《流浪地球》是一场中国电影工业升级换代的仪式_风闻

◎助力国产科幻电影大家谈

曾有人说，中国做科幻电影不可想象。

但《流浪地球》火了。很多人说，中国硬核科幻电影，终于迎来了创作元年。

科幻圈人士又是怎么看国产科幻电影的？南方日报、南方+记者特意邀请了“网红”科学家李淼，科幻创作研究者林天强，科幻文学创作者孙俊杰（笔名“卧牛真人”），展开了一场跨界对话。

三闻娱现推出林天强专访实录，李淼、孙俊杰的专访，请关注南方号“科技能见度”及“珏嘉秀”。

对话嘉宾：

林天强，清华大学互联网产业研究院副院长，科幻创作研究者

林天强照片

《流浪地球》爆红，提振了信心改变了产业生态

记者：如何看待《流浪地球》的爆红？作为一部国产科幻片，《流浪地球》会给中国电影带来哪些影响？

林天强：曾有人说，中国做科幻电影不可想象，现在，终于有硬核科幻片破土而出了。

我认为，首先它提振了信心。之前鉴于没有成功先例，从投资方到制作者、观众，对中国做科幻电影都相对谨慎，《流浪地球》之后，创作者可以挺直腰板说，中国可以做科幻电影，而且是硬科幻电影。

第二，改变了产业生态。中国电影产业发展迅速，但不管类型题材还是利益结构都相对固化，没有给科幻留出足够的空间，随着《流浪地球》被市场和评论界认可，形成的效应是资本会认可中国的科幻类型，电影生态、利益结构、资源分配都将发生变化。这会进入一个良性循环。

这两天很多科幻圈的朋友说，《流浪地球》至少给科幻领域带来五年的好年景，要抓紧这个机遇，多出作品，快出作品，要出好作品。我也说过，《流浪地球》是一场中国电影工业升级换代的仪式，重工业电影时代到来了。

记者：国产科幻电影IP炒了几年，但基本没有作品激起水花，问题出在哪里？

林天强：我认为国产科幻电影成为“爆款”的关键，包含以下几个因素：信心、生态、资源、制作、营销。之前的国产科幻片没有收获很好的反响，一定是这五个因素当中，某个或某些因素没有做好。

例如，在硬核故事、制作工艺方面，影片没有科幻感。又如业内外还没有建立中国科幻的信心，当东方脸以主角身份出现在科幻片中，大家会不适应。

成龙主演的科幻动作片《机器之血》口碑不佳

而改变生态的核心是改变行业内的既定观念和利益结构。之前宫斗剧、喜剧备受欢迎，为什么大家都觉得能成功的是喜剧？中国有过科幻电影，但是没有科幻大片，或者是谈得上工业水准的科幻大片。当然，我相信每个制作者都很努力，但确实，《流浪地球》的爆红是天时地利人和。这次《流浪地球》作为一部科幻灾难片，在春节档成功，而且观众都觉得没有违和感，这就改变了行业生态。

另一方面，《流浪地球》的爆红也与我国工业和科技的进步有关，与航天科技不断取得突破性进展有相关性。近日，“嫦娥四号”软着陆至月球背面，这样的航天成绩很能振奋人心。电影和航天有时起的作用很相像，即提振信心。当社会心态期待这么一部科幻片出现的时候，《流浪地球》适时出现了。

科学是一个共同体，没有东西方之分

记者：大家谈到拍科幻片，经常会强调本土化的问题，您怎么看科幻电影和本土特色的结合呢？

林天强：郭帆导演一再强调，《流浪地球》有异于美国科幻大片的特点，比如带着地球去流浪，就很中国化，这说法是对的。

从另一个角度看，科幻电影是基于科学想象之上的电影创作，科学是一个共同体，没有东方科学和西方科学之分，拍科幻片同样没有东西方差别。

这次最重大的区别就是主创不同，操盘手换了。影片由中国人来拍摄，在情节和台词上包含有愚公移山、夸父逐日等中国神话的意象，包括带着地球去流浪，西方制作者也说很中国。我认为，《流浪地球》的成功，并不在于影片里突出了灾难中的中央电视塔、东方明珠等中国地标，抑或东方民俗，或者最近爆红的“北京第三区交通委提示”，而是大家觉得《流浪地球》很有科幻感，其实就是说，它跟我们之前看到的好莱坞科幻大片质感很相像，制作是专业水准的。观众已经被好莱坞科幻大片熏陶许久，如果不从制作上达到那个水准，观众自然会拒绝所谓某个特色的科幻片。

《流浪地球》中出现了很多中国地标

其实刘慈欣的小说创作，他所建构的世界，同样不分中国或西方科幻。郭帆导演改编后的故事，是一个经典的故事设置，同样没有东西方差别，是一种灾难中成长的英雄故事设置。差别就是谁来写，谁来拍。写的人、拍的人能不能把你想传达给大家的，这种具有民族特色的文化，通过非常具有科幻感的形式传达给大家。

刘慈欣小说中对应于流浪地球还有不同的方案，他认为流浪地球的意象很浪漫，就选择了这个方案。而郭帆导演在拿到这个独特的选题后，选择认真严格学习西方科幻片的制作流程，包括分镜设计，包括角色场景道具，包括制作流程，包括任务众包，完全按照数字经济时代的重工业电影标准去做，然后摸索出了一套中国制作科幻片的经验。我曾提过新文化产业的概念，在电影领域，已由过去以胶片为主的电影制造业，转变为数字化云计算大数据的大电影全产业链的新的工业流程，后者的体系是全球化的，不分中国和西方，不仅包含电影逻辑，也包含商业逻辑，更包含资本逻辑。

我们希望，《流浪地球》不管是小说还是电影，不仅在中国，在世界科幻小说和世界科幻电影中都有它的分量。我们讲人类命运共同体，电影也突出了拯救地球过程中的国际合作，希望今后科幻片也没必要强调这是中国的科幻片，不只是拍给中国人看的。中国人能够拍给世界看的科幻电影，当然还需要一个过程。

从沉浸于“宫斗”到关心未来，哪年是“科幻元年”并不重要

记者：因为《流浪地球》，被炒了几年的“中国科幻电影元年”的概念被重提，“元年”真的来了吗？

林天强：“科幻电影元年”本应是史论概念，不管是电影史或者科幻史。近年所谓“元年”在我看来，是被当做一个营销手段或是吸引人眼球的方法。不过，前几年我就意识到中国科幻电影即将崛起的势头，提出“中国科幻电影正处于好莱坞的前夜”，我认为中国国产科幻电影崛起是中国电影发展过程中的必然趋势。是不是“元年”，要看未来是否连续出现好作品，是不是持续投资拍摄科幻，整个电影行业是否对科幻电影建立信心，整个社会是否议论科幻。

《流浪地球》剧照

记者：从以古装武侠片为代表的国产大片“回望历史”，到如今“面向未来”，您怎么看这样的变化？

林天强：以往我们的影视，更多地沉浸于过去，沉浸于历史，或者沉浸于宫斗，当我们非常扎实地基于科学地关心未来、讨论未来，讲述面向未来的故事的时候，我觉得哪年是“科幻元年”不重要了。

就电影角度而言，我希望借着科幻电影的东风，更多国产科幻片能得到资本的支持，把《流浪地球》系列打造成功，同时推动中国故事、中国神话、中国传说的科幻化。今天的电影产业和之前的制片厂时代不一样，是面向未来的，全球分工的，产业链非常完整，从产业逻辑讲的话，产业链每个环节都能获益；从商业逻辑讲的话，能带动全社会的周边产业蓬勃向上；从资本逻辑来讲，能让投资获得收益，形成闭环，无限增值，这样，经济新动能就出现了。

我们的观念不能被过去的逻辑所绑架，当整个社会的心态面向未来时，那工业体系、资本体系、商业体系，以及文化的观念，都会重新建立一个新的生态，这对中国社会是有好处的，对世界是有好处的。

【校对】蓝淑茹