也谈一谈《绿皮书》，过多谈种族平权就把本片看得太低了_风闻

本来想写一篇长文影评，想了一下觉得有点晚了，老夫看这部片子的时间可能比大部分国内的观众都早。

去年11月初的时候就看了，当时豆瓣上的打分人数都超过了一万人，分数直逼9分，不过本片在四个月后才在国内上映。

总的来说，《绿皮书》这部片子配得上过去四五年奥斯卡最佳影片中的最佳，秒的去年《水形物语》这种很矫情的片子不要不要的。

但是老夫目前看下来，有关本片的影评基本上几乎全都集中在种族平权问题上，认为本片就是政治正确光谱下的应时之作，但这就遮蔽了很多重要的解释维度，我觉得，黑人平权问题也未必真的就是导演真正相想表达的重点，也有可能是捎带手以此作为一个“幌子”。

首先第一点，黑人音乐家唐雪丽放出讯息，招司机，面试的很多（其中还有亚裔），为何偏偏选中了tony Lip？面试的时候唐雪丽直接说了，我其实要的是一个valet男仆，要擦皮鞋拎箱子之类的，tony本来就对黑人很反感，果断拒绝了。

面试时刻，作为“丛林兔子王”的唐雪丽

然后比较奇妙的是，唐雪丽直接打电话给tony的老婆：能不能借你丈夫两个月？面试官主动拿到了被面试者家里的电话，这个迂回战术取得了很好的效果，tony在老婆的劝说下，答应了这份工作。

整个过程看似tony在面试，但是双方的讯息极为不对等，唐雪丽对tony的了解远远超过tony对黑人音乐家的了解（tony把他形容为一个坐在宝座上的兔儿爷），暗含着的信息是，是唐雪丽求着tony接单而不是相反，而且对他的家境、之前的工作经历，甚至对黑人的态度都了如指掌。

连带着一个必须要回答的问题是：面试的人这么多，不乏有修养有文化的白人，为何粗野的tony被选中？如果让一个举止行为较为文雅的白人充当这个角色，完全可以让自己看起来更体面，但唐雪丽没有。

丈夫出差南下两个月，妻子满腹焦虑。出差俩月现在看来不是啥事儿，但是在上世纪60年代，交通不是太发达，没出过远门的人多了去了，从纽约一直到印第安纳，就跟出国差不多

这就涉及到人际交往中比较隐晦的一个personal code。

其实在60年代，白人群体确实有一个“书读的越多越反动”的现象，越是有文化的白人，表面上的温文尔雅就越容易遮盖内心的不屑，而tony是相反的那一类（类似的配对可以看樊哙vs刘邦，李逵vs宋江）。

两人一静一动，一文一武，一粗一细，一庄一谐，这个套路，其实在很多我国的古典章回体小说中可以看到。唐雪丽和tony的搭档，非常类似《聊斋》中《田七郎》中的武承休和田七郎的友谊，对比参照就发现这符合人际交往中的“主奴辩证法”。

聊斋《田七郎》也让我们思考，有没有跨越阶级的真正的友谊？

前半部分黑人颐指气使教训tony，包括帮他写家书；后半部分，唐雪丽对tony产生了难以言表的依赖感，tony反过来好好教训了一把唐雪丽，这和互动很类似铁齿铜牙纪晓岚中的这段：

满腹墨水的纪晓岚最终被“教训”了， 二人互动的主客转换值得回味。

总的来说，本片的很多题眼式的金句，和黑人白人无甚关系，完全可以从种族问题上解放出来，从更高的维度看这部片子，比如这句话非常绝妙，孤独者总是最怕迈出第一步。

在江湖上摸爬滚打了半辈子的tony世事洞明，人情练达，什么没见过？他自己也说，我在夜总会工作，比你更知道人间疾苦。

如果把两人看做结伴而行，沿着美国南下取经成佛的修行团，唐雪丽看似是唐僧，tony好比是悟空，但真正需要取经的只有唐雪丽一个，因为tony浑身的烟火气和他背后的意大利家族团让他牢牢扎根美国大地，而唐雪丽只不过是漂浮在空中的游魂，这一点，也无关种族，只有人性。