习远平在陕西省戏曲研究院成立80周年纪念大会上的讲话

9月3日，陕西省戏曲研究院成立80周年纪念大会在西安举行，革命先辈先烈亲属代表习远平出席并讲话。习远平转达了母亲齐心同志对省戏曲研究院成立80周年的祝贺，讲述了习仲勋同志对秦腔艺术的深厚情缘和深情热爱，回顾了习仲勋同志高度重视文艺工作和亲切关怀文艺工作者的许多感人故事。

他说，省戏曲研究院诞生于抗日战争的烽火年代，从一开始就在传统艺术中注入了红色基因，成立以来始终不忘初心、牢记使命，继承先贤遗志、弘扬延安精神、坚持价值引领，将地方戏曲艺术深深根植于广大群众之中，创作演出了一大批思想性、艺术性、观赏性俱佳的戏曲作品，在全国赢得了广泛赞誉。祝愿省戏曲研究院为新时代创作更多优秀作品，为繁荣新时代社会主义文艺作出更大贡献。

以下是习远平讲话全文：

（2018年9月3日）

习远平

今天我们在这里纪念陕西省戏曲研究院成立80周年，是文化艺术界、戏曲界的一件大事和喜事，我母亲齐心特意委托我代表她向戏曲研究院建院80周年表示衷心祝贺，并向参加今天纪念活动的各位嘉宾，特别是各位艺术家们表示亲切的慰问！

陕西有悠久的历史和灿烂的文化，三秦大地更是一块艺术的沃土。陕西省戏曲研究院诞生于抗日战争的烽火年代，从1938年在延安成立的陕甘宁边区民众剧团，到关中分区成立的八一剧团，从一开始就在传统艺术中注入了红色基因，创作改编了大批群众喜闻乐见的传统剧目和新编剧目，极大丰富了陕甘宁边区的文化生活，鼓舞了边区军民的抗战斗志。 我父亲出生于陕西富平，从小就喜欢秦腔和阿宫腔等陕西地方戏曲。传统戏曲艺术中表现的中国传统美德，弘扬真善美，颂扬正义、颂扬英雄等剧中的情节，对他产生了积极的影响。中共早期党员、进步作家蒋光慈的《少年飘泊者》，描述了一位父母双亡的少年最后走上革命道路的故事，而我父亲也是父母早亡，与小说中的主人公有相同的境遇，这对他参加革命产生了深刻的影响。投身革命之后，无论是创建陕甘根据地时期，还是抗日战争时期，他都十分重视用进步文艺影响群众，激发群众的革命斗志。1939年，在他主政的关中特委就成立了关中剧团，这个剧团以后又与赵伯平伯伯等人创办的七月剧团、关中警备旅的关警剧团合并为八一剧团，在当时创作了《大上当》《新考试》《祁半仙》《抓壮丁》等针砭时弊的现代秦腔剧目，在陕甘宁边区产生了广泛影响。赵伯平伯伯等人以后又改编创作了秦腔古装戏《三滴血》，反对投降主义的《民族魂》，批判分裂主义的《石达开》，在这些剧目的改编和创作过程中，他一有机会就拉着我父亲去看排练和演出，民众剧团的创始人柯仲平、马健翎与我父亲产生了革命的友谊。对秦腔艺术的共同关心和爱好，也直接促成了50年代初陕西省戏曲研究院的成立。

我父亲十分重视毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》，常常鼓励文艺工作者以“讲话”作为指导创作的方针，鼓励他们创作面向生活面向群众的好作品。新中国成立初期，秦腔易俗社由民办改为公办，西安市领导同志邀请我父亲参加交接仪式，我父亲一走进会场，看见写着“西安市接管易俗社庆祝大会”的横幅，就批评说，不能这样写，“易俗社”是进步的文艺团体，我们共产党现在是接办，而不是接管，接管是对那些敌产而言的，我们要把易俗社接过来办下去，而且要办得更好。这让当时在场的易俗社老艺人们深受感动。

抗美援朝战争期间，常香玉在我父亲的支持鼓励下，率“香玉剧社”全国巡演，向志愿军空军捐赠了一架战斗机，这架飞机被命名为“常香玉号”，在抗美援朝战争中立下战功，现陈列在中国航空博物馆。

1952年底，我父亲被任命为国家文委党组书记(主任是文化泰斗郭沫若先生)，稍后又担任中宣部部长，直接领导新中国成立初期的文化艺术工作。后来担任国务院秘书长及副总理期间，也一直关心戏曲艺术的推陈出新、发展繁荣。他和京剧的四大名旦梅兰芳、荀慧生、尚小云、程砚秋建立了深厚的友谊，在他的鼓励和动员下，尚小云先生举家迁往西安定居，担任陕西戏曲学校校长，为陕西戏曲艺术的繁荣发展作出重要贡献，在当时被传为佳话。

早在1924年鲁迅先生就对秦腔给予了“古调独弹”的美誉，为了让陕西地方戏曲艺术得到更进一步的发展繁荣，我父亲和杨明轩、汪锋、马文瑞、张奚若、贺晋年、张邦英、高登榜等同志一起，安排由陕西戏曲研究院两个剧团和易俗社组成的陕西赴京演出团，到北京演出了《赵氏孤儿》《游西湖》《梁秋燕》《窦娥冤》《曲江歌女》等一批优秀剧目。在这期间，我父亲邀请了周恩来总理、朱德委员长、陈毅副总理等中央领导观看演出。

1959年国庆十周年期间，在我父亲的关心下，以陕西省戏曲研究院和易俗社组成的陕西省戏曲演出团，再次带着秦腔剧目进京演出，盛况空前。毛主席后来开玩笑地说，仲勋同志你为什么不请我看戏呢？你还欠我几出秦腔啊。刘少奇主席也为没看到《梁秋燕》而感到遗憾。中国京剧院院长马少波伯伯生前问过我父亲，为什么当时没请毛主席、刘主席看戏，我父亲说一是两位主席太忙，二是希望等这些剧目打磨更成熟之后再请他们看。可见当时党和国家领导人都对中国戏曲艺术十分关心和喜爱。

除了秦腔之外，我父亲也同样关心陕西的其他地方戏曲剧种，让文化部出面邀请豫剧、眉户戏、碗碗腔、阿宫腔、同州梆子进京演出，得到首都各界群众和文化艺术界的欢迎和好评。

沧海桑田，时光荏苒，在经历了十年浩劫之后，戏曲艺术在上世纪80年代又迎来了一个大发展大繁荣的时期，我父亲在这一时期任中共中央政治局委员、中央书记处书记，宣传文化工作也是他分管的工作之一。在时任中共中央总书记胡耀邦领导下，我父亲为此付出了极大的心血。

1985年，陕西省戏曲研究院携新编秦腔历史剧《千古一帝》赴京参加全国戏曲观摩演出，我父亲观看了演出，亲切接见了全体演职人员，对创作谈了自己的看法，有批评也有鼓励。

1986年，我父亲到陕西视察工作，观看了省戏曲研究院演员训练班的一台折子戏演出，包括《盗仙草》《悟空借扇》《鬼怨杀生》，他在接见主创人员时高兴地说：“你们的戏改得好，方向对，路子正，秦腔就要这样改，不改不行，改得没有秦腔味不行，乱改也不行，你们这样改就改得好，既有秦腔传统，又有新的发展，我看了很满意。”

1998年，陕西省戏曲研究院成立60周年，我父亲当时已经85岁高龄，他在深圳欣然写下“继往开来，再创辉煌”八个大字，表达了他对家乡地方戏和戏曲研究院艺术事业的深切关怀。

值得一提的是，我母亲虽然是河北人，但她参加革命后，长期在西北战斗和生活，同时也深受我父亲的影响，对秦腔艺术情有独钟，对戏曲艺术十分热爱。“文革”动乱期间，我随母亲下放河南黄泛区农场西华“五七干校”劳动，当时常香玉大师遭受迫害，也在河南黄泛区农场劳动，在那个特殊的年代里，她们继续保持着难得的友情。在我父亲生前和去世以后，我母亲一如既往关心老一辈戏曲艺术家和他们后人的工作和生活，经常问寒问暖。

陕西省戏曲研究院成立80年来，不忘初心，继承先贤遗志，弘扬延安精神，坚持价值引领，将地方戏曲艺术深深根植于广大群众之中，演出了一大批思想性、艺术性、观赏性俱佳的戏曲作品，在全国赢得了广泛赞誉。在此，我代表母亲齐心，向戏曲研究院建院80周年表示衷心祝愿，祝愿你们为新时代创作更多优秀作品，为繁荣新时代社会主义文艺作出更大贡献。