昭敏郡主到了，为新版倚天说句公道话_风闻

    我承认，在播出之前既没有期待，看了一集之后也就不会感到失望，我只是默默地滑了一下腾讯影音，看了一眼早就因为无聊而睡着的妻子，把手机扔在一边，也睡了。一夜无梦。

     但是金庸剧到底和别的电视剧不同，不仅仅是因为它自带话题。我不做媒体，这种话题性和我无关，对我而言，它只是少年时的一个梦。对于中年人来说，新的梦早就不再来了，也不敢主动去做，但是重温旧梦的勇气还是有的。书因为烂熟于心而不再读了，我好奇的是如此经典的文本营造的梦境该如何影像化。好奇，是我后来继续看下去的动力。

     最初我和许多人一样，也是用1.5倍速看的。有的地方，我甚至还要把进度条往后拖一拖，比如张翠山和殷素素的戏，大多让人莫名有些尴尬，而尴尬的梦是很难做下去的。

     不过，等到纪晓芙出场之后，我眼前一亮，精神为之一振，这个人物的形象和我的梦境相重合，甚至远远超出了。在金庸的书中，我喜欢这个戏份不多的配角，喜欢这个被感情和现实撕扯得破碎不堪的女人，喜欢这个为了爱和信义蹈死不顾的女人。她的身上体现了一种性格与命运相冲突的悲剧感（通俗小说里，这一点往往由配角来完成）。在这部戏里，从纪晓芙的出场和最后命丧师手，可以说是完完整整地表现出来了。

     之后我用正常倍速仔仔细细地看，有的段落还要回过头仔细品味。我承认这部剧的质量不是很平滑，有的地方很好，有的极烂。我不想以偏概全，说它是好还是不好，我只想说，从圆梦的角度，它是很可以看的，有一些细节的处理，相当到位。比如说少年张无忌，他真的是那么瘦，条条肋骨都清晰毕现，想想我们的少年时期，好像也是这样。再比如说，灭绝掌毙纪晓芙一节，周海媚把怨毒和痛惜同时表现出来了，人物形象相当丰满真实。

     说说缺点，否则总像是我强行要替新倚天吹牛一样。除了那些大家已经吐槽过的，比如出场时武当七侠都过于油腻，张三丰慈祥有余仙气不足甚至还有些苦情，殷野王一本正经地装逼却又失之滑稽，以及张五侠和殷素素的爱情缺少铺垫，张五侠的表现更缺乏说服力。我们不说这些细节，谈谈别的。

     首先是配乐和插曲。这部戏里有配乐吗？我一点印象都没有。至于插曲，原创的截至目前为零。这至少说明了主创团队的心态，似乎不是那么有耐心。这都可以理解，但不得不说是个缺憾，没有了这两样，基本上也就告别了经典。反观《魔教教主》中的《欢笑之歌》，荡气回肠，令人听之忘俗。

     另外就是场面。从六大派西征，围攻光明顶看，布景简陋、场面逼仄，人员稀疏，完全没有气势。本来场面大应该是内地剧的优势，用写实碾压TVB之流的“写意”，可惜这部剧没有发挥出来，不得不说是个遗憾。

     还有就是情节的删减。张无忌带杨不悔西去经历种种，不仅仅体现着他和杨不悔的患难之交，更冲击着他以及读者的正邪观念，删掉之后，总有种言不及义的感觉。而且朱元璋什么时候出来？还出的来吗？

     还有一些则是可以探讨的。比如说，我一直认为遇到朱九真的，应该是少年张无忌。只有少年面对初恋，才会那么盲目、热烈、不顾一切。而朱九真只有面对少年张无忌，才会表现出一种强烈的掌控力，以及不屑。她的那种不屑，是成年人面对未成年人的。更何况还有其他佐证，大家都熟悉原著，我就不引用原文了。

     抛开这些缺点，整部戏最大的优点是人物形象立的住。朱九真的九真一假，堪称典范；殷离的倔强决绝，令人心折；周芷若外柔内刚，我见犹怜，可惜假睫毛太长了。至于昭敏郡主一出，人物形象整体再上一个层次。这些都是很不错的，因为剧情实在是太熟太熟了，他们的表演不及的地方，我都可以脑补。金庸剧最怕的是演员的形象立不住，演的再好，总会让人出戏，甚至连一眼都不愿意看。

     金庸剧的真正经典，都属于两千年后的内地。这么说，还有些对不住93版《书剑恩仇录》。说起黄蓉，我就想起了周迅，说到乔峰，我就想起了胡军。如果不是背后资本作祟导致的某些选角失败，内地剧本来应该垄断金庸剧的经典形象的。即便如此，内地金庸剧的质量在整体上也完全可以碾压港台金庸剧。内地有不断发展的经济和文化，人才济济，而不像某些地方，经济地位相对衰落的同时，文化也在不断流失。这是十年前看过邓超版倚天后我得出的结论，现在结论也不会改变。

     在媒体发达娱乐至死的时代，黑一件东西总带着全民狂欢的性质，让人少了一些独立思考的空间。我承认，关于新版倚天，有些段子写的是挺逗的，体现着创作者的某种天才洞察力，但是营养总是不多的。而且自从01版笑傲以来，我对蜂拥而起的对内地金庸剧的无脑黑心怀戒备。至于演员，2017年看了射雕之后，这么长时间我没看过一部电视剧，我不知道谁是小鲜肉谁是实力派，那些年轻演员我都是第一次看到，我觉得他们大部分演的都不错，至于其他的，我一概不关心。