这部国产动画曾是戛纳电视节的宠儿，却再无下文_风闻

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文/二律

中国原创优秀动画的火种也许会时而变得微弱，但永远不会湮灭。

95后是一个略显尴尬的奇特存在。80后见证了祖国改革开放，复古交织着反叛是 80后的主题；90后则放慢了反叛的步伐，逐渐的回归了传统，00后又横空出世，以全新的视角打探世界，代表着未来与新生。

这样的规律似乎普遍存在于各个领域，动画方面也不例外。然而，有一代人叫95后，他们所广泛喜爱的动画，正如95后自身一样缺少“存在感”；既没有《黑猫警长》这种跨越两至三代人心中记忆的经典，也没有《喜羊羊灰太狼》这类风卷残云般吸引小学生的国民儿童片，仿佛断代一般。

**然而我们如今回过头看，95后实际上历经了中国动画近代最好的一个时代。**那个时候涌现了一大批非常经典的动画作品，却偏偏像烟花一样，照亮过95后的梦境与少年时光，便烟消云散再无踪迹。

今天文章的主角，便是这些璀璨烟花中最不可缺少，也是最神秘的一朵。

它的名字叫**《精灵世纪》**。

《精灵世纪》诞生于2006年。这一年对于我们这一代动画爱好者来说，是什么样的呢？

那个时候，我们大抵都是在念书的年纪，张口就会唱《新世纪福音战士》的主题曲残酷天使的行动纲领——“勇敢的少年快去创造奇迹”的中文翻唱版本；会天天上学的时候学着《火影忍者》的忍者跑步姿势，还会在课间的时候，为了犬夜叉和杀生丸谁更帅而吵得面红耳赤…

**然而，除去这些带来了感动的日本动画，还有一批优秀的国漫作品也在发芽；它们经过国内优秀的动画先驱者反复的尝试，力图将最本土风格、也最国际水准的作品带给观众。**这其中的翘楚，就是《精灵世纪》，很不幸的是，它消失的过于早了一些。

《精灵世纪》是2006年龙马世纪出品的中国首部原创巨型魔幻3D动画，由刘阔、郭勇、林继东执导，万成韬、林继东担任编剧，成龙、李咏、褚珺、边辉、刘晓亚配音。该动画原本有四季，但最终只制作并播出了两季，两季分别有26集，共计52集。

故事讲述了遥远的精灵王国一直守护着关乎人类存亡的生命之源宝石。然而邪恶的黑暗精灵却觊觎宝石拥有的强大力量，他们召唤了可怕的恶魔，占领了精灵王国。

就在宝石即将落入贼手之际，勇敢顽强的精灵王子卡卡带着宝石，在精灵国公主诺娅的帮助之下来到人间，并在误打误撞之中认识了文具国王查理和玩具领袖凯达。

查理带领的文具王国和凯达领导的玩具军团之间常常产生激烈的矛盾，但他们的愿望是一样的，那就是希望他们的小主人能够健康快乐的长大。卡卡的到来让查理和凯达肩负起了拯救地球保卫和平的艰巨任务。

整个故事向我们传达着爱与勇气，信念和团结的价值观。

毫无疑问，《精灵世纪》是一部佳作。然而在它身上却有着一些说不清的疑团。

虽然国内动画由于各种制作人员和技术等多方面原因，没能预期完成全部内容与观众见面的事情多有发生，例如《黑猫警长》再也没有后续的欢迎下集继续收看，《蓝猫淘气三千问》最终也没能迎来的三千问。在动荡的市场与瞬息万变的政策影响下，中国动画之路的确不是一帆风顺。

但是《精灵世纪》的消失，仍然令人难以释怀。

为什么这么说呢？因为这部动画在当时非常成功，整体质量也十分优秀，然而制作公司却没有因此名声大噪名利双收，反而过早的沉寂在中国动画的舞台上。

令无数喜爱过《精灵世纪》的观众们最为难过的，则是原定四季的故事内容，仅仅两季便戛然而止，再无后续。

甚至于如此优秀的一部作品，相关资料却很少，没能和笔者刚才举例中出现的作品拥有同样的地位，现在再提起《精灵世纪》，有记忆的人远远少于以上的其他作品。很可惜，它终究没能成为动画历史上浓墨重彩的一笔。

也正因此。才让人觉得如此可惜。大家的耿耿于怀，正来自于《精灵世纪》的成功和优秀。

当时的《精灵世纪》有多成功呢？

它于2006年5月首播，在全国将近500多家大电视台集中并且持续热播，2006年5月至6月，全国最权威的收视率市场研究公司——央视索福瑞媒介研究有限公司在中国53个城市进行抽样调查，《精灵世纪》在同时段的国产动画片中收视率高居榜首，创造了中国动画片的播放频道数量里程碑。荣获当年中国青少年最喜爱的国产十大动画第一名。

而它的影响力还不仅仅只覆盖国内。在国际上也有一定的地位。《精灵世纪》通过美国麒麟电视台，在美国IPTV播放，美国数万华人家庭得以观看，至今在很多华裔动画爱好者心中，都是难得的回忆。

当他们通过美国的电视台，收看到了3D动画精致，内容创意完全不输美国当时电视动画的中国本土动画《精灵世纪》，那种骄傲自豪感和油然而生的欣慰，足以慰藉他们身在他乡的寂寥。

不仅如此，《精灵世纪》第一季当时被戛纳方面看中，并受邀参加2006年10月的第46届戛纳秋季电视节，是中国原创动画难得的国际突破。即使是过去了这么多年，在豆瓣评分中，也能看到《精灵世纪》获得了9.4分的高分。

那么它又有多优秀呢？

首先是是内容方面。《精灵世纪》的故事以寓教于乐的方式，通过精灵小王子卡卡的冒险故事，向小观众们讲述成长的道理。

相比较来看，同期的作品大多以人类的世界作为主视角，哪怕主角是动物，其思维方式和日常活动仍旧和人类没有什么区别。

而《精灵世纪》的主角却是精灵、玩具、文具。人类在这部作品中“退居二线”，角色的思考方式、行动、所处环境等等，完全是它们自己的视角，对于观众来说，这种视角的转换正是其迷人魅力所在。

其世界的设定也有着欧美世界设定的影子，这在同期动画中不多见。当精灵、公主、小怪物这样的人物一出现，首先就有一种文化环境不同所带来的新奇感。

人物由于是玩具、文具的关系，有着多种姿态的变形。故事情节也曲折动人，动画中处处可见到制作团队丰富的想象力结晶。

在玩具文具的“鸡飞狗跳”的欢乐小日常中，潜移默化的传达着亲情、友情、勇气等孩子成长必须的观念。

虽然属于纯正的原创作品，但**《精灵世纪》的故事架构中却能看出很多经典童话的影子。**王子落难、公主不被允许的恋情…等等，这恰恰是作品经久不衰却又极为适合儿童观看的原因。欧美的经典作品中这样的案例很多，例如《狮子王》正是一个标准的“王子复仇记”的故事，这正是借助了经典作品的“东风”，又赋予了作品全新的灵魂。

《精灵世纪》的角色人设也十分出彩，可以从中看出很多后来大热的流行元素，例如钢笔莫菲奥男爵就是一个标准的“死傲娇”。文具与玩具之间的关系就像皮克斯经典动画《玩具总动员》一样，从敌人到相互理解的朋友，而非很多动画中的脸谱式呈现。其人物的复杂性绝不亚于影视剧主角的复杂程度。这其中，角色凯达最适合拿来剖析一番。

初登场的凯达看起来是一个正直善良的玩具机器人，他与文具国的铅笔公主露娜深深相爱，如果在传统的动画里，这样形象的凯达就应该是一个完全正面的人物，然而编剧给了凯达一个复杂的身世背景。

在精灵国王子卡卡落难并被露娜公主遇到之后，心地善良的露娜公主提出来希望能将卡卡先留在他们身边，防止卡卡收到敌人追捕。凯达却一反常态的表示反对，他坚决地认为留下卡卡会引来卡卡的仇敌——黑暗精灵，假如黑暗精灵进入小主人的房间，那么势必会给小主人带来危险。这里似乎和他一贯乐于助人的人设有所冲突，然而很快这个问题得到了解释。

露娜公主给卡卡讲述了凯达的身世：原来凯达是小主人的爸爸在孩提时亲手造的机器人，却因为被其同伴嘲笑一时生气丢弃了凯达，在被丢弃的时候凯达被一堆砖头怪嘲笑奚落，他用尽全力打倒了他们。而小主人的爸爸也醒悟了自己心中的不舍究竟为何，他冒雨赶回，终于寻回了凯达。从此之后凯达成为了他最亲密的伙伴。

一晃十几年过去了，小主人的父亲成为了一个海军。在一次出海前，他郑重的将凯达托付给了自己的儿子，从此以后再也没有回来。

编剧借露娜公主之口阐明了凯达不愿留下卡卡的原因：在这个世界上，每个人每个事物，都有它存在的意义和使命，凯达将对小主人爸爸的爱，全部倾注到了小主人的身上，这就是凯达的使命，也是作为一个玩具与生俱来的责任。

之后凯达在于卡卡的相处中，慢慢的接受了卡卡，还因为保护卡卡不受鲨鱼怪抓捕战斗而受伤，而卡卡也使用了生命之源宝石的力量，治好了凯达。两人成为了非常要好的朋友。

正因为被小主人的父亲亲手打造，又被托付给小主人，所以小主人是他最宝贵的东西；又因为曾经被抛弃过，使他的性格里多了一些敏感。角色的设定和剧情的配合堪称精妙，在同类作品里对角色的刻画达到了不可多得的高度。

其次是技术部分。作为一部三维动画，《精灵世纪》的建模和动作流畅程度在当时是绝对的超一流水准，一些爱好者们津津乐道的打斗戏如今在看也丝毫不会过时。

由于动画中的角色大多数具有变形的功能，这个设定也非常考验制作团队的水准。

《精灵世纪》制作团队在接受采访时曾经提到，《精灵世纪》之所以能保证全系列令人惊艳的高品质，其主要原因是专业性和大量的人力投入。在当时的环境下，由于人员短缺，制作者和团队也不够专业成熟，国内很多动漫工场的动漫制作不是国际化的流水线工程，而是一人身兼数职，责任不明，出了问题不能快速弥补和解决。

而《精灵世纪》完全与之相反，采用了先进的制作流程，分工细致、明确。以其中的人气角色诺亚为例，仅仅她的设计图，就前后有一百多次设定，足见制作团队之精致与匠心。

另外，《精灵世纪》的主题曲——《霞光》，也值得一提。《霞光》的作曲家陈欣若先生是24届台湾金曲奖最佳作曲人获奖者，拥有无数优秀的配乐作品。至今还记得这段歌词：

月光把天空照亮

洒下一片光芒点缀海洋

每当流星从天而降

心中的梦想都随风飘扬

在悠扬的旋律里，那些年少时的梦都重新复活了。

令人难过的是，就像《围棋少年》总被质疑是否抄袭了《棋魂》一样，《精灵世纪》这首极具美感隽永的ED，也总被质疑是否抄袭了日本音乐，各种说法尘嚣日上，其中最广为人知的版本是，有说法称《霞光》抄袭了《虞美人盛开的山坡上》的主题曲《别了夏天》。

由歌手森山良子所唱的《别了夏天》作于1976年，其编曲与《霞光》差别很大，与《霞光》略有相似的是版本是2011年手岛葵版翻唱，使用了音色相似的乐器，唱腔也比较靠近。但《霞光》出现在2006年，在2011年手岛葵版之前，谈何抄袭？

说到这里，这部优秀的作品的介绍也该告一段落了。《精灵世纪》这样的优秀动画作品的陨落令人扼腕，也许现在无人问津，但它曾经的璀璨光华，曾照亮过我们的童年，无论如何，也不该被历史所抛弃。

《精灵世纪》的无疾而终，不仅观众为之扼腕叹息，其主创团队也一直没有忘记它。

正如导演刘阔所说，时隔多年，《精灵世纪》仍旧牵动着一众人的心。当年恶劣的市场环境是大势所趋，无法逆转。这对一部佳作来说，正是致命的打击。

因为，它本不该遭遇这样的结局。

虽然《精灵世纪》的团队早已解散，但欣慰的是核心的制作人员，仍旧活跃在祖国的动画第一线上，其导演刘阔如今在制作《画江湖之不良人》系列动画。我们坚信，中国原创优秀动画的火种也许会时而变得微弱，但永远不会湮灭。

它终将薪火相传，生生不息。

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