怎么看《流浪地球》反应了你的内心_风闻

这几天想二刷《流浪地球》发现买不到票，初一是和家人一起去看的，这次要找基友一起，下次带妹子去，预定三刷。

这几天关注了一下网上关于《流浪地球》的评论，觉得可以对评论做一下评论。

首先呢，有一大部分的评论，基本上是来蹭热点的，把大家已经说过很多次的观点再说一次，然后赚点流量。不过话说回来，人类的本质就是复读机嘛，大家都有相同的观点也很正常，一起来复读合唱吧：亚伯拉罕……，华夏……

就这样……

而另一部分评论，是反过来，所谓“反潮流是潮流的一部分”，和主流意见对着干的那些人，当然也会无脑黑一波，这没啥奇怪。

当然，还有一些真心觉得这个电影不好看的——基本上，就是一些所有科幻电影都接受不了的中老年人，他们喜欢看戏，喜欢看抗日神剧，但不喜欢看科幻，觉得那是美国电影里胡编乱造的东西，还是抗日神剧真实……其实……各位可以去问问自己爹妈，可能就是这样的。宽容一点的，说儿子（女儿）喜欢的，你就自己去看吧， 或者看看挺热闹；不宽容的，就各种恶语相向了……这也是客观存在的现实，大家也不必咒骂，毕竟等你年纪大了说不定也这样。

毕竟中国的科幻是经历过被斥为“伪科学”的时代的——而中国民众被各种打着“科学”旗号的伪科学骗，也不是一回两回了。中国的第一代能真正分清科幻和真正科学，并明白科幻是一种娱乐和（大刘所说的）“思维实验”的主流民众，应该至少是70年代末才出生的人。

更早一代的人之中之后很少数的佼佼者才能理解大家看凡尔纳，不是因为他预言了潜艇，或者登月……而是因为他的小说里面有意思的细节。

但反过来呢，即使到了今天，还是有很多人分不清科学和科幻的。

当然了，这并不是说，什么事儿都是“这是科幻，不必较真”，优秀的科幻作品构思的想象世界，恰恰是值得较真的，而且这是科幻迷们的乐趣所在——所以笔者就和张仲麟同学讨论了半天在低大气密度环境下，是不是需要采用低阻设计，来让大型矿车达到200公里/小时速度的问题，以及电影里采用的半挂车结构是不是合适——笔者认为不合适，应该是用类似当代洲际导弹TEL发射车那种结构，半挂式的话至少也要把动力轴延伸过去，类似东风-31的发射车那种结构，这样的结构是没法随便脱钩的……

当然这是属于深度迷友的“自嗨”，大家拿来讨论讨论可以，并不是要拿来作为“攻击”作品本身的武器，就好像星战迷们总会骂《杰迪归来》里不科学的小浣熊，用几根原木就摧毁了按照设定比主战坦克结实好几倍的AT-ST，但是并不影响大家喜欢《星球大战》系列作品。

啊，又扯得远了

反过来，说一下前几天更深的粽说的，关于刘慈欣小说的“神”的问题。

我想这就是一个真的见仁见智，反应你自己内心的问题了。

在最近的游戏《王牌空战7》里面，有一个有意思的剧情，某超级大国总统在视察新建成的太空电梯时遭遇突袭，来救援的直升机被打了一发导弹，飞行员死亡，总统亲自驾驶飞机，却飞错了方向，也无法通信不知道他到底是故意的还是无意，但在玩家驾驶战斗机去掩护他的时候，总统座机在太空电梯附近被击落了。然后，本国的宣传说，这是我们英明伟大的前总统为了避免太空电梯受损，舍身撞（主角误射的）导弹（然后主角就去了惩戒营开飞机去执行各种自杀性任务）；敌方的宣传说，这是邪恶的敌人总统死到临头不甘失败，想撞击太空电梯摧毁人类进入太空的手段，幸好他被击落了。然后女主角，说你相信哪一个说法，反应的是你的内心对人类的看法，人类到底有没有希望。

其实这就和大家看刘慈欣小说，关注点到底是什么的问题是差不多的，这反映了你的三观。

首先我们得肯定，大刘是个很聪明，在现实社会中也能混的很好的，情商智商都很高的人。他和很多主流科幻节，主流文艺界的人，都混得不错。虽然有的时候会话里带一些只有“懂的人”才能听出来的“刺儿”……但基本上也不会激怒别人。

基本上，他是懂得“见人说人话，见鬼说鬼话”的，包括在他的小说里也是这样。《三体》里提出了“给岁月以文明，而不是给文明以岁月”……还有《三体》第一部里也有对文革的疯狂的描写。

但你如果你看完整《三体》你会发现刘慈欣对于“给岁月以文明”这句话，更多的是讽刺，在书里无数次证明，“给文明以岁月”才是文明本身的最终目的。而文革中“挨整”的叶文洁——某种程度上……没整错……（当然了这里有点循环论证的意思）

这也是一部伟大作品真正该给人的感觉，就是它既能从正面，也可以从反面解读。

（昨天有老兄代表武侠小说“投降”，我看以后“刘慈欣学”可能要取代“金庸学”，成为当代文学的新“显学”了）

笔者是在中学时代一路看刘慈欣小说走来的读者，很直观的可以感受到，他的每部作品发表，其实都是和当时的时代背景息息相关，代表了刘慈欣对于那个时代的中国、世界的一些看法。而大刘，正如我说的，是一个很好的中国“沉默的大多数”的代言人（或者说沉默的建设者，沉默的理工男什么的，这些人在绝对人数上或许并不是最多的，但他们是中国前进的动力，就像美国概念中的“中产阶级”、或者WASP）所以我觉得确实是很值得解读的。

所以，你说《流浪地球》小说的“神”是什么？

化用毛主席的套路来说：“好在造反”，书里的全球大叛乱，全人类的理智在压力下总崩溃（电影里AI的吐槽很有意思），所有人都相信“流浪地球”计划只是一个联合政府建立恐怖高压统治的工具，太阳好着哪！

一夜之间，国家就被推翻了——连主角自己都跟着起来造反了。

刚才我回复别人的时候举了个例子：你说1989年8月19日晚，走上街头阻挡政变苏军坦克的莫斯科市民，他们有罪吗？

现代社会的“反智”倾向，包括极端环保，极端动保，极端……所有“好事儿”一旦和“极端”凑上，那就立刻变成非理智的，毁灭性的力量。

所以《流浪地球》小说的这一层面，不仅仅是政治隐喻，更是对现代社会给自己挖的坑的反思，而且随着时代变迁，当我们看到法国“黄马甲”运动的时候，我们就知道，其实打着什么旗号不要紧（黄马甲恰恰是反对环保……呵呵可笑吧），关键的是这种把“民主”简单等同于“多数人的情绪”的“普世价值”实在是太值得反思了。

当然《流浪地球》电影中，展示的是另一种情况，即当从科学和逻辑角度看，希望渺茫的时候，人类的情绪支撑着我们，尽一切可能，把渺茫的希望变成现实。这和小说构成了一个复杂问题的两面，很有意思。

所以我很能理解那些看到《流浪地球》电影不拍“造反”的人会感到失望。

但是，《流浪地球》的“刘慈欣的‘神’”就只有“造反”了吗？

不是。

作为科幻小说，最大的亮点永远是作者在其中所想到的幻想世界的核心——就好像你看“高达”的时候核心肯定不会是富野由悠季所想的“人类互相理解”，而肯定是“哇，白色恶魔！”，“哇，红色有角三倍速！”……

于是这又是一个问题的两面了。

《流浪地球》这本小说，从科幻点子的角度看，有意思的地方就就在于“流浪地球”这个概念本身，作为工程师，刘慈欣设想了将地球变成太空飞船需要的主要步骤（虽然有点，把大象装进冰箱需要几步……的意思），并且还对为什么要这样做，设定了一个合理的原因。

那么，在电影中，展示这个宏伟的概念，展示整个让地球去流浪的过程，一样是对大刘作品“神”的把握。

如果我们跳出《流浪地球》本身，去看大刘的其他所有作品。

我们可以发现，从社科人文角度看，他在作品中讨论过的问题大概是这样：

《带上她的眼睛》讨论了一个与世界隔离的女孩子如果能看一天世界，她会如何，可以说是“浪漫到极点”；而《球状闪电》、《魔鬼积木》讨论了如果科学研究失去伦理束缚，将会发生什么可怕的事情；《赡养地球》、《赡养上帝》影射了老龄化社会问题；《白垩纪往事》、《微纪元》对于资源枯竭提出了警告；《乡村教师》是对留守儿童和农村教育问题的反应；《中国太阳》则是讨论农民工出路……

然而……这些话题并不新鲜，别的作品里都讨论过无数次了……所以主流文艺界以前对于刘慈欣的作品从来不怎么感冒，顶多觉得奇怪，“唉？为什么这么无聊的书你们会喜欢？文笔不怎么好，人物都立不起来……”什么的……

呵呵……

可惜在刘慈欣的铁粉们看来，事情从来不是这样，这些人文社科的讨论，在刘慈欣的作品中从来只是顺便说说而已（尽管如果未来要创立“刘学”，这些倒是可以成为一个重要的研究方向）

大刘作品的点从来都是在科幻概念本身上面啊！

《带上她的眼睛》提出了一种“进入地底”技术的新想法，并且后来进一步完善，成了《地球大炮》的核心构想；《球状闪电》提出了“宏原子”的设想，对量子效应做了一个有趣的想象；《魔鬼积木》则是用工程学方法去做转基因研究；《赡养》系列对文明在巨大时间尺度上的一种可能性做了构想……

这些科幻概念，才是刘慈欣在琢磨这些小说的时候真正花费最大精力去构思，打磨的东西，他自己在历次的访谈中也是这样说的，只不过那些想要从他身上挖掘更多“艺术的灵性”、“哲学的闪光”的访谈者们自己从来没有明白过人家这可不是谦虚……

所以，这就是我今天想说的。过节期间我懒得很，还要打游戏，就发这些来凑个数了。