能给所有人带去甜蜜的恋爱动画？我们筛到最后，留下了它_风闻

公众号：动画学术趴/babblers

文/ 彼方

情人节糖度不足？来收下学术趴的甜蜜礼物吧。

在春节期间，学术趴编辑部十分郑重地交给了我一项艰巨的任务——去寻找一部可以在情人节给所有人带去甜蜜的恋爱动画作品。

当看到被标红的“所有人”时，我的内心是拒绝的。

试想一下，看似四处洋溢着甜蜜节日氛围的情人节，事实上也正是一年当中青年群体分裂最为严重的时候：还有大量的单身汪仍徘徊在“恋爱”的高墙外找不到入口。要是这推荐作品没找对，很有可能我就会是下一个被FFF团们绑上火刑架的祭品了。

经过一番慎重的思考，我最终选择了**《恋爱情结》——这部与《钢之炼金术士》**等多部知名漫画共同获得日本第49回小学館漫画赏大奖的恋爱喜剧作品。

在这部作品当中，作者中原亚矢——这位从1995年就投身于少女漫画创作的畅销漫画作家不仅以许多不同寻常的角色设定以及表现手法展现了其高超的喜剧功底，同时也以作品故事为载体，阐述了她朴实而深刻的恋爱哲学。

网络上流传的原作者中原亚矢的照片

嫌节日糖分仍稍有不足的情侣可以在这部作品当中继续吃足狗粮，而单身汪们也能在哈哈大笑过后，从中收获一些求得爱侣的启迪。这样，这项任务也可以算是圆满完成了吧？

那么事不宜迟，就请你收下这份来自学术趴的甜蜜礼物吧。

“反向最萌升高差”，也要谈恋爱

不得不说，《恋爱情结》是一部从故事的最开始就能牢牢抓住观众眼球的作品，**因为它描绘的是一对拥有“非主流”情侣身高的欢喜冤家——小泉理沙（女，身高170cm）和大谷敦士（男，身高156.2cm）之间的爆笑恋爱历程。**如果说男高女矮相差20cm可以算得上是“最萌身高差”，那么这大概就是“反向最萌身高差”了吧。

小泉理沙和大谷敦士

自从进入高中，两人就因充满喜剧感的显著身高差被老师和同学冠上了校内**“ALL阪神·巨人”**（日本的著名的双人搞笑组合）的名号。

现实中的“ALL阪神·巨人”组合

然而，两人虽然有着极大的身高差，却也有着许多相似的地方。比如，他们都是一位曲风浮夸的说唱歌手的死忠粉。

两个人的成绩都很糟糕；

以及，两人的性格都很开朗、爱玩但做事却大大咧咧，经常脱线。

两人之间虽然关系不算亲密，也很厌恶经常被其他人称为“搞笑组合”，但因为相似的爱好与性格，实际上他们的关系并不糟糕。两人有着共同的好友，也经常组团出去玩。

随着在高一圣诞节两人同时试图追求一段新恋情的尝试最终失败，这一对欢喜冤家的关系发生了一些微妙的变化——小泉在被大谷一段温柔的安慰感动后，逐渐意识到自己似乎喜欢上了这个她心目中的“小不点”。

而碍于身高的差异，她在追求大谷这件事情上总是犹犹豫豫。一场试图跨越“身高”这一心理障碍，谈一场女高男矮恋爱的爆笑历程也就此开始。

这可能是你看过的，最“接地气”的爆笑恋爱喜剧

**说起《恋爱情结》，除了“显著的男矮女高”这一不寻常的角色设定，最令人印象深刻的莫过于该作品独树一帜的语言特色了。**你是否能够想象，在恋爱喜剧片中，两名主角全程用家乡的方言，像相声演员不断地相互吐槽？或许很难，但《恋爱情结》确确实实做到了。

在《恋爱情结》中，除了一名在设定上出身关东的角色，动画中的其他角色全程都使用了日本关西近畿地区京阪神一带的方言，也就是俗称的**“关西腔”****。**

对日本的影视节目有一些了解的观众，对关西腔都不会陌生。相比在日本动画配音中普遍使用的关东标准语，关西腔在声调、用词等多个方面都有着显著的不同，非常具有特征性。正因为如此，在近年的ACG作品当中，使用关西腔也逐渐成为了《名侦探柯南》中的服部平次、《阿兹漫画大王》中的春日部等著名角色的标志性特征。而如果我们对位思考，也能发现在近年国产动画当中，将使用方言设计成角色特征例子也比比皆是。

   

**全程使用方言进行偏离正统配音方式的“地方化”配音，使整个动画充满了浓浓的关西地方气息以及生活化的亲近感。**而为了进一步加强角色的真实感，作者则进一步把对话的节奏加快，在角色的日常对话当中加入了大量的冷笑话、闲聊废话、吐槽等生活化的元素。

中原亚矢在接受采访时曾表示，“废话多才是正常人对话的常态，这是我让纸上二次元的角色更加接近真人的秘诀。”**这些“多余”的小细节在使各个角色的形象跃然纸上的同时，也使得作品即便是在展现日常恋爱喜剧中常见的桥段时，也充满了各式各样稀奇古怪的笑点。**这不得不让人赞叹中原亚矢对于生活细节的敏锐捕捉。

诚然，生活化的细节处理是一部恋爱喜剧必备的要素之一，但若是恋爱喜剧本身的内容和对话设计不够好笑，则其他一切优点都无从谈起。在这一点上中原亚矢也丝毫没有退让。她借助关西腔，在《恋爱情结》中祭出了“关西腔+漫才”这一对王牌组合。

如上文所述，主角两人虽然因身高差和性格被全校师生称为校内的“ALL阪神·巨人”，但在动画中他们并不是实际的搞笑组合。然而，如果你对于“日式相声”——漫才有一定的了解或是观看过漫才的表演，就会发现事实上两人的对话风格在用词、节奏等多个方面，都和漫才有着许多共通之处。

班上老师同学眼中的二人形象

下面，就让我们来分别看一段《恋爱情结》中大谷与小泉的对话以及一段用关西腔进行的漫才表演，来感受一下它们之间在语言风格上的相似性。

（漫才视频由B站@叔叔_4431翻译，感谢他的授权）

漫才是日本的一种家喻户晓的站台喜剧形式。相比中国的相声，它有着节奏更快、表演形式侧重于吐槽而非抖包袱的特点。

一个有趣的事实是，这种艺术形式本身就发源于关西，因此在表演中词汇的使用以及段子的构造上，使用关西腔的漫才表演相比使用标准语的漫才表演，有着天然的优势。知名的漫才艺人塙宣之甚至曾将使用关东标准语进行漫才表演比喻成“用日语唱音乐剧和歌剧，总有一种说不出的微妙违和感”。在日本最高级别漫才全国大赛——M-1漫才大赛上，出身关西的漫才组合的排名在总体上也经常高于关东组合。

日本朝日新闻讨论为何关东漫才艺人总是败多胜少

《恋爱情结》的语言风格与漫才表演之间的相似，并不是偶然。**出身关西城市大阪的中原亚矢，自小便深受关西的喜剧的影响，也因此深谙漫才表演在制造喜剧效果上所具有的独特魅力。《恋爱情结》的创作极大地借鉴了漫才以及关西地区日式现代新喜剧的对话创作模式。**在此基础上，作者设计了大量衔接流畅、角色表情夸张的对白。整部动画中的一些场景俨然成为了剧中角色进行漫才表演的的小剧场，观众时不时会产生一种在相声剧场观看演出的既视感，可谓笑果十足。

《恋爱情结》与中原亚矢的恋爱哲学

声明：该章节的讨论带有轻度剧透。

如果说使用“关西腔+漫才”这一鹤立独行的喜剧表现形式保证了《恋爱情结》作为一部搞笑动画的基本素质，那么使之引起更多观众共鸣、并收获大量好评的原因，在笔者看来则植根于中原亚矢在这部作品中展现出的，对传统少女漫画设定的反叛精神以及其独特的恋爱哲学。

《恋爱情结》的日文原标题是**《ラブ☆コン》**,这是一个由两个缩略语合成的标题，直译过来就是英语当中的Love Complex。**对于Complex这个词的翻译，限于英语与日语在语境上的差异，对于母语是英语和中文的观众而言，可能只能联想到意指“一群重要的无意识组合”这一心理学概念的情结一词。**在初看这个标题时，或许一些观众仍无法理解这部动画究竟是想要传达怎样的主题。

真人版《恋爱情结》海外版海报和漫画的第一卷封面

但是对于母语是日语的观众而言，这个标题实际上却非常直接地传达了中原亚矢的意图：**在日语中的日常语境下，Complex一词是与负面的情绪直接相连的，部分日语词典则直接将这个词的定义引申为Inferiority Complex，也就是所谓的自卑情结。《恋爱情结》讨论和呈现的核心主题，即是****在日本社会环境下，情侣双方应当如何应对自卑情结对情侣关系造成的影响。**

而为了给出一个与众不同的答案，中原亚矢所做出的巨大突破，就是在《恋爱情结》这部作品中一反传统少女漫画的固定模式，尽可能地****把主角双方在恋爱中的地位调整到了一个相对平衡的位置。

一方面，她通过身高的设定，将劣等感平等地赋予给了男女角色双方。女主角小泉理沙身高174cm被动画中的同学称为“女巨人”，而男主角大谷敦士156.2cm的身高，即便是放在东亚平均身高较低的日本，也是一个不折不扣的“小不点”。

他们都因为十分介意对方会嫌弃自己的身高，在建立和维持恋爱关系时总是畏葸不前，有着相似的行动模式。而另一方面，她也着重刻画了两人除身高外，在性格特征与爱好上诸多的共同点。

一位日本网友对女生身高的描述

这一种对于男女关系的反传统定位，在少女漫画领域中是非常难能可贵的。这是因为，日式恋爱喜剧（ラブコメ, Love Comedy) **这个作品门类的诞生与流行，在很大程度上是受了上世纪五六十年代《罗马假日》等好莱坞浪漫喜剧（Romantic Comedy）**在日本受到欢迎的影响。

经典的好莱坞浪漫喜剧——《罗马假日》

**当时由于浪漫喜剧的流行，大量的漫画作者开始模仿浪漫喜剧”Meet Cute“（也就是Boy Meets Girl）的剧情结构进行漫画创作。****而这种男女偶遇后一见钟情的故事结构，在很大程度上需要依托突出男女之间不同的背景与性格设定来吸引眼球。**而这样的不同，也自然地会造成男女在恋爱关系中地位上的悬殊差异。（联想好莱坞电影中常见的穷小子与富家小姐）可以说，这是植根在这一类型作品基因里的，极难逆转的铁则。

**这种模式一直沿用到了现在，****而随着现代商业企划对于漫画读者的精准定位，恋爱喜剧中男女地位的差异就变得更加悬殊。**因此根据服务对象的不同，我们自然也就看到了男性向、少年向恋爱喜剧中的后宫作品，女性向作品中的逆后宫或是描述白马王子倒追穷女孩故事的作品类型。

日本民俗学者大月隆寛将恋爱喜剧要素向漫画领域的入侵，称为“少女漫画与少年漫画分界线的消失”。这种男女之间的不平等关系，则是分界线消失后，大量恋爱喜剧中的都存在普遍性特征。

女性向与男性向的恋爱喜剧——《樱兰高校男公关部》与《出包女王》

**在故事情节的设置上，中原亚矢也表现出了非常明显的“反套路”特征。**例如，在设计男女主角的类情敌角色时，她就都选择了非常符合传统少女漫画的角色设定。小泉的情敌——大谷的前女友，是一个身材娇小，个性温柔的女孩子。而作为大谷情敌，小泉的青梅竹马则有着高大英俊的外表。主角两人最终走到一起的结局，也似乎象征着这部作品对于传统设定的胜利与突破。

大谷和他的前女友

中原亚矢在《恋爱情结》中虽然极不平等地赋予了两位主角极大的身高差，却又平等地将身高这一恋爱情结带来的烦恼与困惑交给了平凡的、会不断吃醋和犯傻的二人。

**《恋爱情结》的故事也由此也变成了一段两个怀有相似情结的普通人共同战胜自卑情节，并在成长中建立情侣关系的旅程。**正因为如此，当观众看到他们历经千辛万苦最终修成正果时，才会由衷地祝福他们的爱情。

在潜意识当中，观众或许都明白，在一段现实、健康的恋爱关系中，双方的地位应当是处于动态平衡的。在现实世界的恋爱里，不存在完美的王子和公主，想要克服恋爱中的劣等情结，只有依靠都怀有一些残缺与情结的两人携手而行。

这或许就是中原亚矢在《恋爱情结》中，埋藏的恋爱哲学吧。