中国科幻电影元年真要来？ 我信「流浪地球」_风闻

11月20日，我们推送了一篇《这5部放出风声，国产科幻片大年要来》。

到底是哪5部，点击上方链接，就能一一回顾。

这5部科幻片，硬的软的，悲壮的乐呵的，万众瞩目的小众幻迷的，应有尽有。

但是“大年”这个词，可不是随便能用。

既然敢称“大年”，那得有基础足够坚实、场面足够火爆的真·硬核科幻片，才不算对观众失礼。

所以今天王老实就要单独唠唠这其中最硬核的一部——

《流浪地球》

《流浪地球》原著作者——刘慈欣，大名鼎鼎，中国科幻IP第一制造者。

其经典长篇《三体》三部曲的电影改编消息一直扑朔迷离，大约书迷们已经怕了，不敢再随便期待。

而《流浪地球》，这篇已发表近20年的刘慈欣代表作，终于在中国电影工业发展至今的时刻，将与书迷、影迷在大银幕见面。

流浪地球，流浪地球，到底什么是流浪地球？

在地球上流浪，还是让地球去流浪？

没读过原著的，大概不清楚，这里简单解释一下。

流浪地球，就是让地球在太空中流浪。

说着简单，但自转、公转、引力等怎么解决？

原著中有概括性阐述——

第一步，用地球发动机使地球停止转动，使发动机喷口固定在地球运行的方向；

第二步，全功率开动地球发动机，使地球加速到逃逸速度，飞出太阳系；

第三步，在外太空继续加速，飞向比邻星；

第四步，在中途使地球重新自转，掉转发动机方向，开始减速；

第五步，地球泊入比邻星轨道，成为这颗恒星的卫星。

比邻星同太阳一样，都是恒星，但质量只有太阳的八分之一

五个步骤共将历时2500年，100代人——就问你牛不牛？

刘慈欣小说对于时间，一向处理得很有意思。

三体舰队到达地球需要约450年；

地球移民比邻星需要2500年；

其最新短篇《黄金原野》中，原计划50小时的飞行，直接穿越月球轨道，进入脱离太阳系的死亡漂移，地球对宇航员的救援需要花费超越生命时限的漫长时间……

但他往往将故事限定在一代人之间。

刘慈欣最新短篇《黄金原野》收录于科幻集《十二个明天》

这种“永恒”与“短暂”的博弈，人类依靠有限生命，愚公移山般对抗宇宙洪荒的精神，恰是刘慈欣小说最动人的精神内核。

《流浪地球》便是在这样一种疯狂设定中，展现地球移民过程中的种种壮烈奇观。

想象是疯狂的、不羁的，但科学内核却是精确的、专业的，所以才说这是一篇硬科幻作品。

电影《流浪地球》当然也不软，也够硬。

有多硬？

数据说话。

因为目前国内科幻电影制作经验少之又少，所以剧组几乎没有现成的场景可以直接用，也没有现成的道具可以买。

怎么办？

一个字，造！

因为《流浪地球》剧本里似乎没有什么是可以直接拍到的，所以剧组在前期做了——

3000张概念设计图；

8000张分镜头画稿；

10000件道具制作；

100000延展平米的实景搭建。

这些数据已经让王老实觉得很硬了（求别想歪），但更硬的还在后头。

如此浩大规模的空间站，要有一颗怎样强劲的“心脏”才能驱动运行？

这就是电影中不得不提的，最重要的机械设计——行星发动机（小说中原名地球发动机）。

行星发动机外形概念图

地球要飞出太阳系，其实可以将地球看作一架体积1.0832073×10^12km³、质量5.965×10^24kg（“^”为乘方）的飞机（或飞船）。

行星发动机为地球飞行提供动力，就相当于地球这一架飞机的心脏。

民航飞机一般有2至4台发动机，而能令地球在太空中飞行的发动机，则多达1万台，它们分布于亚洲和美洲的各大平原。

它们使地球艰难地逃脱太阳控制，具有自主意识地在太空中根据生存需要运动——

停止转动、与木星会合、穿越小行星带、掠过近日点、升向远日点、逸出太阳系……

它们还会根据需要，部分停止运动或减缓运动，以改变地球的飞行速度与方向，使地球按照联合政府科学家设计的飞行轨道飞行。

所以，行星发动机的存在，是这一部科幻电影的核心。

它是地球流浪计划得以实施的坚实基础。

行星发动机结构剖面图

美术指导郜昂曾在采访中透露，行星发动机这一部分，做了很多版很多版设计，最终定下来的这版，符合比较大的力学支撑结构。

在这样一个结构上，发动机会显得更有体量感。

而且剧组还为此搭建了太空的部分场景，进一步增加了这种体量感。

国内其实还没有电影做过这么大体量感的空间站置景。

到底有多大？

12月3日，片方释出了两款城市版海报，以及一款最新的“行星发动机”版预告。

王老实就这两款海报和一版预告，带你切身感受一下发动机的巨无霸。

北京版海报——

发动机支架直入天际，支架底部，则是北京城的标志性建筑，中央电视台总部大楼，以及它附近的“摩天”高楼国贸大厦、中国尊等（没有对比就没有伤害啊）。

海报右下角，则是万里长城矗立在山巅上的关口。

当然，和发动机相比，长城也显得特别低矮。

一架飞机正从长城方向飞向支架方向，这是行星发动机的运输飞机，飞行高度为10千米，由此可见发动机之高。

再看上海版海报——

左下角，令上海这座城市引以为傲的环球金融中心与东方明珠电视塔，被行星发动机的内部道路压迫在底下，不见天日。

而发动机主体如同巨型太空飞舰，将整个上海完全笼罩！

两版城市海报中，云雾缭绕，冰封雪罩，既吻合了太阳老化导致地球灾难的设定，又充分展示出行星发动机金属山峰一般的巨大体量与工业质感。

这么大，还讲不讲科学？

当然讲。

剧组专门邀请多位中科院专家参与设计讨论，在否决了柱形、圆形等多个版本后，最终定下这一版融入更多中国元素、工业感更中国化，同时也更符合力学结构的设计——

行星发动机由紧贴地面的七条支架支撑，中间位置安置转向结构，负责调整角度。

六个巨型排气孔方便散热，顶部由矢量叶片组成的喷口，喷射着蓝色等离子光柱。

空中俯瞰行星发动机，可明显看出发动机结构

行星发动机底部还特别设计了连接地球的面状物，目的是负责减弱压强，防止地球被巨大的推力挤破。

而这些，在“行星发动机”版预告中也被一一体现。

《流浪地球》最新“行星发动机”版预告

预告中，除了视觉效果突出的末日冰封场景；

更通过长城、金字塔等巨型建筑物对比，衬托出发动机的无比高大。

发动机“吞噬”地球山脉以作为燃料，基于重元素聚变发动机技术喷出的等离子光柱，这些本来难以呈现的视觉奇观，在预告中也有呈现。

同时，预告还释出了非常重要的信息——

行星发动机故障！

地球在穿越小行星带时，因无法避免行星撞击，导致部分发动机被永久损坏，轻一点的，产生故障，再轻一点的，需要数据修正。

故障120座、数据修正1112座……

不断闪过的数字中，人类似乎正面临千钧一发的时刻。

150万亿吨的推力能否维持，发动机的“心跳”能否恢复正常，这一切，恐怕都要等到正片揭晓了。

而在今年10月25日，《流浪地球》还在中国航天发祥地举办的发布会上，揭晓了电影首张全手绘概念海报。

这张海报也很有意思，王老实已经将它列入年度十佳电影海报行列。

海报的基础，是一本厚书。

这本书纸张泛灰，书页破边、卷折，部分地方以曲别针、订书针固定。

书的整体质感，或许代表人类对小说中前太阳黄金时代的回忆与眷念；

书页残破，则表示这一记忆的残缺，以及人类现状的朝不保夕；

海报中部镂空部分

海报中间的镂空部分信息量相当丰富。

它底部深处的文字，是刘慈欣原著小说片段，镂空中的雕刻，则是太阳系八大行星，以及太阳系第五大卫星月球，还有一颗正在疾速坠落的彗星。

除了形体与排位，其中还隐藏着关于这些星球的参数。

而实线与虚线的结合，则画出了行星运行轨道，镂空部分右上角造型奇异的底纹部分，应该就是太阳。

这些星球也不是随便画的，而是完全切合星球状态与小说中的描述。

比如海报中的木星，可以明显看出小说中所谓“液氢和液氦的大洋”，仿佛人类正在两颗星球的引力拉扯中面临极深的恐惧。

而太阳在海报中的纹理状态，应该正处于小说中所言“太阳内氦元素聚变”的状态。

太阳老化的末日情景

地球为什么流浪，就是因为太阳氦元素聚变将最终导致“氦闪”，氦闪将使地球瞬间被汽化。

而地球却在这张海报中不知所踪。

这就是电影发布会现场刘慈欣所强调的——

地球没有消失，它像一艘宇宙飞船在宇宙中航行，这样的移动给整个人类的命运都带来了巨大变化。

《流浪地球》原著充满静态与动态奇观，尤其是像地球的冰封、太阳的氦闪等，对电影视觉技术的要求相当高。

而之前的一版预告（定档版预告），同样隐藏不少细节——

上海东方明珠电视塔、奥运大厦等标志性建筑，被彻底冰封；

地球表面风雪漫天，风雪甚至侵进室内，包括发动机内部，人类依据联合政府的规划，纷纷入住地下城；

其中一个镜头，同样以长城作为参照，对比出了行星发动机的巨大。

图中红线部分为长城

在刘慈欣的小说中，发动机高达1万1千米，比珠穆朗玛峰还高2千余米，被称为“上帝的喷灯”。

电影中的发动机，也沿用了这一高度，因为地球承载建筑物的高度极限，恰好是11公里，足见电影在按照严格的力学规律进行设计。

行星发动机初版构造

预告中还有一个细节值得特别注意——风雪吹过一个贴在墙上的**“福”**字。

红底黑字。

是不是令人联想到春节？

没错，《流浪地球》的上映日期，正是2019年大年初一。

而这部电影，也将成为中国历史上首部于春节上映的科幻片。

春节假期一向是票房重镇，这或许是档期选择的原因之一，当然，也有更深层的原因。

是什么？

对科幻电影中国化、本土化的追求。

刘慈欣接受采访

《流浪地球》制片人龚格尔在2018中国科幻大会上聊过一件事儿：

电影制作团队在美国洛杉矶和国外电影人谈这部电影，本来准备15分钟的寒暄，结果双方热议了两个小时左右。

也许外国人不能理解“将地球推出太阳系”这一设定，那是因为他们无法体会中国几千年农耕文明基础上，中国人对土地、家园的眷恋之情。

恰好，在原著小说中，关于地球的命运，也分为“地球派”与“飞船派”。

大约外国人都属于“飞船派”吧——

灾难将至，全人类应该乘坐飞船逃离，而不是将地球设计为飞船，带着地球一起逃离。

但中国人不同。

潜意识里，这个中国科幻故事追求的，并非剔除情感元素之后的科学性，而仍是对地球故乡的深深眷恋。

所以，这个风雪中的“福”字，是根植于中国人精神深处的文化象征。

当然，如果这个“福”字倒着写，就更有味道了。

而观众期待《流浪地球》，或许期待的也并非一次本土科幻的扬眉吐气，而是科幻这种一直在中国观众观影经验中流浪的电影类型，能真正令人看见它落土家园的希望。

正如《流浪地球》原著中所写——

听着亲爱的，我们必须抱有希望，这并不是因为希望真的存在，而是因为我们要做高贵的人。

在前太阳时代，做一个高贵的人必须拥有金钱、权力或才能，而在今天只要拥有希望，希望是这个时代的黄金和宝石，不管活多长，我们都要拥有它！

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