杂志作家正在借助高峰电视获利 - 彭博社

摄影师：肖恩·格拉德威尔/盖蒂图片社

作为国家杂志的游历作家，大卫·库什纳曾前往一些偏远的目的地。他曾在莫斯科接受宇航员训练，为Wired撰写文章，并在安克雷奇品尝冰川伏特加，为Outside撰写文章。最近，库什纳的工作要求他频繁返回一个不那么异国情调的地方——好莱坞。

自从在2003年获得他第一本书毁灭大师的版权以来，库什纳已向不同的娱乐公司出售了15个项目，包括英国广播公司、精品电影公司A24和Netflix。去年冬天，库什纳将他的过去故事的改编权出售给了流媒体服务Hulu，并获得了对他任何新项目的优先查看权。Hulu的高管们现在正在筛选库什纳的杂志作品，以查看哪些可以制作成独特的系列，假设还有什么可以用的。

彭博商业周刊博格包，拖袋中的克罗克斯，如何赢得美国妈妈的青睐减税自我偿还及其他童话故事印度腐烂的稻米引发对莫迪食品政策的不满美国芯片引导的俄罗斯导弹杀死了6岁女孩“几乎所有的东西都在被选购，”库什纳说。“在斯蒂芬·金之后，我可能是好莱坞被选购最多的作家。”

大卫·库什纳摄影师：由加斯帕·特林加尔提供他并不是唯一一个获利的人。克里斯·琼斯，一位长期的时尚杂志作家，正在为Netflix的太空剧 离开 制作和写作，该剧基于他为 Esquire 撰写的一篇文章 写的。记者米歇尔·迪恩正在为 Hulu系列剧 担任编剧和节目制作人，该剧基于她为 一篇真实犯罪文章 撰写的 BuzzFeed。杂志作家可能正逐渐成为濒危物种，但一些幸运的人已经加入了这个多样化的专业人士名单——节目制作人、演员、造型师、工作人员、餐饮服务员——他们正在从被称为“巅峰电视”的现象中受益。

一大批资金雄厚的公司——包括 Netflix、 亚马逊、 苹果 和 沃尔玛——正在与传统媒体集团争夺家庭娱乐的未来。他们部分通过委托大量原创节目来实现这一目标，无意中引发了电视制作的通货膨胀性繁荣。根据有线网络FX的数据，2018年剧本电视节目数量接近500部。这是十年前生产数量的两倍多。

在这个过程中，电视制片厂和流媒体服务选购的杂志文章数量激增，价格也随之上涨。制片厂过去支付5,000美元或10,000美元选购的文章，现在的价格在20,000美元到50,000美元之间。有些甚至以超过100,000美元的价格售出。这仅仅是为了开发该文章成为电视节目所需的权利。

购买价格——如果制片厂制作该项目，作家的费用——现在通常超过350,000美元，最高曾达到1,000,000美元，根据与十多位行业高管的采访。“随着渠道的爆炸性增长，对知识产权的需求也越来越大，”制片人布拉德·辛普森（Brad Simpson）说，他制作了 人民诉O.J.辛普森 和 姿态。

随着 AT&T、 华特·迪士尼 和苹果等新流媒体服务进入市场，这些数字可能会进一步上升。一些新服务已经开始收集文章进行开发。苹果公司正在 开发 一部名为 小美国 的选集系列，基于一些出现在 史诗杂志 的文章。

记者乔什·戴维斯（Josh Davis）和乔舒亚·贝尔曼（Joshuah Bearman）——他们在2013年创办了 史诗，旨在将杂志新闻转化为好莱坞制作交易——正在该系列中担任执行制片人。今年四月，部分由NBC环球支持的数字媒体公司Vox Media宣布正在 收购 史诗，具体金额未披露。

记者和媒体组织有时会因谁从好莱坞开发交易中获益而发生冲突。Vox 和 Condé Nast（《纽约客》、《连线》和《绅士》杂志的拥有者）已经成立了娱乐部门，正在利用这一繁荣。Condé Nast 正在制作 最后的机会 U，该节目基于 2014 年的一篇 GQ 文章，以及 最快的车，这是为 Netflix 制作的一部原创作品。Vox 正在为 Hulu 制作一系列美食节目。衍生娱乐收入的分配现在成为作家与新闻组织之间合同谈判中的常见摩擦来源。今年二月，洛杉矶时报的工会反对其所有者试图控制任何外部项目的努力，包括电视节目。

虽然娱乐行业购买非虚构故事的权利并不新鲜（问问 迈克尔·刘易斯），社交媒体的出现加速了将最新的病毒新闻现象转变为可盈利叙事体验的冲动——无论是长篇文章、播客系列、快速制作的纪录片、流媒体迷你剧、故事片，还是以上所有形式。高峰电视的激烈竞争使得制片厂越来越担心被排除在外。

即使一个工作室有一个原创想法，有时也会为了能够说某个节目是基于真实故事而购买一个项目，记者Geoff Manaugh说，他已经选择了几篇自己的文章、一部书和短篇故事。Manaugh在好莱坞的第一笔交易是基于一篇文章，他为每日野兽撰写，讲述了一名银行抢劫犯，他说自己帮助政府策划针对基地组织的抢劫。这引发了一场竞标战。“这打开了闸门，”他说。“一旦你有了一个选项，人们就想知道接下来是什么。”

不久前，工作室会绕过非虚构作家，直接联系故事的主题。但现在，由于顶级节目制作人的价格飙升，优质作家的供应紧张，工作室越来越多地招募杂志作家来帮助将文章转变为节目。

这可能是一个诱人的提议。电视为杂志世界提供了一个高薪的替代方案，在那里故事可能会在编辑手中待上几个月，而每年出版的期刊数量逐渐减少。故事在好莱坞也可能永远停滞，但至少每当工作室将某个项目投入开发时，作家都会得到报酬。

虽然Kushner还没有准备好搬到洛杉矶，但他开始重新考虑自己的职业。“我正在开始几个项目，跳过杂志或书籍的部分，直接为电视开发它们，”他说。“也许讲述一个真实故事，不再需要写成杂志文章或书籍。”