迈阿密海滩在艺术的力量上押注700万美元 - 彭博社

弗朗茨·阿克曼的壁画《关于沙子》装饰了新装修的会议中心外部。罗宾·希尔在追求全球足迹的过程中，各城市仍在押注于大型建筑。在迈阿密海滩，城市和迈阿密-戴德县投资了一个巨大的 $6.2亿的改造，对建于1957年的迈阿密海滩会议中心进行改造。最后的点缀——一项令人印象深刻的公共艺术项目——将在本月全面揭晓。所选作品反映了城市对如何为城市建设同时也为世界建设的理解。

作为一个受到极端力量塑造的年轻城市，迈阿密仍在寻找统一的身份。正如亚历杭德罗·波尔特斯和阿里尔·C·阿尔莫尼在他们的书中所写的 《全球边缘：21世纪的迈阿密》中所述，“这座城市不再因对抗竞争的民族力量而处于边缘，而是面临着一种日益模糊的社会秩序的前景，这种秩序在不同利益之间支离破碎，没有人真正属于其中。”

彭博社城市实验室芝加哥以冷静、派对和阳光克服会议怀疑者纳粹碉堡的绿意改造将丑陋的过去变成城市的眼球吸引者圣保罗的Cortiços如何帮助庇护南美洲最大的城市仅使用公共交通的跨洲竞赛在这种高度碎片化和快速增长的背景下，公共艺术和艺术博览会始终在塑造城市方面发挥着作用。迈阿密海滩于1979年揭幕了其第一件公共艺术作品，美人鱼，由罗伊·利希滕斯坦创作（也是他的第一件公共艺术委托作品）。随着2002年艺术巴塞尔这一美国最大的艺术博览会的到来，迈阿密海滩——进而更广泛的迈阿密——形成了一种与艺术、市场及随之而来的财富紧密相连的身份。

罗伊·利希滕斯坦的美人鱼，后面可见阿克曼的壁画的一部分。罗宾·希尔乔纳森·施瓦茨是Atelier 4的首席执行官，这是一家国际美术物流公司，同时也是ICEFAT的主席，这是一个国际美术搬运工协会。作为迈阿密艺术巴塞尔和艺术博览会圈的长期老兵，施瓦茨表示：“对于纽约的所有博览会——弗里兹、军械库、独立展、古董展等——我认为纽约完全可以没有它们而生存。洛杉矶总是试图参与其中……其他城市也有艺术博览会的存在：西雅图、旧金山、达拉斯。[但是]实际上，只有迈阿密似乎真正被艺术博览会现象所改变。”

市和县领导对此非常清楚，因此将艺术视为经济和公民投资的重要组成部分。迈阿密海滩的公共艺术项目（AiPP）计划的两位策展人，丹尼斯·莱瓦和布兰迪·雷迪克，为迈阿密海滩会议中心设定了前所未有的预算，该中心每年12月举办艺术巴塞尔迈阿密海滩。尽管按艺术界标准来看预算较小，但700万美元的预算代表了美国历史上市政当局在艺术方面的最大支出比例。

700万美元的预算代表了美国历史上市政府在艺术方面的最大支出比例。艺术比例计划是适用于资本改善项目的城市或州条例，其中一定比例的总项目预算被拨用于公共艺术。迈阿密海滩的一项市条例于1995年通过，分配了所有城市项目和公私合营项目资本成本的1.5%的资金。

迈阿密海滩市长丹·盖尔伯说：“拥有重要艺术作品的想法确实使[这座城市]成为人们想要聚集的目的地，并成为一种团结的部分。”他将会议中心描述为“可能是不仅对游客社区，而且对访客社区最重要的组织点。”

会议中心的透明玻璃外观确保内部的人们不会与周围的城市隔绝。阳光、棕榈树以及沿华盛顿大道低矮的装饰艺术建筑都是环境的一部分，新的户外雕塑花园也是整体公共艺术计划的一部分。

附近是迈阿密海滩最古老的公共建筑，卡尔·费舍尔俱乐部，建于一个世纪前的地中海复兴风格，由被称为“迈阿密海滩之父”的房地产投机者建造。它正在进行修复，提醒人们这座城市最初通过保护其令人印象深刻的装饰艺术建筑群建立了其国际信誉。

与周围的城市一样，公共艺术计划也渴望在地方和全球之间取得平衡。根据策展人雷迪克的说法，这些项目由六位国际知名艺术家创作，他们是从500多名申请者中挑选出来的，“是艺术家最强作品的典范，同时也融入了迈阿密海滩的许多元素……这些作品的共同主题是关于我们所处的位置。”

雕塑花园，已经被城市众多的鬣蜥所占据，可能是对整个城市最重要的补充，为任何访问柯林斯公园的人提供沉浸式体验。这些名为人形的雕塑，由荷兰艺术家乔普·范·利肖特创作，似乎是从他们所靠近的运河中升起的有机表现，似乎准备重新夺回它们。雕塑与运河边缘之间的土地旨在被缓慢吞没，水和其他元素与这些结构相撞。

乔普·范·利肖特的人形。罗宾·希尔在中心内部，位于大宴会厅的门口，是布鲁克林艺术家艾伦·哈维的巨大1000平方英尺的亚特兰蒂斯。由一系列玻璃面板组成，基于NASA对南佛罗里达的图像，它提及了滋养该地区生态系统的无数水体。艺术家花了一整年手工绘制黑白面板，然后将其转化为吹制玻璃。结果非凡，可能是对会议参与者最直接可及的作品，他们停下来研究地图并在其中看到自己的倒影。

艺术家艾伦·哈维与亚特兰蒂斯的一部分。罗宾·希尔约瑟夫·科苏斯的位于世界，迈阿密海滩由248个精心制作的霓虹城市名称组成，分布在会议中心大堂，触手可及。他们代表来自世界各地的城市；大小和光的强度与迈阿密到各自城市的距离相对应。（为了说明该项目的规模和雄心，以及艺术家的雄心：科苏斯在卢浮宫和威尼斯的奎里尼·斯坦帕利亚宫的类似作品。）在一个以霓虹标志而闻名的城市，科苏斯的作品使每位访客都在这些标志中寻找自己城市的霓虹连接。

约瑟夫·科苏斯的“位于世界，迈阿密海滩”的细节。罗宾·希尔阳光明媚的迈阿密海滩度假的最普遍象征，凉爽的蓝色泳池，已被转变为西入口的拱门：埃尔姆格林和马克的弯曲泳池在这里矗立，欢迎游客。而在东北入口，纽约的英国艺术家莎拉·莫里斯，唤起了一位塑造迈阿密的建筑师莫里斯·拉皮杜斯，这是一个大型陶瓷瓷砖装置，提供不断变化的色彩、几何和有机形态的光谱。

有一件作品在去年十二月的巴塞尔艺术展前首发。德国艺术家弗朗茨·阿克曼的壁画关于沙子以其几何的大胆色彩和能量在户外迎接游客，唤起迈阿密特有的多元文化和闪耀。阿克曼实际上在会议中心附近的一间公寓住了几个月，以理解空间、城市、光线，以及可能影响艺术和建筑体验的其他一切。

这个令人印象深刻的公共艺术项目不仅将建筑作为会议中心区分开来，还将艺术作为迈阿密都市身份的内在部分。骑士基金会最近的一项研究发现迈阿密大区真正、持久的“艺术繁荣”的证据：艺术组织的支出从2005年到2015年增长了168%，艺术活动的出席人数也稳步上升。

然而，这座城市的艺术场景依赖于少数几个资助者，骑士报告指出，许多艺术组织在财务储备方面几乎没有，导致它们在下一个经济衰退中变得脆弱。还有气候变化的威胁。城市已经受到阳光明媚的洪水困扰，已经花费了数亿美金用于水泵和顾问。翻新的会议中心有新的防护措施来应对风暴和洪水，但和迈阿密海滩的其他地方一样，它也面临着上升的水位。

不过，目前，迈阿密海滩和该地区仍然是一个主要的旅游目的地和金融中心，拥有一个不断增长的慈善部门，旨在留下遗产。这笔大型、精心策划的艺术购买就是城市认真对待美术经济力量的体现。