天朝渣男图鉴 | 魔幻空气里开出的现实花朵_风闻

十一月，这两日让人惊觉背后发凉，兴许是冬天来了吧。

**“胡同，萨克斯，龟儿子，滴滴，十四楼，妹儿睡着。”**像是一句直接而惊悚的口诀。

▲左右滑动查看视频截图

这句话是博主@徒有琴 的音乐剧翻唱《天朝渣男图鉴》中重复多次、渲染魔幻的歌词，目前这首《芝加哥》改编作品在微博上的转发量已超11万，视频单日播放量已超400万。它是直接的——视频表现了六名遭受“渣男”迫害的女性的“复仇”故事；它更是惊悚的——在“复仇”中的女性与“渣男”们上演着血淋淋的暴力对决。《天朝渣男图鉴》发生的背景与原作品相同，讲述的都是监狱中六名女囚犯的自白，知著君先简要为大家解释这句歌词的个中含义：

出轨的丈夫用“地名”标记发生关系的女性，被其称为“死胡同”的妻子杀死。

丈夫用“萨克斯”作为工具长期家暴妻子，忍无可忍的妻子用萨克斯打死了丈夫。

没有生育能力的丈夫把领养的孩子叫做“龟儿子”并将其溺死，被妻子以同样方式扔进江中。

性骚扰前女友的男性声称要在车上凌辱前女友，被前女友绑在车上烧死。（后改为“哔哔”，倒是更耐人寻味了）

男友诬陷其女友在某公寓十四楼藏毒，女友顶罪入狱。

有三个女儿的丈夫将三女儿闷死，换得两万元给别人结了阴亲，被妻子杀死。

▲左右滑动查看视频截图

11月1日，滴滴举报该作品侵犯其商标权，原博主的相关视频遂被删除，11月2日，原博主上传了改编的“哔哔版”作品，实现了二次聚焦。在许多人眼里，滴滴的举报使人联想到此前的女乘客被害事件，它恰恰给这首现实意味浓重的作品添上了一层讽刺色彩，有人直呼改编得大快人心，有人把这场转发盛况称为“女权主义者的集体高潮”，也不乏有人认为这首作品在现实语境下“失之轻佻”。

诚然，“现实语境”是无边的磁场，它无时不刻地吸引着我们的目光，暴力、反抗、愤懑和无奈则是其中的巨大磁石，它们共同带来了种种情绪的碰撞。《天朝渣男图鉴》正是这一磁场的产物，而由这首作品所衍生出的新一轮情绪碰撞，是我们应当思考的焦点。

“我们能听懂的  是我们所经历的”

视频中的六名女性用近乎平淡的口吻诉说着自己的受害与施暴经历，越是平淡，却越使人不寒而栗。于是便有网友对翻唱内容提出质疑：**这都是假的吧，人间有这样的魔鬼？**也有网友指出视频中“胡同”一段与整体风格存在落差，听众也难以合理化原曲的杀夫设定。

▲微博网友热评

《天朝渣男图鉴》的作者徒有琴也意识到了作品可面临的“水土不服”问题，但她相信：要让中国人喜欢，就得大胆起来，因而才会有维持原意的大幅度再创作。针对于此，知著君认为**艺术作品所反映的，更准确地说，它所放大的是复杂现实中最能触动人们神经的一个层面，而艺术高于生活的原因就在于它能够借极端的例子促使人审视现实的黑暗，**或许当我们停止对艺术表现形式上纲上线的争辩时，才能听得到从那团黑暗中发出的无助呐喊。

《天朝渣男图鉴》选取的便是“家庭暴力”和“男女平等”话题，视频中的女性重复着**“我无可奈何，我非杀不可”、“人渣该杀杀杀杀杀”，呼之欲出的是“谁又敢批判我的错对”**的不计后果式报复，这也是让一众网友大呼过瘾的点。此时再回到网友的质疑，现实给出了直截了当的答案：人间真的有这样的魔鬼。但“杀人”并非是像歌词那般果断的决定，而是饱受家暴女性在绝路上的“唯一选择”。

央视《新闻调查》曾对饱受家暴而杀夫的女性做过一期节目——家暴下的罪与罚，小果是该节目的受访者之一。接受采访时，她拭泪着说：“现在我还可以好好地活在这个世上，但是他不能。”

▲《新闻调查》中因饱受家暴而杀夫的小果

据了解，小果忍受着丈夫的长年家暴，在丈夫的一次持刀威胁中，小果说自己“失去理智”地用棍子打死了丈夫，现已被刑满释放。一个农村妇女，是如何走向杀人道路的呢？正如节目中所说的，**“杀人从表面看是暴力的一种升级，但具体到真实案例，杀人却是制止暴力的一种手段。”**这种手段隐含着开关，在无助与压抑的蓄积中被打开，最终才造成杀人的结果。

那么，在情绪的“蓄积”过程中，就没有其他疏郁方式吗？实际上，不论是《天朝渣男图鉴》还是现实案件，受暴女性均尝试过求助相关部门，**但“暴力”是无法被“调解”殆尽的，它存在着“惯性”，受暴女性往往又成为了这份“惯性”的承受者。**而对于杀人与暴力的关系，应用法学研究员陈敏认为，在20年的暴力伤害和那一下子杀人之间，也理应加入更多的现实考量。

▲小果在镜头前拭泪

令知著君唏嘘的是，小果那恶魔般的丈夫不在了，她也重新回到了孩子们身边，但自责的漩涡仍将她置于黑暗。我们关注着女性受暴力的现状，我们看得到艺术作品中赤裸裸的复仇，却难以看到魔鬼离开之后，给她，给她们烙印的伤疤。

“胡同，萨克斯，龟儿子，滴滴，十四楼，妹儿睡着。” 我们能听懂的，是我们所经历的。

“极端的演绎  是正义还是争议”

用萨克斯打死丈夫、把丈夫扔进嘉陵江……歌词中的种种“复仇”场景的确在日常生活的衬托下显得十分尖锐，对该作品持批评的声音说：“视频的效果有一种城里单身白富美消费底层已婚带娃女性苦难当正义谈资的轻佻感。”

▲网友转发内容截取

知著君认为，把艺术创造者们的演绎视为对苦难女性的**“消费”**这一理解是与原作意图存在偏差的。据悉，徒有琴翻唱《芝加哥》是一次纯粹的自发行为，合作伙伴狐不举在访谈中提到自己的创造初心是通过方言让大家了解到发生在女性身上的遭遇，和全国各地的女性息息相关。

至于“轻挑感”，若从表演层面出发，艺术的演绎是可以为突出现实而服务的。艺术作品蕴含的张力、表现力可以刺激观众的感官，从而使观众贴近艺术作品创作意图。《天朝渣男图鉴》也好，《芝加哥》也好，它们极端的叙事是女性呼声的载体，并借助音乐剧营造出**“有迹可循”的荒诞与魔幻****。此处“载体”的核心并不是演员的演技，而是我们从她有限演技中受到的无限震撼。**

▲电影《大世界》宣传海报

认为视频内容所引起不适的网友不在少数，那么我们可以这样适度消解：《天朝渣男图鉴》不是还原现实的记录，而是折射生活的哈哈镜——扭曲、魔幻，但仍具有“照映”现实的功能。艺术作品其实是现实土壤上开辟的另一个空间，极端的叙事是作品给观众提供现实代入感的方式。刘健导演了同属黑暗系作品的《大世界》，他认为生活的方式和内容是每个人的共通之处，作品的元素应该是一种放之四海皆懂的艺术。

同时，正因如此我们就不能全然无视反对者的指摘，既然艺术形式能够充当理解现实的渠道，那么就更应当关注我们所采用形式在现实中产生的影响力。一味的抨击发挥的只是艺术作品的工具性，充斥的杀戮也并非原作品想传达的思想内涵，当“极端”变得“崇高”，就需要我们回到原点去审视艺术作品的创作初衷，《天朝渣男图鉴》亦是如此。

▲网友转发内容截取

《天朝渣男图鉴》的尖锐不可置否。现实中没有人把自己的丈夫扔进嘉陵江，但在广东，重男轻女的男子李某将亲生女儿扔下山崖；没有人因为一本笔记而杀死丈夫，但在上海，朱某预谋了耸人听闻的杀妻碎尸案。对于诞生于这样现实环境的一部作品，即便少不了批评的言论，我也依然认同它是**“放之四海皆懂的艺术”**。

▲徒有琴的微博已无法查看

对于大多数人来说，这部作品更深层的意味正如评论中所说：“最难受的是我们看到的就已经很多，可还有那些看不到的呢？”11月3日，我们确实看不到了，《天朝渣男图鉴》相关视频再次被删除，@徒有琴 的微博已是一片空白。

我们一抬头就看到的星星，或许不是星星，只是我们视力的极限。

愿星空的那头，光明磊落。

--END--

参考资料：

《当代电影》2018年02刊

《新闻调查》家暴下的罪与罚节目

公众号“好戏”——我们和《天朝渣男图鉴》的创作者聊了聊