就戲論戲，「流浪地球」是慘劇_风闻

太多大陸朋友問我對「流浪地球」的意見，不過這些朋友們應該不知道，電影電視劇，我看過的已不計其數(尤其是講太空題材的科幻片），所以我是那種不會被民族情感綁架的戲迷，只會就戲論戲。

所以我就直說了，「流浪地球」是慘劇。

一個戲迷最重要的基本態度，就是要用不同的標準看待不同類型的片子。電影就三類: 文學性高於娛樂性的; 娛樂性高於文學性的 ; 娛樂性與文學性調整得相當平均的。對我而言，第三類是經典之作，能做到這境界電影的非常稀少。前兩類也各自都有上乘之作，所以我看戲不會以文學角度批評娛樂電影，或娛樂角度批評文藝電影，他們應該用不同的標準評論之。

「流浪地球」屬於娛樂性高的電影，標準在於「好不好看」。

朋友們，不好看。我只撐了50分鐘，就看不下去了。

首先，應該稱讚製作團隊的努力，這是一部製作精良的中國電影，毫無疑問達到世界級水準，在製作上確然算是中國電影的一個里程碑。不好看，不是製作問題，也不是知識漏洞，演員表現，或故事貧乏，而是敘事問題。

科幻電影的看點之一，是知識性。經典的「侏羅紀公園」之所以經典，因為在知識性部分就是點到為止。我記得當時一篇報導指出，導演曾在前置作業時與生物學家專業地探討讓恐龍再生的可能性，學者不過就是淡淡說了一句，你就專注於電影就好，真知識的部分，別進入深水區。其實學者是說，讓恐龍復生的可能性微乎其微，若執著於此，電影就拍不成了。

因此之故，我不認為「流浪地球」在知識性上的各種漏洞是敗筆，畢竟沒有科幻電影是沒漏洞的，因為重點在於戲劇效果，真要計較知識性，應該去看科學紀錄片。

「流浪地球」的第一個敗筆在於，知識性敘述說太多了，知識訊息搶了戲，反而吃掉了可看性。

科幻電影的看點之二，是創造性觀點。讓地球“流浪”，在科幻災難題材裡確實是個不錯的點子，經由這個設定，衍生出災難性問題，整個故事情節圍繞在人類的危機處理，理所當然，但也是個窠臼。要突破這個窠臼有許多種方式，最常見的一種，就是以人類的情感推動情節。因此，從創造性觀點的角度來看，這個點子需要軟性題材的輔助，若在情感方面沒有處理好，就浪費了這個點子。

論創造性觀點最好的電影，如好萊塢的「降臨」(Arrival)，如前蘇聯的索拉力星(Солярис，好萊塢重拍的片名是Solaris)。前者以語言學重構時空的概念，可謂大創意，它非常簡明地表現了近代哲學往語言學轉向的思想脈絡。後者藉由科幻手法探討傳統的哲學謎題「虛與實」，亦是大創意。

以上兩部片子縱然有大創意，仍需要情感戲的輔助以成就戲劇張力。「降臨」講的是預知自己女兒將早死的悲劇。「索拉力星」將人類丟到一個虛實界線不存在的環境裡，見到自己深愛的亡妻活生生地出現，並能有意識地與自己交流。將情感上的悲劇解構，沖淡，哲學性的科幻手法是最佳途徑，而有了情感鋪陳，深度科幻題材的娛樂性也就隨之提升。

「流浪地球」的敗筆之二，就是情感戲的貧乏與八股，不但沒有輔助一個好的科幻點子，反而壞了整鍋粥。

科幻電影的看點之三，就是情感。由於科幻題材不是硬知識，就是純幻想，而觀眾大都處於無知狀態觀賞電影，因此必然要有觸動人心又容易理解的軟材料，好讓觀眾入戲，所以需要做情感鋪陳。畢竟無論科技如何進步，人類情感卻是不變的。

「流浪地球」安排了父子矛盾，英雄救子的戲肉，雖是陳腔卻不是敗筆，「權力遊戲」也是「孤雛淚」的陳腔，但好的戲劇元素，永恆不滅。敗筆在於，「流浪地球」流於刻板，情感處理的部分只有「草草交代」，沒有「著力鋪陳」。

好萊塢的「星際效應」(Interstellar)同樣也是父女的矛盾，但女兒氣老爸離去是因為愛，「流浪地球」裡的兒子氣老爸離去是因為害死了媽，在層次上已有不同。況且，「星際效應」的父女情，幾乎是故事的主軸，鋪陳得相當細膩。「流浪地球」將父子矛盾表現得非常死板，為矛盾而矛盾，所以流於「粗略交代」的層次，談不上什麼鋪陳。

事實上，「流浪地球」最生動的角色是朵朵，一般而言，這樣的角色會肩負起推動情節的任務，強化災難故事裡的冒險風格與娛樂性，但很可惜，朵朵不但表現不多，更像是個多餘的花瓶。

老東西死前以心聲旁白的方式，回憶朵朵的身世，簡直讓人尷尬極了，那是商業老港片可笑的交代手法，將情感戲搞得非常做作與粗糙。況且，對撿來的朵朵這麼疼愛，死前還念念不忘，那親孫呢？你兒子呢？

最後，關於武裝小隊與擔任丑角的混血兒，俄羅斯宇航員，這些角色因為戲份不夠，缺乏角色的深度，不是過於死板，就是多餘，對戲的可看度並無幫助，反而在快速流動的情節中，扯戲的後腿。

張大春說，多一個角色，就是多一分風險，誠哉斯言。「流浪地球」有點像三谷幸喜的失敗之作「清須會議」，因為角色過多，以致讓情節產生破碎。故事敘述混亂無章，也讓美輪美奐的畫面，全部失焦。

關於敘事的失敗，舉個例，末世地球的景觀，不該在一開始就出現，那是科幻遊戲片頭的手法。好的電影手法，應該要讓末世景象在朵朵兄妹從地底回到地面時才展開在觀眾眼前。光是這個沒sense的開始，就顯示導演很不會講故事，也平白浪費了優異的特效表現。

總言之，「流浪地球」是一部華而不實，大而無當的作品。明明是速食，卻擺得像滿漢全席。

糟點不止於上述，但就點到為止了。若不是中國電影，一般我也不會花時間討論自己無法看完整的戲。身為中國人，衷心希望中國電影(與其他類戲劇)能不斷精進，所以用最高標準評論之，讀者若覺得傷感情，我只能勸你，愛之適足以害之。

不好就是不好，「流浪地球」因為是第一部製作夠國際水準的中國科幻電影，所以票房不錯，觀眾也容忍了作品裡的許多糟點，但不樂見這類花費大部分時間與金錢在硬體製作上，卻輕忽娛樂片該有的戲肉看點的電影，大行其道。

我可不是用好萊塢的眼光批評「流浪地球」，好萊塢的電影99%都是爛戲，就連漫威票房絕佳的眾多科幻片，我也不以為然(神力女超人例外)。你看中國自己的京劇，只要能流傳至今的戲，即便是教忠教孝也比「流浪地球」好，為什麼？因為這些經典都有掌握戲味兒，有抓到重點。

與「流浪地球」同樣爆紅，比起來，我覺得「啥是佩奇」短短那5分多鐘的敘事，才是好的。