贾德维加·格拉博夫斯卡-哈夫里拉克如何帮助建设弗罗茨瓦夫 - 彭博社

格伦瓦尔兹基广场（Plac Grunwaldzki）综合体是弗罗茨瓦夫天际线的标志之一，也是共产主义欧洲建造的最独特的住宅建筑之一。克里斯·尼登塔尔如果你曾经花过一点时间浏览粗野主义或东欧集团的Instagram账户和设计书籍，你一定见过雅德维加·格拉博夫斯卡-哈夫里拉克（Jadwiga Grabowska-Hawrylak）最著名的作品。

她的格伦瓦尔兹基广场（Plac Grunwaldzki）综合体是弗罗茨瓦夫天际线的标志之一，也是共产主义欧洲建造的最独特的住宅建筑之一。这个塔楼群，俗称“曼哈顿”，终于来到了曼哈顿，拼贴：雅德维加·格拉博夫斯卡-哈夫里拉克的建筑在建筑中心展出。一个17英尺乘8英寸的模型目前占据了中心的中庭，工作人员表示它有时会遮挡阳光。

彭博社城市实验室芝加哥以冷静、派对和阳光克服了DNC怀疑者纳粹掩体的绿意改造将丑陋的过去变成城市的眼球吸引器圣保罗的公寓如何帮助庇护南美洲最大的城市仅使用公共交通的跨洲际竞赛弗罗茨瓦夫建筑博物馆的策展人米哈乌·杜达（Michał Duda）在开幕式上提到，“事实上，雅德维加讨厌粗野主义；她只是想要光滑和流畅。”该展览展示了她从1954年到1993年间的丰硕职业生涯的亮点。波兰的女性建筑师通常与建筑师丈夫合作，后者通常获得更多的认可。格拉博夫斯卡-哈夫里拉克的丈夫是一名工程师，但她获得了应有的认可，成为1974年获得波兰建筑师协会（SARP）荣誉奖的第一位女性，这是波兰最负盛名的建筑奖项。

“雅德维加讨厌粗野主义；她只想要光滑和流畅。”此次展览展示了她在波兰弗罗茨瓦夫的建筑作品以及从科莫到马尼拉的未建作品，展现了一种超越波兰人民共和国中常规大规模生产和预制标准的才华。

格拉博夫斯卡-哈夫里拉克于1920年出生在波兰东南部的塔尔纳夫采，1945年搬到弗罗茨瓦夫学习建筑，当时这座城市已满目疮痍。在她到达的几个月前，弗罗茨瓦夫仍被称为布雷斯劳，自1740年以来属于德国。波兰（以其皮亚斯特王朝的前国家形式）统治弗罗茨瓦夫的最后一次是在1335年。1945年，波兰获得了周边地区，作为对俄罗斯吞并东波兰大部分地区的某种补偿。第二次世界大战后，新移民来到这座满目创伤、被严重破坏的外来城市，城市中充满了被驱逐的德国人口的遗迹——腓特烈大帝和摩尔特克老人的雕像被拆除，基座保留，直到波兰的替代品能够上位。德国文字被完全凿去，街道也被重新命名。

由于波兰更大程度上关注重建其被彻底毁灭的华沙，弗罗茨瓦夫的重建并不是战后早期的优先事项。与波兰其他许多城市一样，弗罗茨瓦夫的战损建筑为华沙的重建提供了许多原材料。弗罗茨瓦夫的重建工作直到1952年才开始认真进行，部分原因是该市的大部分建筑遗产对国家并没有积极的意识形态兴趣。

Grabowska-Harylak的第一部作品是对城市市场广场周围巴洛克市民住宅的历史重建。雅库布·切尔托维茨由于几乎没有留下皮亚斯特王朝时期的遗迹，除了城市的主教堂，政府将注意力集中在重建至少是前普鲁士时期的建筑上，重点关注哥特式波希米亚和哈布斯堡巴洛克建筑。Grabowska-Hawrylak的第一部作品是对城市市场广场周围巴洛克市民住宅的历史重建。城市所追求的松散时代是1800年，那时德国统治已经持续了60年，但被认为是在其建筑风格更彻底普鲁士化之前。

事实上，弗罗茨瓦夫并不是一个早期的展示重建，这在多个方面实际上是一种恩惠。由于真正的工作始于1952年，它避免了斯大林式社会主义现实主义最乏味的时代。资源短缺也间接促进了历史保护，因为在资源有限的情况下，城市在去德意志化的过程中受到了限制。如果弗罗茨瓦夫遭受了相当大的战争破坏，许多著名建筑受损而非被夷为平地，逐渐修复功能性残余显然比将它们全部拆除更为实际。结果是一个引人入胜的建筑混合体，但其最强烈的特征仍然是德意志风格。

Grabowska在Miastoprojekt-Wrocław工作（“这是城市中最大也是唯一的建筑公司，”杜达幽默地观察）迅速展示了她在靠近市中心的几个住宅项目中的才华。所有主要城市都有一个Miastoprojekt，都是由政府运营的，在接连的低成本预制建筑浪潮中，它常常生产出匿名和普通的作品。按照社会主义的方式，创作者的身份常常模糊，但才华总是无法不突出。“这是一种让建筑师匿名的机器，但效果并不好，”杜达说。

虽然东欧集团的大多数独特建筑是市政建筑，但大多数住宅项目却相当平淡。住房往往是必要性运动的重点，尽管许多预制方案在理论上提供了创造力的跳板，但它们显然提供了一种不这样做的公式。波兰的bloki通常是单调的。Grabowska-Hawrylak通过一系列非常有趣的实验打破了这种模式，从一开始就展现了创造力。

她在弗罗茨瓦夫市中心附近的几座早期建筑旨在重新建立密集的城市结构。她将几座建筑的主立面凹入，利用山墙和围绕阳台的墙壁创造了趣味。她的Galeriowiec（画廊住宅）展示了建筑的结构逻辑，外观有点像冰块托盘，带有一个两层的走廊，围绕着一个基础甲板和一个从卧室延伸出的较高小阳台。这个布局确立了每个单元的边界，同时提供了相当的隐私。她靠近曼哈顿综合体的研究者之家尤其巧妙。在这座建筑中，石墨水磨石窗台贯穿整个建筑，而窗户在整个立面上呈现出不同的图案，每四个部分前面有狭窄的带状窗户，楼梯前面则有更不规则、更宽的图案。突出的但轻巧的板式阳台强调了这一图案，以扩展的棋盘格模式跳过一层。

格伦瓦尔兹基广场的住宅和商业综合体斯特凡·阿尔钦斯基，国家数字档案馆收藏曼哈顿综合体旨在填补城市结构中的一个重要空白，靠近城市的技术大学，并位于通往华沙的路线旁。这里希望有一个标志性的项目，其高度要与城市最高建筑相匹配，即市场广场上的一座十层的战间建筑。格伦瓦尔兹基广场并不算真正的广场；它是一个通过繁忙街道的地下通道进入的电车站，但她的综合体，一个沿着板块排列的线性塔楼，确实是一个真正的地标。最常见的摄影视角并没有清楚地展示结构是如何组合在一起的，一系列六座塔楼沿着一个基座排列，较小的商业建筑填补了空隙。今天你不会推荐这个计划，但这些并不是公园里的塔楼；它们是通过低密度商业建筑连接起来的塔楼，这些建筑在作者最近的访问中仍然很活跃。

在1974年，她评论了她的设计过程：“我必须找到某种方法，让预制元素创造出一种非平凡的、原创的形式。由于我们还无法承担为每个单独的住宅建筑建模——让我们尝试用现成的、大规模复制的元素来安排‘雕塑’组合。混凝土可以是雕塑的优秀材料。”

这些建筑的结构清晰度并不是立刻可读的，但这是好事。它们由一个H型框架支撑，承载着没有内部柱子的塔楼。建筑的预制曲线混凝土段专门为这个项目设计（并随后获得专利），直接附着在每层的楼板上，并不需要外立面的支撑。它们成为了粗野主义的象征，但这有些是偶然的。她希望使用更光滑的白色混凝土，并从一开始就想象阳台上绿意盎然。它们是用较粗糙的混凝土铸造的，直到最近才被涂成白色。

一份洁白的纸模型展示了其中一座塔楼，现可在 Zupagrafika 的“野蛮东部”系列中找到，此外还有位于加里宁格勒的苏维埃之家和贝尔格莱德的东门。纸建筑在1970年代的波兰有着不幸的双重含义，Duda指出，在建筑领域被称为“纸的几十年”，因为其经济停滞不前，项目一次又一次未能从设计图纸上落地。

Grabowska-Hawrylak 的未建作品通过草图、图表和模型在展览中展现，令人垂涎。使用圆形曼哈顿段的学生酒店更具未来主义风格。意大利科莫的一个旅游中心则是全梯田曲线，预示着扎哈·哈迪德或比亚克·英格尔斯数十年前的类似作品。她的一些计划巧妙地处理了与弗罗茨瓦夫现有历史背景的扩展或响应。其中一个扩展与1926年的中央邮局（现为邮政博物馆）相连，通过一个较小的体量创造了一个塔楼，随着高度的增加而变得更宽，正好与老建筑的退缩相反。其他作品则巧妙地融入城市结构。还有类似Safdie的低层预制住房计划，这是预制建筑真正未被充分利用的一个领域。还有一个在马尼拉的低矮开发的预制计划，设计了通风和遮荫的宽敞单元，以及窄小单元以降低建设成本。

千年教堂的设计，Grabowska-Hawrylak最后一个建成的项目，让人想起Venturi和Brown在费城富兰克林法院的幽灵结构围护雅库布·切尔托维奇这些计划中许多完全放弃了塔楼。1988年在Oleśnica的一个住宅区计划简单地体现了新城市主义，采用现代材料，包含围绕着主要文化、公共和商业设施的传统街道网格。她最后一个建成的项目，后现代转向的弗罗茨瓦夫教区千年纪念教堂，拥有阿尔多·罗西风格的窗户，以及在一座尖塔上突然终止的砖和混凝土格栅之间的巧妙转换，另一座则由砖过渡而成。它让人想起Venturi和Brown在费城富兰克林法院的幽灵结构围护。

她在1980年代与儿子一起开始独立设计实践，并越来越多地转向直接手工艺，制作拼布拼接，就像许多祖母可能会做的那样。她坚持要求杜达在她的作品展览中展示拼布作品。Grabowska-Hawrylak去年六月去世。

在共产主义崩溃后的余波中，人们普遍热衷于拆除其所建造的东西，但对其最佳作品的价值有了新的认识。今天，弗罗茨瓦夫庆祝其多元文化的过去和跨越多个时代的卓越建筑遗产。这是最好的城市拼布，其中最新的优质广场是由雅德维加·Grabowska-Hawrylak编织而成的。