《流浪地球》VS《飞驰人生》：理工男对“文艺青年”的终极反击_风闻

2019年春节档首日的票房已经浮出水面，《疯狂的外星人》成为最大赢家，飞驰人生和新喜剧之王紧随其后。

但细心分析一下就明白，票房前三的拍片占比基本相差不大，而票房占比却几位悬殊，可以说《疯狂的外星人》遥遥领先，而《流浪地球》仅凭11.6%的排片却占据13.1的票房，而《新喜剧之王》坐拥19.5%的排片票房占比却只有18.6%，可以说颓势已现。

加上《流浪地球》目前积累的口碑，明日大概率《流浪地球》会超过《新喜剧之王》，剑指《飞驰人生》甚至《疯狂的外星人》。

而目前的形势非常微妙，当首批观众的观影热情被市场反馈洗礼后，口碑的延续性就成了决定因素。就我目前的观感，《飞驰人生》大概率会在初三甚至初二被《流浪地球》反超，而2019春节档的双雄对决成了《疯狂的外星人》VS《流浪地球》，形成“刘慈欣VS刘慈欣”的格局。2019年春节档看来要成“大刘档”了。

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2014年的时候，韩寒刚刚从“代笔门”中缓过气来，转型导演的处女作《后会无期》在暑期档上映。这部影片最终拿下了七亿多的票房，成为当年一匹黑马。

2017年春节档，韩寒的第二部导演作品《乘风破浪》上映。有着邓超、彭于晏、赵丽颖等全A咖配置的影片最终斩获10.4亿票房。

2019年，韩寒新片《飞驰人生》又一次冲击春节档。而这一次的竞争空前激烈，一共有八部影片角逐这个档期。

回头审视这三部影片，会发现它们有惊人的一致性，首先都跟汽车有关，其次，都是一个在迷失中找回自我的故事。

5年，三部影片。《飞驰人生》中主角张弛的对手林臻东说：“5年，很多技术已经进步了。”

可是在我看来，这五年三部影片中，真正进步的似乎只有视觉效果，《飞驰人生》后半段的赛车戏固然是有着一定的专业性和“燃点”、“热血”，可为子奋斗和最后的赛车失控实在太像《阿郎的故事》，而前半段的插科打诨的戏码不仅情节老套，内容尴尬，连原来的“金句”也不见了。

种种迹象表明，韩寒的“跨界”之旅已经疲态尽显。与在博客和微博上做“公知”不同，电影是纯粹的内容艺术，不是围绕热点事件做个意见领袖，针砭一下时弊就可以。

但观众们一直对韩寒是宽容的。当年的《后会无期》就曾被诟病只有金句，缺乏情节，《乘风破浪》继续情怀牌，到《飞驰人生》，“情怀”真的有些飞不动了。

观众对韩寒的宽容，我认为是来自于一种意识“他是和我们一起成长的”。因此，所有的不足和缺憾就成了成长中必经之烦恼。恐怕很少有其他人能得到韩寒如此的待遇。我们习惯于苛责别人，而往往宽宥自己。

文艺青年最喜欢讲“情怀”，而情怀不能当饭吃。已经往四十岁去的韩寒，“成长”这个命题已不能再一次透支了。

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与之对应的是，因为《流浪地球》等一批科幻电影的蓄势待发，今年已经被认定是“中国科幻电影元年”。

虽然据考证，1939年中国就有了第一部科幻电影，可大家都明白，我们心心念念孜孜以求的还是“重工业大片”。而改革开放四十年后，我们才真正迎来了这一跨越。

这让人感慨良多。自从2015年《三体》获得雨果奖后，借着国内资本热潮的东风，某些企业也浩浩荡荡发起了将《三体》影视化的进程。广大科幻迷是翘首以盼，都热切希望中国能真正产出一部世界级的从内容到技术都足以让我们自豪的科幻大片。

没想到，这个项目一拖就是久久无期。在科幻影视化的进程上，显而易见的，我们遇到了“硬骨头”。同刘慈欣“单枪匹马将中国科幻文学提升到世界水平”不一样，电影是群策群力的系统工程，不可能实现“大跃进”式的发展。

广大粉丝的热情刚被撩拨起来，又迅速被浇了一头冷水，内心的郁结可想而知。而彼时，一个叫郭帆的导演却在论坛上不断放出另一部根据刘慈欣小说改编的作品《流浪地球》的概念图和各种现场照片，低调而有条不紊地推进着项目的发展。

刚被《三体》欺骗了热情的粉丝们将信将疑，一边禁不住好奇的心情打探消息，一边又忍不住质疑：“你这……到底行不行？”而做人像做事一样低调的郭帆则总是以一样的态度回应：请相信我们。

时至今日，《流浪地球》终于以它想要成为的面貌出现在我们面前，当我们骄傲地审视这个“孩子”的时候，也会发现它诞生的过程没有想象中顺畅，不仅因为技术和人力等种种难题，甚至出现资金困难。而吴京的加入不仅给这部影片注入了资金，也将一腔激情和热血植入了影片的基因。

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《流浪地球》从头到脚都流淌着“重工业”的基因，而这带来了一种独特的“理工男”气质。众所周知，原作者大刘就是以一种“理工直男”气而闻名。而他的书里这种角色更是比比皆是。

而理工男，历来给人们低调务实、埋头做事、不谙世事、不解风情的印象，最被人诟病的就是撩不到女朋友。

第五季的奇葩说中有一场，是未来星和贾开元辩论“喜欢的女孩有男朋友了，要不要告白？”几位导师说，每个人在成长经历中都会碰到一个好男孩和一个坏男孩。而且，好男孩通常都不是坏男孩的对手。马薇薇、马剑越直言不讳地说：“我喜欢坏的。”

做坏男孩的成本很低，文艺青年只要一把吉他就可以，坏学生也只要敢打架就能得到女朋友。

韩寒一直以来都被称作“坏男孩”，叛逆，不羁，可当他成长为“奶爸”后，却对当年自己的言行表示了后悔，称“不要学我不好的地方”。

也许就是如此，在《飞驰人生》中，主人公“好”的有点出奇，能对一个不知从哪里来的孩子视如己出，还为了他丢了车手的工作。而片中最“硬核”的赛车部分，无疑来自于韩寒的自身经历。

但韩寒还要借男二号林臻东之口回应某些对他的质疑：“有人质疑你是占有了更多的资源，有更好的车才有好成绩，你怎么看？”“无论在金钱和精力上我都付出的更多，所以我觉得这一切很合理。”同时又借男一号之口回应某些对手：“他活的是人设，我活的是本事。”

看来，韩寒自以为傲的也仍然是“硬核”的本事而非“情怀”和人设。而问题是，很多人都学着他过去的样子，活成了文艺青年。当韩寒逃离曾经的“人设”时，他们感到不解、伤心、失望甚至崩溃。

而理工男在熬过了一个漫漫的升级期后，最终也迎来了自己的春天。这个春节，《飞驰人生》和《流浪地球》的对决，就像是“文艺青年”和“理工男”这两种生物站到了一个PK台上，这是一个期待已久的“转折”，一次蓄势待发的“逆袭”。

而这，对未来有深远的影响。如果说“文艺青年”凭着某种“先发优势”在近十几年中占据了上风，那么“理工男”则厚积薄发地不断积攒着实力，等待着“放大招”。如今，大招已出，结局将会如何，就看市场的反应了。

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最近的两期《晓说》分别对谈了“文艺青年”韩寒和“理工男”刘慈欣。节目中，韩寒谈到了因为自身经历和阅历的欠缺对写作和思考带来的影响，也说自己“还是青少年”。原来他其实深刻认识到了自己的问题所在，对过去的某些年少轻狂还是有着自责。如果一些韩寒的粉丝能够早些看到这些，也许不用付出那么多代价。

而刘慈欣则已成为一个“老熟男”，也许是理工男努力想要成为的样子。无论高晓松怎么“撩拨”、“挑逗”，依然八风不动，四平八稳地输出自己的观点和态度。

这让人有些无奈，“理工男”无趣，但能提供更多的“价值”，而“文艺青年”有趣，却缺少营养。真正活成了“诗和远方”的晓松老师（清华理工出身+艺术家身份），却没有生就一付好的皮囊。所以上帝还是比较公平的。

而在中国经济转型升级、电影产业大幅度向“重工业化”迈进的时候，推荐无论文艺青年还是理工男们，都去多看看《流浪地球》这样的电影，毕竟从一个理工直男成长为文艺青年，恐怕只要一个月，而从一个文艺青年成长为理工男，则需要十年。文艺青年最喜欢的是一句话：世界这么大，我想去看看。而总有一天理工男会对自己心爱的女孩子说：宇宙那么大，你想去哪看？

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