比例模型可以告诉我们关于建筑的哪些信息 - 彭博社

由Sou Foujimoto、Adolf Loos和OMA创作的比例人物拼贴，来自《没有建筑的比例人物未完成百科全书》。Madison McVeigh/CityLab《没有建筑的比例人物未完成百科全书》重达1,256页，没有建筑的比例人物未完成百科全书（麻省理工学院出版社）似乎是其主题的最终定论：“比例人”，那些占据建筑效果图奇幻世界的小人，攀爬中庭的自动扶梯或在庭院广场野餐，或者只是看起来很高兴地待在某个地方。然而，根据Hilary Sample和她的MOS合伙人Michael Meredith一起编纂这本书——这本书充其量是一个初稿，并且提出了关于人和建筑的问题，其中一些是黑暗的。

彭博社CityLab芝加哥以冷静、派对和阳光克服DNC怀疑者纳粹掩体的绿意改造将丑陋的过去变成城市的眼球吸引者圣保罗的Cortiços如何帮助庇护南美洲最大城市仅使用公共交通的跨洲竞赛未完成的百科全书包括250多位设计师创作的1,000多个比例人物，按字母顺序排列，从A（阿尔托）到Z（祖姆托尔）。有些绘制得如此美丽或不拘一格，以至于建筑几乎成了附带的想法。其他则是从他们的现代主义生活机器中提取的肮脏涂鸦。（虽然今天设计图中的人似乎总是往返于早午餐，但历史上情况并非如此。）

CityLab与Sample谈论了永恒的绘画风格、建筑渲染中的社会正义——土地，以及是什么让一本书脱颖而出。

MOS Architects你能谈谈这个项目的灵感吗？你在看哪些画作时让你说：“就是这个，我们需要深入探讨比例人物的问题”?

或多或少，这个项目是围绕我们收到的一个邀请而形成的，来自于 Mark Wigley和Beatriz Colomina，邀请我们参加他们正在进行的伊斯坦布尔设计双年展[在2016年]，关于人类形象以及我们今天如何看待这一点。我们如何看待作为人类或不作为人类与当代或现代时代的关系。为了这个项目，我们最终制作了一个我们称之为 自拍幕布的帘子。它非常长，大约150英尺长，我们在上面放置了所有这些比例人物。为了配合这个，我们制作了我们称之为未完成百科全书的东西。

长话短说：我们总是在绘画。这是我们在办公室所做的事情。这是我们一直以来的做法，即使作为学生也是如此。比例人物通常是建筑师绘图中最后出现的元素。或者传统上，这就是人们的看法。在这种情况下，我们开始时查看经典作品和那些在经典中的建筑师。直到最近——经典正在被重新定义。我们有效地从这些绘图中移除了所有建筑，只留下了人物。我们为一系列建筑师做了这个，并且从未停止。这成为了一个项目，然后它变成了书籍。

MOS Architects/MIT Press这真的是一个建筑项目吗？

作为[教师]，但也是作为[建筑师]，我们总是关注绘制建筑。但我们绘制建筑的同时，也应该绘制人。并不是所有建筑师在他们的图纸中都包括[人]，这是我们发现的一个问题。如何表现进入你建筑的人这一问题是重要的。

你有最喜欢的作品吗？这是一种不同的方式来看待我们知道或喜爱的设计师。你对任何建筑师的印象有改变吗？

这两个问题。两个问题的答案都是肯定的。我最喜欢的将是[巴西现代主义建筑师] 莉娜·博·巴尔迪的形象。它们绘制得非常美丽。它们也是艺术性的。我认为它们与书中其他形象截然不同。

我认为我们提出了一组我们看到的类别和缺失的类别。我认为作为一个集体，我们还没有完成。我们在绘图方面都有改进的空间。我们如何反思我们所建造的建筑，它们发生了什么，我们对它们未来使用的投射，我们想象它们被使用的方式——我们的责任既关乎我们所创造的现实，也关乎想象。书中的形象反映了这些内容。

还有一些我们在进入这个项目时就知道的事情，通过我们发现的内容得到了进一步的确认。例如，绘制的男性形象要多得多。绘制的女性形象则穿着裙子，手里拿着手袋，这些更具刻板印象，反映了建筑作为一个更男性主导、父权制的职业。这些陈规通过绘图得到了进一步的强化。或者是经济或阶级驱动的东西。当我们绘制某些东西时，我们需要注意我们在绘制谁以及我们在反映什么。绘图中的形象反映了不平等的历史。

“这些图形在很大程度上不是人类。它们没有眼睛，或者没有嘴，或者从未坐下。”你包含了一些自己的画作。你通过这个项目学到了自己的风格吗？

作为建筑师，我们总是在质疑绘画及其与我们的关系。超越过去的后参数化方式。如何重新插入在最近的风格中大多被忽视的人物。如何重新引入比例人物。通常，当我们随着时间的推移查看这些人物时，这些人物在很大程度上不是人类。它们没有眼睛，或者没有嘴，或者从未坐下。对我们来说，展示某人可能感到疲惫，或者维护工人——我们真的努力在每个项目中表现出一组一致的特质，并且要包容。

MOS Architects/MIT Press你选择的一些人物脱颖而出，也许只是孤立地作为社会批判的例子。

作为一名教师，在哥伦比亚大学的研究生院[建筑、规划与保护研究生院]授课，我们拥有世界上最好的建筑图书馆之一，艾弗里[艾弗里建筑与美术图书馆]。在图书馆和特别收藏中花时间，亲自查看不同建筑师的图纸，查看来自林肯中心的图纸——显然，这些都是白人赞助人。但这些人物被绘制得更透明，以反映新的现代建筑，其中玻璃墙是透明的。然而[隔离]并不透明。这些图纸是在‘66年完成的，民权法案之前。如果你不仔细考虑那个时代和绘画的历史，它们可能会被误读，所有这些东西都可能被解读为根本不真实。

在查看这些图纸的过程中，这对我来说变得非常有趣。马克斯·邦德，一位非裔美国建筑师，与哈莱姆和东哈莱姆三角区的社区合作了一个项目。所有的图纸都是黑色人物的形象。这是我们看到某个群体准确反映的少数例子之一。

考虑到包容性和你自己的工作，我注意到你图纸中的人物都有工作。例如，你有公共工程人员进行清理的图纸。

我写了一本与此无关的书，叫做 维护建筑。这本书在某种程度上受到米尔尔·拉德曼·乌凯尔斯的 1969年维护艺术宣言的启发。作为建筑师，我们如何处理维护这个主题？这通常不被讨论。它被视为[更多的是]一个技术或技术性问题，留给规范，而不是关于艺术和美学的讨论。我在这里争论的是，没有维护就没有艺术和美学。通过比例人物，我们可以进入一些这样的对话。

我想知道你在编写这本书时关于工艺的对话。一些你在这里看到的风格已经消失。 布罗茨基和乌金的图纸，或者 马西莫·斯科拉里的图纸，它们看起来本身就是艺术作品。

有很大的范围。这本书肯定会反映出一系列关于建筑的实验和思考，以及当时发生的事情，但也包括它与艺术的关系。思考建筑师作为艺术家，还是他们更像是技术官僚，或者他们是服务人员？这确实是在多个层面上的反映，也是对建筑师所体现的内容的论证。

当然，这反映了我们的工具，以及我们的工作方式，无论是通过绘画，建筑师更倾向于与艺术家的形象对齐，并使用艺术家的技巧，还是更多地与技术进步和自动化相关。这里有新技术出现的历史，比如复印机、传真机或Photoshop。还有一整套数字技术的出现。在某种程度上，作者的身份被去除了。

你谈到了不同的技术，从复印到计算机辅助绘图再到后参数化设计。你有没有想过按照技术变革或风格来组织这些，而不是按建筑师的字母顺序？

我们不想这样做，因为那样会产生更具时间顺序的内容。我们很喜欢对比和对立的想法，张力，当你翻阅这本书时，可以看到从一种风格、技巧、方法、思维到另一种的多样性。没有一个顺序让你去探索。

还有一点非常明显的是，并不是每个建筑师只有一种绘制人物的方式。这也是非常揭示性的，特别是对于那些职业生涯较长的建筑师，看到他们在这方面的潜在变化，或者那些始终忠于他们的人物的建筑师。这些是我们发现的事情，让我们不断回到百科全书[格式]。

“还有一点非常明显的是，并不是每位建筑师都有一种绘制图形的方法。”一方面，迈克尔和我在我们那个时代长大，那个时候上学，实际上是在电脑出现之前，我们也真的很喜欢百科全书。它们很难制作和协调。说服出版商出版这个——我们为此奋斗过。甚至书本本身的维护，试图让页面边缘有银色的颜色，以便随着时间的推移不容易脏，这就像书本顶部的金色，以防灰尘在页面上积累。我们试图从各个尺度和使用、互动的层面来考虑这本书。

你能描述一下书中与比例尺相关的发现吗？

我们与[爱尔兰出生的现代主义设计师] 艾琳·格雷交谈时，发现的事情之一是，这些人物实际上是她的承包商和他的妻子。她曾要求他们为这些照片摆姿势，他们打扮得更像好莱坞角色，如果我没记错的话。起初我们并不确定。雷说，让我们打电话给 詹妮弗·戈夫，一位花了一生时间研究艾琳·格雷的爱尔兰历史学家——让我们打电话问问她。她回来了，提供了信息。我们希望这本书能带出许多类似的故事，那些失落或未被完全记录的历史。

MOS Architects/MIT PressJimenez Lai [局部壮观] 有这些超级搞笑、杂乱无章的画作。Cero9 [Cristina Díaz Moreno & Efrén Garcia Grinda] 画出神秘或傻乎乎的人物。蚂蚁农场 在一幅作品中展示了约翰·列侬和小野洋子裸体。观察正在实践的建筑师，人物的现状是什么？

现在有各种各样的技术、风格，甚至可能还有不同的阵营。我们经常谈论建筑有很多不同的思维和不同的群体专注于建筑环境的不同方面。我们并不一定朝着同一个目标努力。我认为人物可以是这些对话开始汇聚的一个地方。我会说，在我们这一代人中，尤其是在即将入学的学生中：他们对人物感兴趣。我们并不是处于一个人们在没有人物的情况下绘画的时刻。我们看到人物的多样性和包容性比以往更多。

你显然不能包括每位建筑师，但你确实考虑到经典。你如何平衡想要使其反映建筑历史与认识到建筑历史排斥某些人的紧张关系？

这绝对是一场斗争。第一次见到学习建筑的学生时，重要的是要[谈论]你是如何进入建筑领域的。对我们来说，已经有了一个经典，但这个经典正在变化。我们并没有仅仅将其视为当代人物的历史。反思那个[历史]是重要的，而不是抹去它。过去一些最早反思差异的人物，或者不再画那些老旧事物的人，帮助这些事物脱颖而出。

这进一步强调了我们应该始终思考我们在画什么，即使只是人物，这在建筑面前似乎不那么重要。这正是让我们感到兴奋的地方：一本百科全书应该有那种张力。不同类型的人会来阅读这本书——有些人是为了经典，有些人是为了当代人物——并了解其他内容。我们想要包含很多内容：政治、经济、文化变迁，好的和坏的，这一切都在其中。

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