《流浪地球》——这次真的应该感谢国家了_风闻

这部电影上映以来，像一阵思想的风潮吹遍全国，对这部电影的赞誉之声不绝于耳，我们感谢郭帆，感谢大刘，感谢吴京，乃至感谢整个7000人的影视团队，他们都对这部具有里程碑意义的电影做出了不可磨灭的卓越贡献。

其实，我们的感谢名单上，确实应该增加一个现在提及不多的个体——国家。

这个现在某些人避之不及的名字，为何要单单拎出来？那就要从《流浪地球》诞生的前夕说起了，甚至，要说的更远一些。

一、中国电影与洋务运动

鸦片战争后，晚清北洋政府深刻认识到了中西方的巨大差距，1872年，北洋政府曾国藩、李鸿章、容闳等人，大力推动了一个长达15年的计划——幼童留学计划，此计划由政府出资，公费资助一批幼童进入美国学习先进知识，待其成才后回国报效，1872年至1875年3年间，共计派出了120名幼童赴美学习，其中又有50多人中学毕业后，得以进入哈佛、耶鲁、哥伦比亚、麻省理工等顶级学府留学深造。

“然使予之教育计划果得实行，藉西方文明之学术以改良东方之文化，必可使老大帝国，一变而为少年新中国。” (清)容闳

部分赴美留学幼童

这一批赴美留学的儿童，有太多故事可以发掘，但是这里就不再展开，他们其中大多数，因为清廷不满其信教、恋爱、荒业等行为，被中途撤回，但仍旧有部分即将毕业的学生，在美国大学、家庭等势力的庇佑下得以继续学业，这批幼童学成归国后，对中国做出了巨大的贡献，其中就有中华民国的首任国务总理唐绍仪、京张铁路的修建者詹天佑等，在这批儿童回国后，北洋水师刚刚成立，这批儿童中的一部分也进入了北洋水师，如甲午海战中邓世昌的大副，直接助力北洋水师成为当时亚洲最大的水上力量。

北洋水师 

历史不是简单的重复，如今强大的中国也不能于腐朽的清廷相提并论，但是历史又是惊人的相似，如今发生的一切事情，都可以在历史中寻找痕迹。

中国的电影产业与美国电影产业的巨大差距，丝毫不逊于当年北洋政府与世界的差距，如今的国家一直对此有清楚的认识。

根据相关报道，2013年，中方提议，能否举办一个中美电影人才交流计划，重点邀请国内电影行业的年轻导演赴美学习交流，因为前一年刚刚在中国市场获得政策优惠的美国，理所当然地表示支持(2012年2月，WTO谅解备忘录协议生效，进口分账影片配额从20部增加到34部)，后来，国家广电总局电影局与美国电影协会(MPAA)达成了一项交流合作计划，由国家电影局选拔一部分当代青年电影导演，前往好莱坞进行交流学习，针对这个计划，与网上传闻不同，美国人没有提出任何交换条件——“这背后，是好莱坞对于中国市场的重视，以及对中国导演的好奇。”

在这项交流计划中，美方承担了交流活动的绝大部分，甚至全部的费用，好莱坞六大的高层亲自接见，还有美国电影协会要员全程陪同。不少青年导演在美国还受到了“明星“一般的礼遇，甚至，在每届学员抵达派拉蒙时，整个片场都挂满了导演们的大幅海报……

2013年开始，至2017年2月，派拉蒙已经成功主办了四期交流活动，迪士尼和福斯也相继加入。3年的时间里，电影局已经累计派出了7批，将近60位年轻导演赴美交流，这几乎囊括了2012年至今，国内电影市场涌现出的最优秀的年轻导演。

1872年的幼童留学计划，虽然造就了风头一时的北洋水师，但还是没能挽救腐朽的清廷政体，那么，新中国下背景下的这一批青年导演，学成归国后，又表现如何呢？

看着名单上一个个熟悉名字，如今，我们都知道，这一批青年导演从美国学成归来，纷纷交出了自己的答卷：《疯狂的外星人》宁浩、《熊出没》刘富源、《北京遇上西雅图》薛晓路、《唐人街探案》陈思诚以及《我不是药神》徐峥和宁浩的监制等等。

去好莱坞学习的郭帆等人，坐在拍摄《阿甘正传》的长椅上，模仿电影封面。

现在看来，这些青年导演不负重托，表现不错。

当然，有些人，表现不止是不错，比如《流浪地球》的导演，郭帆。

二、中影集团与郭帆“

冯导，中国导演的您怎么不拍拍科幻电影？”

“你问的这个问题就很科幻。”——冯小刚

郭帆

郭帆，这个初出茅庐的小导演，2014年被选中，前往好莱坞派拉蒙电影公司进行学习，同行的还有好友宁浩，结业那天，派拉蒙举行了一场欢送仪式。席间，郭帆好奇地问一位美国电影人，“你们平时看中国电影吗？”“不看！”对方的回答简单干脆。“为什么？”“因为有字幕的电影我们都不看。”

郭帆回国后的第二年，国家对长期以来国产电影科幻片的类型空白表示不满，试图改变现状，这个档口，中影公司着手寻找机会，意图将手中几部拥有电影改编权的著作改编成电影，《流浪地球》的首次公开亮相是喇培康接任中影股份董事长的第一年，年底，这家中国最大的国有电影公司在北京开了个发布会，一共曝光24部电影计划，三部是刘慈欣的科幻小说IP，《流浪地球》只是其中之一。

中影集团董事长喇培康

中影董事长在接受《中国电影报》采访时说的一段话，深刻表明了国家态度：“硬科幻是非常重要的电影类型，当时中国市场上，科幻电影几乎都是欧美大片，中国电影想在国际上跟人竞争，必须得有重工业电影，中国科幻片不能一直缺席。当时我们的科幻电影人才不多，但起码我们已经有了资金实力，中影决定做这个尝试。”

在其他场合，他也表示：“当初让这个项目上马的时候，就不怕它亏钱。民营公司不做，如果中影再不做的话，那中国就真的没有了，中影在这方面必须要带头，要敢为天下先！”

简简单单一句话，背后，是身为国企，对未来的担当。

初期，他们也接触了很多国外名牌导演，例如吕克贝松、阿方索·卡隆、斯皮尔伯格等国际科幻大导演，但由于种种原因，没人愿意来中国拍科幻片。

就在这个困难时刻，青年导演郭帆，进入了中影公司的视线。

刚刚回国的郭帆，胸中满满的抱负的同时，也充满了紧迫感，因为他深刻知道，好莱坞现在一门心思学习怎么拍好中国喜欢的电影，全面进军中国电影市场，这种势头已经非常明显，各个电影中不断出现的中国元素、中国演员，无一不是这种行为的外在表现，当然，这种尝试目前还稍显稚嫩，没有能真正的抓住中国老百姓的痛点，但是拥有成熟强大工业体系的好莱坞，一旦形成战斗力，那将空前强大。

这时，中影找到郭帆，让他试试中国科幻，给了他三个剧本《超新星纪元》《微纪元》与《流浪地球》，郭帆选中了《流浪地球》，一腔抱负终于得以施展，于是，他紧张的投入了全面的准备工作之中，靠认真的态度，打动了中影集团，最终获得了认可，虽然经过了几度犹豫，最后，中影还是决定选定郭帆来拍摄《流浪地球》并进行了前期投资。后来拍摄中郭帆遇到资金困境，中影集团又是专门“开绿灯”批资金，追加了后续投资，但是一个项目，不可能每次遇到资金困境，就无限的追加投资，所以才有后来万达撤资，吴京进入补窟窿一事。电影第一场，中影集团董事长亲临现场给予支持，国家电影局更是鼎力相助，这点，从流浪地球能和红海行动一样，拿到当年第一号龙标，就可以看出。

面对预售不佳，不被业界看好，排片不利，中影甚至发了红头文件，为《流浪地球》力争排片。

从《湄公河行动》到《红海行动》，从《战狼》到《流浪地球》，国家一次一次的大力支持，造就了中国类型片的百花齐放，这一次，中影找到了郭帆，郭帆找到了《流浪地球》，中国科幻，也找到了希望。

三、官僚体制与市场化

在《流浪地球》的国家队下场之前，国家也不是对由完全市场化体制下诞生科幻电影从未抱有一丝期望。

国家领导人听取林奇关于《三体》电影的汇报

“一定要把《三体》做成一部高质量的电影，制作水准要向好莱坞看齐，把这部电影打造成一张名片，一张让中国电影跻身世界顶尖水平的名片。”

                                                                                                ——李源潮

《三体》改编电影初期，就受到了党和国家领导人的高度关注，超高级别的领导人在电影筹备拍摄初期就亲临现场视察，代表了国家对科幻电影这一题材的高度重视，正是这种高度重视，使得上层及时发现了《三体》电影的粗制滥造，这种高度关注，使得制片方不敢肆意妄为，才让《三体》电影没有上映就胎死腹中，这种结局，比匆匆忙忙上线，用失望和绝望，填满对国产科幻充满热切盼望的中国老百姓的内心，要好千倍万倍，也给将来收回《三体》电影改编权，交给真正用心的人来拍，创造了机会。

此处机会的含义，并不是已经收回，而是如果拍出来了烂了口碑，那么即便后来把版权买了回来，也是烂在手里，重拍就遥遥无期了，另外根据内部人士的透露，三体搁浅，除了上层的关切外，导演的水平稀烂，资金不足也是重要原因，可喜的是，相关方面已经找到了张番番拍摄权的法律漏洞，收回拍摄权已经看到希望。

初版《三体》电影的诞生于自由市场，灭亡于官僚体制，就能说自由市场一定不如官僚体制了吗？也不尽然，好莱坞绝大多数影片，就是自由市场的产物，国内出现《三体》这种市场化下粗制滥造的产物，只能说明，国内的市场化尚不够成熟，各方面的监管、竞争，仍旧不够充分，不能将一个IP利益最大化，从那位说中国观众垃圾的著名导演的话，我们可以看出，目前影视圈中的资本、大佬，对开创前景未知的新类型、对不能明确带动利润的项目缺乏勇气，对加强国家精神文明建设视若无睹，要不就是沉醉于过去的老套路，老伤痕，对创新毫无兴趣，整天在自己的一亩三分地耀武扬威。要不就是缺乏最基本的责任意识与家国情怀，唯利是图的嘴脸昭然若揭。

“既然自由市场不行，就由我们亲自下场吧。”国家在做出这些决定的时候，一定也是充满了无奈吧。

老百姓在市场经济中兜兜转转了一大圈，最后发现，还是国企靠谱。

四、历史的偶然与必然

“我是看过大半场争论才买票去影院的，观影的时候依然被满眼的中国元素狠狠冲击了一下。但有网上争论的“预防针”在前，我还有余暇关注一下身边别人的感受。其中最让我觉得反差巨大的，就是儿子的淡然——他对太空城、巨大的行星很感兴趣，但当中国元素频繁闪现的时候，他一点也不觉得受冲击，甚至可以说无动于衷。如果他现在上网和各方交流，恐怕会怀疑自己是不是和这些老家伙看了同一部电影。

之所以观影感受完全不同，是因为他出生在2007年，对中国落后的时代毫无记忆。他出生前4年，中国成了世界上仅有的三个掌握载人航天技术的国家，他上小学的前一年，中国宇航员在太空为全国直播授课。生在这样一个社会，看到未来的空间站上满是中国人，看到中国人自己维护星际发动机，难道不该觉得顺理成章吗？至于说超级卡车上有中文提示，从他记事起，中国汽车产量就是全球第一，学校的安全教育课内容在卡车上重复一遍，又有什么好奇怪的？家里的亲戚在过年时会打麻将，到了未来的地下城难道不能打麻将？我们这些80后觉得中国符号和未来高科技社会结合有点新奇，对他来说确是天经地义，以至于可以无视。”

——节选自观察者网《带00后看流浪地球，他对“中国梗”无动于衷》一文 作者马前卒

多年以来，科幻电影就被誉为电影工业的“工业之花”，是电影产业的顶层建筑，是好莱坞的绝对自留地。现在，中国这个曾经的世界强国，对美国的挑战，是全方位无死角的，电影产业这种重要的文化阵地怎能错过？

科幻电影不同于其他类型的电影，只有国家科技实力达到一定水平，科幻电影的内容才不会与现实格格不入，当国家有了空间站、有了航天员、有了聚变装置，这一切在我国拍的电影里以未来的形式展现出来时，才不会显得违和。

同样的，当一个国家的经济、科技实力都达到一定程度，那么这个国家从上到下，都会呼唤科幻电影的到来，因为它意味着我们的国家，我们的人民，不再只会面朝黄土背朝天，我们已经开始抬头望天。

这种精神需求是极度强烈的，这是一种国家地位与国家精神的对位，一种民族自信的迸发，《流浪地球》的诞生，即是偶然，也是必然。它诞生于刘慈欣的宏大创意，成长于郭帆的努力坚持，乘风于吴京的无私奉献，在国家的殷切期盼中开花结果。

带着对全人类未来的思考，未来的中国，必是自信的强大中国，是世界的中国。