I. M. Pei和波士顿如何相互成就 - 彭博社

贝聿铭，左，解释约翰·汉考克大厦（由他的商业伙伴哈里·科布设计）的特点，在1967年的一次会议上。比尔·查普利斯/AP在其发展的关键时刻，波士顿与贝聿铭之间享有特殊的关系，他上周去世，享年102岁。这是他建筑教育的中心，是他与商业伙伴相遇的地方，是确立他作为文化偶像的场所，并产生了既有建成又未建成的作品，这些作品将定义这座城市，并巩固他作为世界上最具表现力的建筑师之一的声誉。

贝聿铭在波士顿地区早年的轮廓众所周知——转学到麻省理工学院，成为哈佛设计研究生院沃尔特·格罗皮乌斯的学生和同事，1946年在法国期刊l’architecture d’aujord’hui上发表他的论文，该论文将传统的中国园林类型与高度现代主义的设计理念相结合，这成为贝聿铭在其漫长职业生涯中的标志。

彭博社城市实验室芝加哥以冷静、派对和阳光克服会议怀疑者纳粹碉堡的绿意改造将丑陋的过去变成城市的眼球吸引者圣保罗的公寓如何帮助庇护南美洲最大的城市仅使用公共交通的跨洲竞赛贝聿铭于1948年离开波士顿，成为纽约开发商威廉·泽肯多夫的建筑师，在那里他与未来的商业伙伴哈里·科布一起，完善了住房和企业办公空间的理念，涉及纽约的基普斯湾、费城的社会山塔和蒙特利尔的科布的维尔玛丽等建筑。这段专业经历——主要是在混凝土材料方面——使得贝聿铭在返回波士顿后能够蓬勃发展。

但是波士顿在召唤。来自他母校的邀请将使他摆脱泽肯多夫的束缚，并为他和科布的商业实践奠定基础。1959年，麻省理工学院邀请裴俊熙设计一座地球科学中心的建筑，该中心最近由德克萨斯仪器的校友和联合创始人塞西尔·H·格林捐赠。裴俊熙自己因泽肯多夫的责任而忙得不可开交，并将建筑设计的初步责任分配给阿拉尔多·科苏塔。然而，随着初步方案的发展，裴俊熙对科苏塔的解决方案越来越不满意，该方案以椭圆形窗户为主要特征。裴俊熙更喜欢一种更简约的解决方案，令他松了一口气的是，价值工程要求的解决方案由一个严格的混凝土开口网格定义，设置在九英尺的模块上。

裴俊熙在麻省理工学院的工作只是该公司在城市重塑中影响力的开始。建筑项目——主要是实验室和办公室——非常适合一座高而纤细的塔楼，这与麻省理工学院当时的水平校园组织有着巨大的不同。在锡拉丘兹的埃弗森博物馆等项目中获得了混凝土方面的专业知识后，裴俊熙在这种材料上的实验达到了一个崇高的顶点。没有多余的材料，没有隐藏结构的情况，结构在室内和室外之间过渡。细节的精确性使得窗框的完全消除成为可能，这一不显眼的细节赋予了塔楼无可指责的谦逊气息。混凝土的光滑表面是采用塑料模具和玻璃纤维加固的现浇系统的结果，混合物与相邻建筑的石灰石非常接近。

绿色中心在当时形成了MIT大部分建筑的低层新古典主义建筑之间创造了一个垂直的标点。威廉·韦尔斯·博斯沃斯于1916年设计的伟大圆顶曾作为启蒙学习的象征主导校园，而贝的单体20层塔楼则成为MIT对一个明显现代、垂直和技术先进校园愿景的主要标志。

与绿色中心的委托同时，贝被学院聘请来开发萨萨基·沃尔特与合伙人为东校园区域制定的现有总体规划。这将导致贝的办公室设计两座额外的混凝土建筑，紧邻塔楼——德雷福斯和兰道化学工程大楼。贝的总体规划创造了两个独特的庭院，其中一座建筑与MIT原有的组织装置——无限走廊的主轴垂直设置。这座塔楼和两个较低体量的建筑形成了不断扩展的MIT校园的重要组成部分，建立了入口、轴线和庭院，同时为校园向东扩展奠定了基础。这一扩展由贝的另一项标志性干预所庆祝，即1985年他设计的维斯纳大楼旁的混凝土框架，那里是MIT媒体实验室的所在地。

但贝为MIT的工作只是该公司在城市重塑中影响力的开始。新任波士顿重建局局长爱德华·J·洛格委托I.M.（与科布合作）制定一项总体规划，旨在改造被认为是废弃社区的60英亩区域，围绕斯科利广场，将22条街道减少到六条，并为一个大型公共空间指定了一个区域，该空间以历史欧洲广场为模型。该大规模愿景于1961年完成，定位了一系列被要求表达公民特征的建筑，特别是卡尔曼、麦金内尔和诺尔斯设计的波士顿市政厅（贝的规划指定了其位置、总体尺寸和周围的广场环境）、建筑师合作社的JFK联邦大楼，以及保罗·鲁道夫的政府服务中心。在其完成后不久，阿达·路易斯·哈克斯特指出，这个城市综合体在结合“纪念性和人性”方面的成功，“旧波士顿和新波士顿通过一项直接关系到城市及其生活质量的城市设计行为结合在一起。”

当然，还有汉考克大厦，其试炼和磨难是臭名昭著的，掩盖了建筑作为物体对城市的强大影响，体现了凯文·林奇的“高脊”概念。然而，它的起源却鲜为人知。贝聿铭最初对这座塔的提议是一个截断的圆柱形混凝土物体，幸运的是被事件和项目的整合所超越。科布成为负责的合伙人，将他作为波士顿人的经验带入他的沉默、极简的杰作。

这座城市对他职业生涯的深远影响以及他对周边环境的影响相互回响。他职业生涯的上升轨迹在1964年被杰奎琳·肯尼迪选为波士顿出生的总统的图书馆和纪念碑的建筑师时得到了加速。在他去世之前，肯尼迪选择了查尔斯河沿岸靠近商学院的一个地点。贝聿铭对该地点的第一个提议是一个玻璃金字塔，截断以代表总统生命的突然结束。地点变更为俯瞰多切斯特湾的一个地点，贝聿铭（与泰德·穆肖一起）重新构思了博物馆，以补充周围环境。这座作为纪念碑的图书馆是贝聿铭将建筑作为叙事的控制、博物馆作为庆祝和庄重的抽象表达，以及贝聿铭成为几何学专家的优雅的证明。尽管图书馆直到1979年才开放，贝聿铭作为文化建筑师的地位已经确立。他将在华盛顿设计国家艺术馆的东馆，然后被委托重新构思巴黎的卢浮宫，在那里金字塔将再次出现，引发了许多争议和赞誉。

对于佩伊来说，波士顿曾短暂地是他的家，但这座城市对他的职业生涯产生的深远影响，以及他对周边环境的影响仍在回响。他在波士顿的建筑和城市规划中的广泛影响，使建筑评论家罗伯特·坎贝尔在1977年称佩伊为“自巴尔芬奇以来最重要的波士顿建筑师，他主导了这座城市的主要公共建筑，其他近期建筑师在美国城市中没有人能与之相比。”对于已故历史学家道格拉斯·香德-图奇来说，佩伊“就像查尔斯·麦金，另一位在纽约长大并在新英格兰首府度过了他形成性学年并可以说是做出了他最佳工作的建筑师，佩伊在二战后塑造了20世纪的波士顿，就像麦金在内战后时代塑造了19世纪末的波士顿一样。”确实如此。