《战后匹兹堡的现代想象》 - 彭博社

林内特·梅、杰瑞·沃克、雪莉·詹金斯和阿尔伯塔·汤普森在华盛顿广场的推杆场击打高尔夫球，背景是市民竞技场，1969年。(Monacelli Press/Teenie Harris)根据*《大西洋月刊》*在1868年的说法，“地狱的盖子打开了。”在1935年，弗兰克·劳埃德·赖特说它是“注定要灭亡并缓慢死亡。”

在19世纪末到20世纪初，这座城市吸引了大量来自欧洲的移民和南方的非裔美国人，给予新来者足够的经济机会，以抵消有毒的环境和低劣的住房。现代工业世界为匹兹堡的巨头们带来了巨额财富，但对其他人却没有太多帮助。

彭博社城市实验室纳粹碉堡的绿意改造将丑陋的过去变成城市的眼球吸引器圣保罗的公寓如何帮助庇护南美洲最大的城市仅使用公共交通的跨洲竞赛悉尼中央火车站现在成为建筑目的地这一切在1940年代开始改变。在民主党市长大卫·劳伦斯和城市大多数共和党企业老板的领导下，匹兹堡开始思考大局。一项烟雾控制条例（于1941年通过并在1946年实施，因城市的工业实力不再需要用于战争生产）改善了空气质量，为包括公园、文化中心和新摩天大楼在内的现代市民领域奠定了基础。

这或许在一家年轻建筑公司的愿景中得到了最好的体现，Mitchell & Ritchey。它的“正在进行中的匹兹堡”展览是由埃德加·J·考夫曼于1946年委托的，庆祝他命名的百货公司的75周年，展示了匹兹堡在20世纪末可能成为的乐观版本。Mitchell & Ritchey最终在这座城市设计了变革性的项目，包括市民竞技场——一个公共项目，也是1961年开幕时世界上最大的可收缩穹顶——以及梅隆广场公园，这是第一个位于市中心停车场上方的综合设计公共公园，由私人资助并于1953年赠予城市。总部位于纽约的建筑师哈里森和阿布拉莫维茨通过设计世界上第一座铝包覆塔作为铝业公司的总部，以及1971年为美国钢铁公司设计的最高暴露钢塔，进一步丰富了城市的天际线和其在雄心勃勃的公私合作方面的新声誉。

并非每个人都从这一新愿景中受益——其重手现代主义的普及和拆迁使简·雅各布斯在1962年的一次访问中宣称“匹兹堡是由城市仇恨者建造的。”最显著的是，估计有8000人被从下丘区迁出，这是一个在奥古斯特·威尔逊的匹兹堡周期剧作中出现的非裔美国人社区。密集且常常不够的住房（黑人实际上被阻止在城市的其他地方居住）被拆除，最终成为市民竞技场和大量的地面停车场。斯基德莫尔、欧文斯和梅里尔为该地区规划的文化中心被搁置，几乎没有采取措施重新安置被迁移的居民，留下了一个尚未愈合的城市伤疤。竞技场于2012年被拆除，整个地点正在进行又一个更新计划。

在2014年于卡内基艺术博物馆举办的关于匹兹堡20世纪现代主义浪潮的展览后，波士顿设计公司 OverUnder 的克里斯·格里姆利和拉米·埃尔·萨马希，以及建筑历史学家迈克尔·库博将他们的研究转化为一本书。 想象现代：匹兹堡文艺复兴的建筑与城市主义（Monacelli，50美元）将三人从策划卡内基展览中学到的内容展示为一系列引人入胜的访谈、沙龙记录和档案材料，以更好地理解那些改变匹兹堡的已建和未建的理念。格里姆利和库博，以及马克·帕斯尼克，之前在展览和书籍 英雄：混凝土建筑与新波士顿 中讲述了波士顿的城市更新故事。

CityLab 最近与作者进行了交流，讨论这个第二个城市更新故事，以及它如何为匹兹堡人通常称之为“文艺复兴”的概念增添细微差别。

你从做 英雄 的经历中得到了什么启示，使你为另一个城市做了类似的事情？

迈克尔·库博： 我们对匹兹堡项目作为 2.0 版 英雄 的兴趣始于卡内基艺术博物馆希望以类似于我们在波士顿所做的方式探索城市更新时代。匹兹堡对那个时代的关注奇怪地很少，尤其是在博物馆里。对我们来说，我想说当我们完成 英雄 时，我们开始对现代主义和城市更新的更广泛全球现象产生兴趣，确定特定城市作为案例研究，以提炼出细微差别。回顾我们在波士顿所做的事情作为应用于其他城市的模型，匹兹堡在比较和对比、以及更广泛历史的考察中是合适的。

*克里斯·格里姆利：*在我们看来，匹兹堡的城市更新过程与波士顿在同一时期有相似之处，但也有足够的不同之处，使我们能够讲述一个截然不同的故事。

拉米·埃尔·萨马希*：*我们感兴趣的事情之一是我们可以接触到的资源和档案。我们能够通过一系列不同的视角来看待匹兹堡的现代主义项目：图纸、宣传材料和涌向匹兹堡的全国性杂志。这个城市与波士顿同时，实际上还稍早一些，正在经历重大城市更新，而这一成功，尤其是点州公园和门户中心的成功，使其他城市能够跟进。在50年代和60年代初，整个国家都在关注匹兹堡的成功。

阿尔科阿大厦于1953年建设中。Monacelli Press/Newman-Schmidt Studios与其他城市相比，匹兹堡的更新历史有什么不同？

*久保：*有一个强调的叙述，集中在企业、工业家、开明的市民领袖及其在事件中的角色。这与我们在波士顿所认为的框架非常不同，后者是通过一个有权接收和分配资金的市政厅来进行联邦项目的。

这改变了所生产的建筑材料表达。在波士顿，你有政府混凝土，而在匹兹堡，你有反映背后公司性质的工业企业建筑：玻璃、钢铁、铝。这些建筑是公司的标志。

我总是喜欢看到弗兰克·劳埃德·赖特关于他多么讨厌匹兹堡的引用。他对市政领导者想要重塑匹兹堡的方式产生了什么样的影响——直接或间接？

*格里姆利：*我认为赖特的远见卓识项目的存在增强了我们对媒体的重视，这在我们的匹兹堡项目中比在波士顿更为中心。通过所有的档案、文件，以及现代主义在匹兹堡的实现方式，赖特的项目在想象中有着强烈的存在感。

*萨马希：*像赖特这样的人对在匹兹堡工作的兴趣[他提议为当前的点州公园地点建造一个市民中心]无疑增加了人们对该市努力的关注。与此同时，还有许多更具影响力的项目在进行中，包括米切尔和里奇的“匹兹堡进展”，它探讨了未来50年城市可能的发展。那些更富幻想的想法没有实现，但它们与最终发生的事情惊人地相似。这两个人[詹姆斯·米切尔和达伦·里奇]在分开之前共同创造了令人难以置信的作品。

下丘文化中心重建区域：1953年的效果图。莫纳切利出版社/米切尔与里奇*久保：*匹兹堡的许多现代项目都是由对城市未来的远见构想启动的。曾有赖特计划[和米切尔与里奇的]“正在进行中的匹兹堡”，但支撑这一切的是烟雾减排运动，它改变了城市的环境和外观。与波士顿等其他城市的更官僚化过程相比，最初的想象对匹兹堡发生的事情至关重要。

*萨马希：*匹兹堡是城市更新和现代主义的先锋。在战后，匹兹堡面临着重新自我塑造的迫切需求，形成了一场完美的风暴。不仅有公共和私人利益携手合作，包括沉默寡言的共和党金融家理查德·金·梅隆和富有魅力的市长大卫·劳伦斯，他们还支持对城市的远见重塑。

由活动建筑师特洛伊·韦斯特绘制的社区地图。莫纳切利出版社在这一时期，最引人注目的对手或外部人士是谁？

*久保：*因为匹兹堡是最早进行城市更新的城市之一，这也意味着它是最早出现社区倡导形式的地方之一。我们最终识别并给予空间的声音类型各异：通过质疑拆迁对社区影响的报纸的新闻声音。摄影师的声音，包括查尔斯“蒂尼”哈里斯，他在展现新空间对周边社区的影响方面发挥了重要作用。一些[声音]更属于建筑和规划领域，包括特洛伊·韦斯特，一位拥有替代愿景的活动建筑师。

格里姆利：特洛伊·韦斯特在山丘区的工作象征着试图用更具社区基础和社区参与的方式来纠正市中心发生的英雄事迹，但他仍然是一个白人，试图以某种方式施加影响，无论多么利他。因此，社区并不想与他有任何关系。

埃尔·萨马希：特洛伊·韦斯特是——用那个时代的说法——一个有趣的人。他是反文化的，是全国最早参与参与式设计和自下而上的努力的人之一。对我来说，有趣的是，这种方法通常与新传统建筑语言相关联，但[韦斯特的]毫不掩饰地现代主义。

左：匹兹堡住房管理局的成员和政治家拉着一根绳子，绳子连接着一座破旧房屋的柱子，工人在门廊、门廊屋顶和屋顶上，柯克帕特里克街，山丘区，1951年。（蒂尼·哈里斯）右：1951年旧建筑的拆除和门户中心的建设。克莱德·黑尔在匹兹堡，通常被称为“城市更新”的东西在其他地方被称为“文艺复兴”，这似乎很奇怪。为什么会这样？

*格里姆利：*这是一个成功的品牌宣传活动！[笑]

埃尔·萨马希：而且，这仍然是匹兹堡普遍感到自豪的一个时代。这个城市正在建造一些世界上最高的钢铁建筑；这是匹兹堡的迪拜时刻。那时获得的国家和国际关注至今未能重现，除了偶尔的超级碗胜利。现在有趣的事情正在发生，但它并没有引起同样的关注。

“这是匹兹堡的迪拜时刻。”*久保：*匹兹堡的公众普遍理解到这座城市需要重新塑造。之前的时代与污染、阴暗的天空以及失去工业基础的威胁相关联。转型是戏剧性的——在环境、文化和美学上——当时被视为积极的。

它仍然被称为文艺复兴，这对我们来说是一个强烈的信号，表明匹兹堡的故事是不同的，我们必须相应地对待它。波士顿将自己视为一个19世纪的城市，面临20世纪现代建筑的外来入侵，而匹兹堡在许多不同方面对现代主义更加积极和开放，即使这些地方的建筑地位存在问题。

阿勒格尼社区发展会议在杜奎斯尼俱乐部，1951年。Monacelli Press/Clyde Hare文艺复兴时期的哪些理念或项目最能为匹兹堡的21世纪版本奠定基础？

el Samahy：前两个项目，门户中心和点州立公园，彻底改变了市中心。对于想象现代，我们考察了六个城市更新非常密集的地点：点州立公园是该地区最大的公园之一，也是城市的前门；门户中心是[另一个]，还有那里的金三角企业大楼。这些项目的成功为匹兹堡的其他项目奠定了基础。

对山丘的复杂性存在误解——其重建最初得到了非裔美国人社区的支持，但项目领导者无法或不愿以必要的速度提供住房。这与奥克兰不同，匹兹堡大学、卡内基梅隆大学和卡内基艺术博物馆是该社区变革的主要推动者。这与阿勒格尼中心的情况不同，那里在新所有权复兴之前闲置了几十年；这与东自由区的情况也不同，那里几乎没有城市更新计划的痕迹——这很讽刺，因为为此召开了近300次公众会议。

*久保：*市中心的另一个主要空间，梅隆广场位于[金色]三角区，是一个极其成功的现代主义多层公园，下面有车库，与零售街道相结合。它是连接一系列企业建筑的锚点，包括阿尔科阿[和]美国钢铁大厦，是一个受人喜爱的公共空间的早期强有力的例子。它给人一种新的、现代的匹兹堡的感觉。

1959年，克劳福德街与怀利大道交叉口，背景是市民竞技场的建设，低山地区。莫纳切利出版社/蒂尼·哈里斯市民竞技场——无论是关于建设计划、设计还是拆除——似乎至今仍笼罩在这座城市上空。匹兹堡是否更接近于对该项目真正代表的共识？

*久保：*不，没有共识。它仍然是城里最具争议的地方之一。

*格里姆利：*那里有一些未实现的项目[比如SOM设计的文化中心]，本可以使其成为一个更宜人的空间。但是当你周围有一个荒凉的停车场和一个非凡的竞技场时，就会出现问题。花费大量资金在比亚克·英格尔斯集团的干预上，然后又转身用企鹅队的钱进行修订——这并不是自毁前程，但也不是使这座城市成为今天模样的那种远见卓识。

*埃尔·萨马希：*我在匹兹堡生活时正值其拆除阶段，人们在争论的两边都非常激动。但现在它已经消失了。如果说拆除竞技场之前存在的结构是一场悲剧，我不确定拆除其后出现的东西是否会让事情变得更好。BIG项目有一些非常有趣的方面，但我不确定新的Gensler方案是否同样引人注目。

你在这本书中发表了四个独立的沙龙。匹兹堡人对这些关于文艺复兴的对话有何反应？

*格里姆利：*沙龙的想法是占用一个博物馆画廊空间，揭示过程，然后让公众参与讨论我们识别的主要问题。从那些会议中留下的内容足以填满一本副本。

*久保：*对我来说，这些沙龙展示了这些问题仍然是多么重要。各种不同社区的人们都有真正的需求来讨论这些问题，不仅仅是作为历史，而是它们在现在的意义以及如何向前发展。在讨论中，观众的反馈——甚至包括一位保安——同样甚至更有趣，超过了那些来发言的人所说的内容。对许多与会者来说，这是他们第一次以一种之前未曾发生过的方式发声并被倾听。