光线传媒王长田关于影视寒冬、年轻创作者和未来选择的建议一二_风闻

今年6月，光线传媒王长田在上海某论坛上的一番行业预判，成了很多媒体和业内人士对“影视寒冬”论的开端引用。

“资本在撤离这个市场，同时由于全社会的资金紧张，导致我们现在很多影视公司的项目融资都出现了困难，我基本上可以肯定的是，在未来的一两年时间里说不定有几千家影视公司要倒闭。因为现在有两万家，数量本身也太多了。现在又没钱了，又不赚钱，那你说你还留在这干嘛呢。”

截图来自梨视频

这五个月以来，影视行业经历过了不少动荡，业内人人对“影视寒冬”四个字诚惶诚恐。

作为国内的新导演和作品发掘平台的FIRST 青年电影节和视频网站爱奇艺一起在**11月24日和11月25日举办了“FIRST产业场X爱奇艺电影周末”主题放映活动，**并在放映活动结束后，安排了主题沙龙。令现场惊喜的是，许久没在公众和媒体面前出现的光线传媒董事长王长田也来到了现场，原本是在现场和观众一起欣赏影片的王总，走到了主题沙龙的话筒前，简短地和到场的朋友一起分享了他关于影视寒冬、关于年轻创作者、关于FIRST、关于爱奇艺合作、关于未来选择的一些看法和建议。

以下为**壹娱观察（微信ID：yiyuguancha）**根据现场速记进行整理——

关于影视寒冬论

今年6月份，那个时候是整个影视行业的灰头土脸才刚刚开始，没想到这半年多的时间越来越厉害。原来北京所有的这些高级的咖啡厅、餐馆都在哪儿谈这个剧那个剧，都是一个亿几个亿的。现在谁再说自己搞影视的都不太好意思了，好像都是坑投资人的。我觉得**这是暂时的，**我们还是要看自己的电影和电视剧，还是要靠这些人来生产这些东西，就算我们生产的有一些东西看起来在导向上，可能还存在一些问题，但是绝大部分的作品还是丰富了大家的娱乐生活同时还是正能量的，所以我觉得从各个方面来讲都不应该对这个行业一棍子打死。可能就警告一下吧，从政策，从市场，**警告一下这个行业说，你们老实点儿，然后好好做。**无非是这样的一个阶段而已。当然可能就仅仅是这一种警告，也可能已经会造成这个行业很大的波动了，我觉得说倒个几千家可能是很正常的。**如果没有这一段的风波，我想这个（影视公司）倒闭会延后，但现在是加速了。**很多的影视作品现在是找不到钱了，很多人要重新找工作，包括一些影视公司的老板都要重新找工作，现在的时机不是特别好。但是对于做内容的人来讲，对想好好做事情的人来讲，我觉得大家的共识是说现在时机可能比以前更好了。

关于FIRST和年轻创作者

我看过好多FIRST的作品，但是我自己没有去过现场。我其实只有一个建议，就是所有参加FIRST的**这些导演都可以把FIRST当成起点，但是不要当成路径和终点。FIRST是个非常好的新导演诞生得到关注和认可的这样一个机会，但是FIRST上面的多数作品离市场还比较远。如果是你朝着FIRST最初的这个起点一直当成一个路径一直走下去，我是担心大家可能不会走的很远，就是你的作品如果看的人太少或者是在市场上卖版权卖不出价格的话，那你个人的前途可能会受到影响。**所以就是要选择适当的能够扩大你的影响力，更加充分的让更多的人看到你的才华的这样的作品的形式和内容，更不能把FIRST当成终点。

有关FIRST未来的一些他们的计划，我觉得FIRST有希望成为一个不可取代的转折位置。首先是对新导演的发掘，我觉得目前做的是整个电影行业内做得最好的，第二个是FIRST**有希望成为小成本影片和探索类影片的一个产业运作平台，然后可以集中一些这样的影片，最后帮他们找到一个市场的出口。**这个出口有可能是在院线上选择其中一部分成为院线电影，也有可能是在网络上或者是我们专门为这样的电影去建立新的平台，我觉得都是有机会的。事实上我说的也不是随便说的，因为都是讨论过怎么去做的。我觉得这两点如果是做到的话我觉得就是一个非常大的成绩了。

我也代表整个电影公司做一个广告，**现在是新导演新编剧新演员诞生最好的时机，**我觉得没有任何一个国家任何一个时期比我们现在此时此刻更加需要年轻人。因为我每一年大概会看至少几百个剧本，大概平均一天跟电影有关的会议上，大概见4-5个不同的人，就一年下来大概超过两千人次，**绝大部分人都是年轻人。我最近也看了很多的中老年的一些导演的作品，包括他们的一些剧本，我说实话我自己感觉跟我看到的那些年轻人来说，水准差距还相当大的，不是正向的。当然竞争也比较激烈，但是沉得下心的那些人能明显地感觉到他的才华。**光线愿意跟大家合作，现在大概有六七个品牌都在跟外围进行合作。包括做青春片的青春光线，做大片的光线影业，做作者电影的小森林影业，做小成本电影探索电影为主的小小光线，做军事动作题材的迷彩光线，还有一个做偏重女性题材的五光十色影业，等等。这个布局也反应了电影公司对导演类型的和作品类型的需求。所以每一条线都能通到大家的那儿。

我和爱奇艺前两天还在讨论说，怎么去做新一代的网大。我们那天算了一个账，《悲伤逆流成河》刚刚上线大概几天时间，然后推算了一下，如果是按照“网大”模式的单独收费的话，大概几天时间内，达到分账票房大概两千万。《悲伤逆流成河》的成本也很低，基本上再过一周、两周它就会盈利了，所以“网大”是一个出现了的新的电影的市场，但缺的是作品。

《悲伤逆流成河》剧照

关于“入行”的选择

从生意的角度来讲我会说宣传非常重要，甚至可以给它举出很多例子说一个影片的宣传对那个影片的票房起了多么重要的作用。但是如果在公司内部以及从我的内心来讲，我觉得宣传说实话没那么重要，**重要的是作品本身。**尤其是在现在的这个互联网信息传递这么迅速的时代，口碑只要一天的时间就可以传遍全国。那这个时候宣传的作用就是前期在影片上映之前有一定的引导性以及信息的传达的有效性，但是它不是一个决定性，这是一个基本的判断。所以以后我觉得如果是一个影片没上映好的话、票房不是很好的话，我觉得大家基本上不要去责怪那个宣传或者是发行，首先看一看自己的影片是不是真的具有市场竞争力。

另外一个从职业的选择上来讲，我也觉得这个行业有点聚集了太多的人员不一定是人才，太多的人员太多的宣传公司和营销公司，**我们市场不需要那么多的。但是作为一个想进入这个行业的人的话，有很多的渠道很多的方法我可以给大家一些建议，比如说你想不是加入到一个公司而是想自己去做一些事情的话，那我觉得有几件事可以做，第一刚才有人提到了版权的问题，**你可以选择去一些和版权问题相关的，你觉得哪些版权是好的，如果你有很好的眼光，不管是漫画，是一个真实事件、一个真实人物故事都没有问题，这些东西是好的，你把它整理下来你去跟电影公司去谈，他们现在最缺的就是这个好的项目，**而一个好的版权就是一个好的项目开端。**虽然很多人在说版权IP现在不行了，我告诉大家IP不是不行了，而是说以现在的一类IP，原来那些特别大的IP，大家都没有做好给大家造成了错觉。IP是一种内容的积累、观众的积累、市场的积累。这些东西不是白积累的，它们是应该被更多的观众或者是读者所知道。所以它应该可以变成更多的表现形式比如说电影和电视剧。这是第一种我觉得版权，因为我最近给一个人就是这样一个建议，我说他要成立一个影视公司，我说你赶紧找版权。

第二就是**你去选定一个导演或者是一个编剧，**一个你认为将来可以在电影行业有所成就的这样的人，你使劲的去帮他，跟他共同成长。我们已经看到很多人，他的创业就是从这儿开始的，而且别人打都打不散。因为在那个导演最困难的时候，最开始的时候，你是他最坚定的支持者，然后你们有可能走一辈子。多数我们看合作的这个行业成功的合作伙伴都是这么开始的。所以这也是一个建议。