从圈地自萌到成为文化潮流，二次元老了吗?_风闻

公众号：动画学术趴/babblers

文／风瞳君

最近华纳放出消息，将要翻拍经典动画**《汤姆和杰瑞》**为真人电影，让人又惊又喜。既为一代人童年回忆中的“猫和老鼠”能够登录大荧幕而兴奋，但又担心如今的3DCG能否还原出曾经夸张灵动的手绘动画。

而当进一步细思起来，《汤姆和杰瑞》已然是一部可以追溯到1939年的动画片了，在中国大陆的引进播出也是在90年代初了。当年看着汤姆和杰瑞傻乐的孩子们，可能都已经要奔向不惑之年，让人唏嘘**“二次元老了”**。

其实回看国内“二次元”文化的发展，最早一批广泛受到电视动画影响的人群便是80后群体。从80后的童年时代开始，电视逐渐开始成为中国家庭娱乐的中心，这为观看动画提供了便利。孩子们可以通过电视接触到**《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》、《天书奇谭》等**前辈动画人留下的经典国产动画，也一并开始够接触到优秀的国外动画。

 

而在小趴的记忆中，虽然**《黑猫警长》**早在1984年便诞生了，但几经重播。每话结尾伴随着黑猫警长的枪声出现的“请看下集”，已经成为脑海中无法磨灭的印象，刻在了一代人的脑中。

另外还有改编自郑渊洁童话作品的**《舒克和贝塔》**中诞生了当年的“二次元神曲”：

“~舒克舒克舒克舒克舒克舒克舒克舒克，开飞机的舒克！

贝塔贝塔贝塔贝塔贝塔贝塔贝塔贝塔，开坦克的贝塔！~”

随着时间流逝，动画的剧情已经淡忘了，但旋律依然绕梁三日，不绝于耳。

另外还有像**《阿凡提的故事》、《葫芦娃》、《邋遢大王》、《魔方大厦》、《海尔兄弟》、《宝莲灯》**等等，可以说当时的国产动画相比国外动画，丝毫不落下风。

而在接触国外动画方面，日本与欧美动画在80、90年代开始大量引进国内，并且在当时的电视屏幕上，也并不是日本动画一家独大，而是汇聚了全世界的优秀作品。

《忍者神龟》、《狮子王》、《森林大帝》、《变形金刚》、《猫和老鼠》、《蓝精灵》、《机器猫》、《花仙子》、《聪明的一休》等等，以及大幅提升了菠菜消费量的**《大力水手》**。不知道有没有小伙伴当年和小趴一样，因为《大力水手》这部动画影响，而开始大量进食菠菜……

在国际斩获无数奖项的《狮子王》，曾在1995年于中国上映

《大力水手》对菠菜的推销起到了重大的作用

而当年代越来越接近20世纪末，电视上播出的动画开始逐渐被日本动画占领，小趴作为一名90后，童年印象最深的作品，更多的是日本动画。《圣斗士星矢》、《七龙珠》、《阿拉蕾》、《四驱兄弟》、《美少女战士》、《中华小当家》、《灌篮高手》、《战神金刚》、《六神合体》、《魔神坛斗士》、《宇宙骑士》、《新世纪福音战士》（国内译作《天鹰战士》）、《魔卡少女樱》、《网球王子》等，可以说贯穿了小趴的整个童年。

包含热血、SF、少女、运动等等类型，虽然观众在当时还没有分门别类的意识，但对当时的孩子们来说，已是一种启蒙。

当然，国产动画也没有缺席。虽然整体上被海外动画的潮流文化压制，但也出现了**《大头儿子与小头爸爸》、《西游记》、《哪吒传奇》、《大脸猫和蓝皮鼠》、《我为歌狂》**等给小趴留下了深刻印象的作品。

“白龙马蹄朝西~”的旋律，无疑成为了很多人的童年印记

其实非常有趣的一点的是，我们经常能见到网络上对童年回忆的争论，而争论的双方似乎经常是“95前”与“95后”。

究其原因，是因为95前出生的孩子们，在电视上实际接触到的作品是有普遍重叠性的。即使从80年到95年有着15年的跨度，但大孩子和小孩子同样都爱看动画。并且对于95前来说，当时互联网的发展远没有如今这样便利，电视依然是童年观看动画的主要途径，社会全体对“童年回忆”的共鸣进而趋于一致。

但这种共鸣在2006年8月发生了改变，广电总局下令2006年9月1日起，各级电视台黄金时间不得播出境外动画。电视上国产动画瞬间占据了主导地位，而当时95后的孩子们最大的不过才11岁。

那时的80后已经逐渐开始步入社会，大一些的90后也开始忙于学业。再加上网络环境的进一步完善，年长的95前们观看动画的渠道从电视转向了网络。年幼的95后还尚未有自主选择动画观看渠道的能力，接触到的基本还是电视上播放的动画。同时，国产动画的产量也开始了井喷式的发展。

《虹猫蓝兔》系列、《神厨小福贵》、《恐龙宝贝之龙神勇士》、《大耳朵图图》、《喜羊羊》、《洛洛历险记》、《百变马丁》、《果宝特攻》、《熊出没》、《小青天司徒公》、《幸福小镇》、《东方神娃》等国产动画成为了95后与00后们的集体回忆。但这些动画对于80后，和年长一些的90后们来说，有些动画可能听都没听说过……

如今，95后们也已经慢慢长大，有了表达自己声音的意愿。他们在电视上接触到了更多的国产动画，又在网络上接触到了如今的日本动画，他们对“二次元”天然的认知与前辈们自然有所区别。在95后已经开始逐渐走向社会占据话语权的当下，这种区别便造成了95后与95前在“童年回忆”上的隔阂，这种隔阂也让一些老观众觉得不适应……

相比“老宅”们当年的“二次元”，如今“二次元”这一概念已从“圈地自萌”的状态慢慢扩展。

曾经或许还会被路人指指点点，被称为“奇装异服”的Cosplay，似乎已经成为公认的二次元符号；曾经只能靠BT、电驴下载观看的新番，如今已经有了正版化的观赏渠道；曾经只能在书报亭购买的盗版漫画和轻小说，如今已经能够方便的在各大漫画平台阅读……

“二次元”进入了大众视野带来了便利，也同时让二次元文化渐渐摆脱亚文化的圈子，走向主流。但当一种小众文化走进大众的时候，就必然要向大众能够普遍理解的形式靠拢。《新世纪福音战士》纵然神作，但晦涩的内容和发人深思的设定，必然不会让它比《喜羊羊》卖的好。

如今「二次元」一词在中国的含义变得宽泛并暧昧，「二次元」和「三次元」的对比也变成了表达对现实的不满和对美好虚构的追求。

这些变化让一部分老动画爱好者感觉自身的独特性受到稀释，虽然好像同好增加了，但发现自己曾经积累下的知识与寄托在作品上的浪漫情感，并没有被年轻一代观众认可，不禁感叹“二次元老了”。但其实老的不是二次元，是人的心态。

一方面很多老二次元们感受错位，另一方面部分年轻人在对ACG文化了解极为有限的情况下，又急于寻求群体认同感。因为这两种情绪的交叠，进而出现很多极端、偏颇的行为，成为了很多争论的导火索。

老宅们应该具备主动分享自身经验的耐心，年轻观众也要有意识的去理解老观众们喜爱经典作品的原因。毕竟能成为经典的作品，必然有其独有的特色。

如今的二次元文化能够产生影响力，正是在前辈们的积累与后辈们的支持下诞生的。A站、B站等二次元平台，因为大家的“爱”而发展壮大。没有前辈的开拓，便不会形成如今二次元文化发展的土壤，没有年轻观众的支持，便不会有继续发展的空间。

小趴相信，热爱动画的人都是伙伴！

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