中国科幻电影，差距是在特效水平吗？_风闻

这是对导演郭帆一篇文章的回复，原文《中国科幻制作跟卡梅隆比恐怕差100年》在这里：https://www.guancha.cn/politics/2019_02_26_491427.shtml。

　　中国科幻制作跟卡梅隆根本不差100年，其中郭帆导演自己就把差距缩小了很多，这算是一件好事。不过，中国科幻电影离好作品的距离，却是相当远的。

　　这里，必须先说明，美国的科幻电影绝大多数不是好作品，甚至垃圾化的倾向非常明显，追着美国去拍科幻电影，中国的方向选错了。

　　科幻电影的好与坏，最重要的问题，是自身定位。科幻作品，面向的是未来，不是现在，因此绝不可以去迎合金字塔最厚实的底座。美国或整个西方的电影、电视剧，原作一流作品很少见，即使是一流作品，原作者最出色的作品他们也不会拍——这一点，只要是对科幻小说真正有兴趣的人都会知道。

　　举个例子，阿西莫夫的是西方最出名的科幻小说作家，但他的作品搬上银幕似乎只见过《我，机器人》和《二百岁的寿星》，而他的系列长篇远不是这些（短片就更多了），这两部作品也根本不是突出的。阿西莫夫上不了荧屏，主要问题在于，忠实于原作拍成电影或电视剧了，就没多少人能跟上作品中的思路和节奏，因为多数观众的思维能力不够（不是技术深度问题，阿西莫夫作品并不追求过于专业），这样收视率或票房不行。

　　收视率或票房，就是美国电影或电视剧最重要的目标，对科幻也一样。郭帆导演提到的两位国外著名导演，就是典型的这等档次的，不能指望他们拍出真正好的作品，但要说最出名和最赚钱的，他们肯定胜任。

　　郭帆导演的目标如果是他们，就算短期追上并超过，也一样是最终没有前途——目前美国的科幻就是这样，真正超前的思想性几乎没有，估计美国观众眼里他们的科幻，也和中国人眼里自己的烂片没多大区别。　　不仅如此，中国科幻可努力的方向还相当多，即使不考虑思想性。我们的演员能不能提升一下水平（别尽搞那些糊弄大众的假表演）？除了特效制作之外，是不是另有出路可寻？这些可并不是像大量特效那么费钱。

　　这里，给几个不那么主流的例子：《这个男人来自地球》、《时空罪恶（Los

cronocrímenes）》、《异次元骇客》、《时间管理局》（西班牙电视剧），这些都不是特别需要特效的成功案例（这里的成功含义也是票房或收视率，虽然其中也有思想性很好的）。郭帆导演说中国人不缺想象力，我在《流浪地球》电影里看到的想象力，却只有被切除得差不多的刘慈欣——刘先生的作品非常优秀，缺想象力的帽子，肯定不能给全体中国人扣上。

　　《流浪地球》作为电影，其突破和地位肯定不能否认，客观地说，这还是主要的。不过，中国电影和好电影的差距依旧没有弥补多少，特效可不是缩小差距的主战场，这一点希望我们的电影界人士清楚。