中国独立音乐人到底能不能怪大环境？_风闻

文章首发于微博：北方公园NorthPark

作者：王小笨

几天前，台湾音乐人邱比发行了实体专辑《中离》，这张专辑在2018年末曾以数字形式发行，从各大音乐平台的数据上来看，出实体似乎不是明智之举。

邱比对自己的境况是有所察觉的。实体专辑发行前两天，公众号“邱比”推送了一篇名为《在我喜欢的环境里面，做我喜欢的事情。》的文章，邱比在文中写出了自己面临的窘境：

即使在2018年完成了近20场票房尚佳的巡演，新的一年到来，他还是不得不跟滚石电音的同事一起，“因为诸项成本锱铢必较”。

邱比疲于自己一整年都在写文案，指出粉丝因为想要音乐人保持小众，而不愿意跟别人分享的现象，并质问他们：当我心里有困难的时候，我的粉丝在哪里呢？

他的委屈在结尾变成了无奈的嗔怪：那真爱我的人，你也太老实了。

在台湾新生代独立音乐人中，邱比其实是占据优势的。他出身文艺世家，自幼学习古典钢琴，在优人神鼓剧场击过鼓，在台湾艺术大学、日本铃木忠志剧团、欧丁剧场进修过戏剧，2013年就独立发行了首张个人专辑。

在极富实验艺术性的电子乐中，邱比加入了自己独特的中性人声，90后的他在表达中也带着些许草东式的“鲁蛇厌世风”，遣词造句却具备不可替代的诗意。

乐评人马世芳就认可过他的优秀：论及台湾的indie音乐的未来，我愿意拿出一部分筹码，押在他身上。

但这样一位被业界看好的音乐人，在 2016 年参加完《中国好歌曲》小火了一把之后，还是面临着创作和生计的两难困境。

除了保证创作质量，为了让更多人听到他的作品，他还必须上综艺、亲力亲为办巡演，甚至自己写了无数篇公众号推文。但这些努力依然无法让他获得体面的收入。

当然有自身的原因。相比《整夜大雨后》，邱比之后的作品更具艺术性和实验性，和在《中国好歌曲》积累的粉丝的听歌习惯产生了距离。

而他对每场演出都抱以“演唱会规格的视讯设计、营造氛围工程”，又得平衡内地 live house 平均一百块左右的票价，能够顺利演完十几场演出真的已经是全靠意志了。

中国独立音乐行业的基础建设、人才储备和市场培育都还是很早期的阶段。这样的阶段逼迫大量音乐人花很大的精力，去做大量创作音乐之外的事情，以维持成本和质量的可控。

做到极端的例子，就是前些天病倒，发了一张穿着病号服、戴着住院手环照片的李志。

为了演完中国 334 个城市，让小镇青年也能听现场，已经 40 岁的李志亲手执行着大量和音乐创作无关的事情。但即便如此，依旧面临着演出质量和成本的两难。

去年，李志因为财务压力巨大不得不放弃独立，与麦田音乐签约，为了更好地演出，他开始减少工作量、戒烟戒酒，但长期的超负荷工作还是让李志被自己的身体打倒了。

前几天，一部分音乐人转发了赵本山吐槽“没能力怪大环境，你就是破坏大环境的人”的图片，引起了乐评人邓柯的强烈反感。

他在微博里细数了华语音乐没有政策扶持、互联网企业侵权严重、受众没有养成付费意愿等问题，“华语乐坛的大环境就是不好，而且不好了很多很多年……在互联网大潮中赶上社交媒体红利的大号们连带着听风就是雨的庸众，开始夹枪带棒地嘲讽起华语乐坛了，好意思吗？”

谁都知道“抱怨大环境无法让你过得更好”这样的简单道理。但中国的“大环境”，确实是欠很多好的音乐人一个交代。工作那么累，钱又挣不着，抱怨抱怨大环境还不行嘛。

但听众就别跟着抱怨了。掏钱，转发，这是最有效的支持。