观察丨古装轻喜剧以“巧”制胜：欢而不“拖”，轻而有“核”_风闻

2018前半年头部古装剧缺席，自暑期档以来重拳出击，《扶摇》《香蜜沉沉烬如霜》等大剧表现不俗，《延禧攻略》也冲出圈层掀起追剧热潮。头部剧集成为流量担当的同时，中小体量的古装剧同样表现不俗，其中尤以古装轻喜剧的成绩最为亮眼。

近来密集地上线了《倾世妖颜》、《夜天子》、《我在大理寺当宠物》、《颤抖吧阿部》等古装轻喜剧，以及未播先上热搜的《双世宠妃》等，因其讨巧的人设与“下饭”的剧情颇受年轻女性青睐，越发成为自制网剧的新风口、中小体量作品的流量担当。

热度与口碑背后，离不开制作环节独具慧心，不断深挖能够吸引观众的剧情设置。虽过程中也不乏落入“俗套”的尴尬境地，而不断化俗套为看点，或许正是推动剧集品质提升的关键所在。

欢脱有度，欢而不“拖”

对于轻喜剧而言，“欢脱”是其最为亮眼的标签，但如果把“欢脱”作为作品的唯一目标，则就显得格局太小。欢而无度犹如“脱缰之马”，如何恰如其分地表现欢乐而不过分欢乐，掌握好其中尺度，才能精准受众。

《夜天子》对白搞笑，金句频出，男主与奸恶斗智斗勇也不忘“播散”笑料，以喜剧的方式撕开了官场黑暗的一道口子，欢脱有度而不失深意，近两万人在豆瓣为《夜天子》共同打出7.6的高分。据悉，编剧用了三年时间打磨剧本，每一个桥段都会通过数据分析观众喜好度再加以取舍，力求每一个段子都生动自然，接地气而不流于浮泛。

近期上线的《我在大理寺当宠物》，一开局便是女主穿越到了古代，变成了一只西域的香猫，还不偏不倚落在了男主怀中，“古今”对话摩擦出众多笑点，逗得观众合不拢嘴又情节突转悬疑，男女主合力探案时为摸清疑点跳起交谊舞，又为观众提供了不少笑料，有理有度，打出“欢脱+悬疑”的组合拳。

但若是欢脱失度，本来该为剧集增色的亮点也就成了槽点。暑期颇具热度的《萌妃驾到》，剧中古代人物对话却极富现代化表达，“呵呵哒”“带脑子出来”“抱大腿”等当下段子层出不穷，虽为搞笑加分，但过于脱离历史实际，无疑给作品贴上了“雷剧”标签，更有传闻称该剧此前被屏蔽下架便是因此而遭到举报。

欢脱无度便是埋“雷”，前有《太子妃升职记》靠“雷”大火，但几年过去，观众的审美趋向早就换了好几拨了，雷剧有风险，剧方需谨慎。

而随着倍速看剧已成常态，剧方不仅要排“雷”，还要防“拖”，只有剧情与观众快节奏观速尽可能保持同步，不断释放看点，才能留住观众。

《萌妻食神》长达56集，但剧情毫不拖沓，转折与冲突俯拾即是，推动情节纵深发展；《夜天子》最初精剪体量52集，为使剧情更加紧凑删减到48集；《我在大理寺当宠物》每集20多分钟的小体量中囊括众多内容，剧情高能，不断反转；“强情节”+“轻喜剧”的打法更有看点，不难看出制作方对品质剧集的追求，颇为可贵。

​轻喜剧虽定位为“下饭剧”，但也应该有更高的追求，关注观众个性追剧需求的同时，也应该将观众共性需求纳入其中。在剧情上做足功夫，才是在不断井喷的同类化剧集中脱颖而出的关键。

人设加分，反套路而深陷“套路”？

与传统中规中矩的剧集不同，轻喜剧以“脑洞清奇”著称，各种讨巧人设层出不穷，身体力行地践行“反套路”的原则，但有时候走得太远，就会忘了为什么而出发。

《夜天子》男主角亦正亦邪，在官场、江湖、情场之间游走，市井小人物成长史的人设讨喜，人物的真实感与传奇性也拿捏得很好，着实为剧集加了不少分。《双世宠妃》中两女共用一个身体，乖巧贤惠与奔放鬼畜随时切换，女主的精分人设也成看点之一，前作的热度也助推《双世宠妃2》未播先火。

人设容易讨巧，引得大批编剧过度挖掘人设，为求“眼前一亮”，却缺少延续亮点的逻辑线；又或扎堆“新奇”人设，比如《双世宠妃》中的“精分人设”自《太子妃升职记》便成日常套路的滥觞，同质化人设极容易拿出来作对比，演技若是撑不起来也就成了败笔。

过于追求反套路，也就忘了初心是为了不落俗套，反而容易落入套路的窠臼。当前一些看似反套路的古装轻喜剧，其实都可以总结出一个惯用套路：披着古装剧的行头，走现代言情的路子。

《颤抖吧阿布2》延续前部搞笑风格，朵星战士阿部察察与唐朝大将军唐青风一场跨星际跨种族的爱恋，此次两人还穿越到了隋朝，跨星际跨种族跨时代，由此而碰撞出种种笑料。《唐砖》现代考古队员云烨在沙漠遭遇不测后穿越大唐，意外卷入宫斗之中而展开一系列令人啼笑皆非的故事。

穿越或仿穿越的设定越来越多，实际上都是为了“合理”代入现代言情而做的“嫁衣”，既想以古之“气韵”做为背景，又想借今之“新奇”增加看点，而把握不好两者交融的界限，可能到头来只是竹篮打水一场空。

知世故而不世故，懂套路而不套路，以真诚对待作品，观众自然能感受到其中诚意，一味复制套路是既无创意又无诚意的投机做法，观众不会为此而买单。

包罗万象之下，搞笑、爱情是内核

针对细分用户差异化兴趣需求，古装轻喜剧的元素愈发多元，既能满足部分观众的个性观剧需求，又能尽量迎合多数观众的共性审美需求，元素多而不杂，包罗万象而内含乾坤，才是一部好作品。

《我在大理寺当宠物》集玄幻、穿越、萌宠、悬疑、轻喜、爱情多位一体；《夜天子》融官场、江湖、爱情、搞笑于一剧；《盛唐幻夜》破案过程掺杂魔幻背景，男主身怀绝技而又天赋异禀，角色之间也是爱恨纠葛；剧集的看点愈发多元，大有仅从一部剧便可管窥多部剧的趋势。

但在多元看点中，可以看到搞笑、爱情仍是当前架空类古装轻喜剧的主要看点，而这些作品中又或多或少带有玄幻色彩，也逐渐成为观众的“萌点”、“苏点”以及“笑点”：如《我在大理寺当宠物》中人猫变幻戳中不少观众萌点，《颤抖吧阿部2》机器人小八变身之后男友力max，既是苏点也引发了不少笑点。

但是这些“点”应该都是为作品内核而服务的，不是凭空而来只为博观众一笑，能够助推剧情往纵深处发展，才是这些元素存在的意义。

而在这些之外，古装轻喜剧还有许多需要改进、能够改进的地方。

比如《夜天子》在一些背景上，抠图和虚化的痕迹过重，给人突兀之感，而这也是当前多数古装轻喜剧常被诟病的地方，不能因为投资“小”就放弃了对“美”的追求，有剧情有演技还要有能力完美呈现，才是真正的“小而美”。

以“投机”短暂吸睛，不如“取巧”长远制胜，深挖剧本、苦练演技、后期用心，中小体量的古装轻喜剧终能把握流量的方向。

（作者：熊二）