肯尼迪中心“延伸”的严格设计 - 彭博社

扩展部分，肯尼迪中心的新扩展由史蒂文·霍尔设计，将于9月7日开放。理查德·巴恩斯从某种角度看，约翰·F·肯尼迪表演艺术中心的新扩展是一个迟来的修正。被称为扩展部分，这个扩展拥有一个新景观的露台和三个角度独特、光辉夺目的亭子。该项目引入了许多首栋建筑所忽略的欢迎设施。比如窗户。规模。房间。

原始建筑从一开始就存在问题。在她为纽约时报的评论中，阿达·路易斯·哈克斯特尔对肯尼迪中心宣战，猛烈抨击爱德华·杜雷尔·斯通的宏伟庙宇，称其为大理石“超级碉堡”。她列举了肯尼迪中心的许多过度之处，从其600英尺长、60英尺高的宏伟前厅（一个“神化走廊”）到其18个水晶吊灯。她1971年的开幕评论将建筑的悬挂国旗的走廊比作苏联宫殿。肯尼迪中心能否开幕真是个奇迹。

彭博社城市实验室圣保罗的贫民窟如何帮助庇护南美洲最大的城市仅使用公共交通的跨洲竞赛悉尼中央火车站现在成为建筑目的地在住房成本高昂的情况下，民主党人磨练YIMBY信息因此，Reach是由史蒂文·霍尔建筑师设计的扩展部分，将于9月7日开放，旨在避免成为另一个过度扩展。没有金色的柱子，没有红地毯，几乎没有大理石。从肯尼迪中心南草坪的地面视角来看，这个扩展甚至像是一个被闪电击中的巨大白色块，天上将其劈开成三个不规则的部分。

“在这些大理石墙后面发生着令人敬畏的活动。但没有人能看到它，”肯尼迪中心的主席黛博拉·鲁特说，指的是斯通的纪念建筑，尺寸为630 x 300 x 100英尺（几乎没有窗户）。

在几乎所有可能的方面，Reach都是对肯尼迪中心专横态度的转变。Reach是开放的，有多孔的障碍物来区分通道和表演空间。它是轻盈的，有开口甚至延伸到地下区域。它是流动的，每个转角都有意想不到的扭曲。然而，这个扩展在奢华上过于张扬，探索起来令人迷惑——这些特质是它从联邦父亲那里继承而来的。

肯尼迪中心于总统约翰·F·肯尼迪去世后的一年由国会设立作为纪念，48年前几乎在同一天开放。（尽管胡克斯特布尔尽了最大努力。）多年来，它增加了新的项目以适应更新的表演类别（尤其是千年舞台）。但表演厅几乎单一地适合于大型制作，例如华盛顿国家歌剧院或汉密尔顿。Reach的空间，所有空间都以JFK生活中的细节命名，专门为展示表演艺术中心的小型舞台表演而量身定制，从嘻哈到舞蹈再到陶艺演示。

想象一个与三根垂直柱子（分别称为入口、天窗和河流馆）相交的水平三角形平面。这开始描述了“延伸”的布局。整个72,000平方英尺的设施嵌套在一个倾斜的河岸景观中，面积接近五英亩，提供约130,000平方英尺的花园和绿道。走在“延伸”长度上的游客将看到逐渐下降的绿色屋顶。走在“延伸”周边的游客可以从多个层次窥视工作室。

他们可能从入口馆开始，入口馆可通过停车场、街道和石头建筑进入。通过几条路线，顾客将从地下进入馆内，尽管他们可能永远不会知道这一点。所有三个馆都是一个结构的地面以上部分，该结构在地面以上和以下交织。体验从未让人感到幽闭。（霍尔喜欢在空间中玩弄方向感：在中国深圳，他设计了一个名为水平摩天大楼的项目，其长度与帝国大厦的高度相同。）

“一切都与平面和体量有关，”史蒂文·霍尔建筑事务所的高级合伙人克里斯·麦克沃伊谈到“延伸”时说。“房间成为了结构。”

“延伸”的地上和地下结构的视图。理查德·巴恩斯从内部来看，“延伸”扩展在揭示的同时也在隐藏。几个工作室，大多数可以根据表演或排练的需要进行配置，提供了通往户外的视线。P.T. 109（一个以肯尼迪在第二次世界大战期间指挥的船命名的灵活空间）中的窗户俯瞰着一个露台和反射池；其中一些玻璃经过战略性蚀刻（或磨砂），以阻挡对邻近高速公路的汽车视线。在其他地方，路过建筑的人可能能够窥视工作室F，看到（例如）由蒂勒·佩克主导的排练，蒂勒·佩克是纽约市芭蕾舞团的首席舞者。

所以窗户提供光线，但它们也反映了整个扩展背后的哲学。鲁特说，肯尼迪中心希望吸引的年轻观众想看到的不仅仅是精致的制作。他们想看到作品是如何制作的。正义论坛没有后台（这是“触达”最亲密舞台的一个沉重标题）；当表演者离开这个空间时，他们就在走廊里。鲁特将这种设置比作在酒吧表演的喜剧演员：“当喜剧演员完成一场表演时，他们就只是在酒吧里。”

这种即兴的氛围有点做作：霍尔为“触达”设计的内部空间拥有城市中一些最精致、最严格的装饰。在“触达”处，非正式的交通干道和练习空间与从国家大厅到石头建筑歌剧院的雄伟步伐形成鲜明对比。一个像爵士乐；另一个则是，嗯，歌剧。但这种即兴的氛围也有点做作。霍尔为“触达”设计的内部空间拥有城市中一些最精致、最严格的装饰。正义论坛以及J、F和K工作室——（明白了吗？）——都设有用一种叫做皱纹混凝土的材料铺成的墙壁，这是一项由建筑师开发的声学技术突破。在“触达”整个区域，注入钛白色颜料的板材混凝土表面既刺眼明亮又令人垂涎欲滴。

芭蕾舞者在J工作室练习。理查德·巴恩斯虽然景观仍在字面上逐渐成型，但它已经成为新校园的一项强大资产。有象征性的处理，比如种植的35棵银杏树以纪念第35任总统，但几何形状才是焦点。在倾斜的露台上，霍尔和景观建筑师埃德蒙·霍兰德建造了一些曲线的绿色区域，建筑师称之为“景天草弯曲”。这些与形成亭子的曲线屋顶或墙壁相对应。这些表面的弯曲处种植了景天草，这是一种坚韧的多肉草，能够在地形曲率要求时垂直生长。想象一个三角形被抬起并在其顶点旋转，一面覆盖着绿色植物，另一面则是有纹理的混凝土。

“Reach”的一个挑战是将该场地与城市连接起来。扩展部分占据了一个孤立的岬角，周围被洛克溪公园大道和66号州际公路的交汇处包围（另一侧是庄严的石头建筑）。设计师建造了一座新的行人桥，跨越公园大道，将“Reach”与沿波托马克河和洛克溪公园小径改进的步道连接起来。现在，自行车道也到达了该场地。河滨馆为一个急需设施的区域引入了一个迷人的新咖啡馆和酒吧（带有滑动玻璃墙）。 （霍尔的原始设计将河滨馆 放置在 波托马克河中，但未能通过联邦利益相关者的审查。）

在“Reach”中，最神奇的空间可能是天窗馆，霍尔的许多标志性设计在这里汇聚：一个切角的天窗，一个跨越墙面的窗户，使整个空间在夜间看起来像在发光。没有任何墙壁在确切的角落相交。悬挂在36英尺高天花板上的灯具看起来像是漂浮在空中。让人联想到这个馆的先例是法国朗尚的 诺特丹教堂。麦克沃伊指出，天窗馆的曲线外墙是罕见的能够在自身上投下阴影的墙壁。

从天窗展馆内部看Reach的景观。理查德·巴恩斯然而，找到天窗展馆或任何其他特定目的地将是一个挑战。从月球拍摄工作室到汉默史密斯休息室，命名的空间太多，而且由于工作室设计以适应灵活需求，它们似乎都适合同样模糊的目的。看一下扩展的为期两周的开幕庆祝活动日历，可以看到一系列色彩编码的表演和活动安排在以亚瑟王传说为灵感命名的空间中，这些名称对人们没有任何帮助。这并不是所有建筑师的错：肯尼迪中心可能还不知道它希望Reach做什么。

扩展的最初要求是为行政或排练使用提供后台空间。麦克沃伊表示，霍尔从一开始就设想了一个活的纪念碑，在客户甚至还没有确定沿波托马克河延伸的活动空间之前；该公司的设计超越了理查德·迈耶与合伙人、贝·柯布·弗里德与合伙人以及迪勒·斯科菲迪奥与任弗罗的作品。建筑师的构想是将肯尼迪中心向城市开放，并通过将建筑物翻转过来邀请观众走上舞台。

电影和现场制作可以投影或同步播放到视频墙上。理查德·巴恩斯希望新的肯尼迪中心能够打破观众对表演场地的期望。对于一个愿意接受场地本身稍微即兴发挥的访客来说，寻找方向并不是问题。The Reach 是为意外而设计的，无论是那位偶然走进来喝咖啡并停下来观看大提琴手排练的办公室工作人员，还是在阴雨天跑步时瞥见芭蕾舞的慢跑者，或是那对原定7:30入场却改去看喜剧的情侣。The Reach 是经过精心、精致、严格设计以迎接偶然的。

原始肯尼迪中心的建设中使用了三千七百吨的卡拉拉大理石。在新的The Reach扩展中，只有一个孤立的石材事件：入口附近的捐赠者牌匾。这块大理石是与原建筑唯一的物理联系，建筑师们专程前往意大利，去到与第一座建筑开采相同的采石场寻找它。这是努力。The Reach 竭尽全力展示这个新的肯尼迪中心与旧的肯尼迪中心的不同。这种努力是史诗般的。“华盛顿超大规模，”胡克斯塔布曾这样称呼它。

The Reach 设有一座新的步行桥，连接访客与波托马克河岸。理查德·巴恩斯