胜者的权力——抗战影视杂谈_风闻

首先必须说明，我不打算替“抗日神剧”翻案——那些能被称作“神剧”，完全罔顾史实的片子，看起来不仅侮辱先烈，还侮辱智商。

我承认，不管是八年抗战还是十四年抗战，我们赢得都挺惨，军民加一块伤亡三千五百万，四大古都（北京、南京、西安、洛阳）丢了仨，法定国都不但丢了还让人屠了，就连战时陪都都丢了俩。最憋屈地是，之所以最后还能剩下一个古都一个陪都，不是因为己方悟到了什么超必杀而导致战斗力爆棚，而是敌方撑到头了再多他吃不下。

惨不惨？

当然惨。

憋屈不憋屈？

当然憋屈。

所以，我们经常能看到那些李克忠（理客中）们，在抗战影视作品的评论区和弹幕里，不停地论证我们在抗日战场上有多惨。我们的军队在战斗中以一当十或者一夫当关有多么不可信，并且得出这种影视作品是在侮辱先烈——如果这部影视作品的主角是八路的话，还得分出一部分人论证国军才是抗战主角，八路不过背景幕布。

但是说一千，道一万，哪怕是那些理智癌晚期的患者，也不得不承认一件事，那就是中国赢了。

哪怕赢得再惨（军民死伤三千五百万），再窝囊（1944年，全世界同盟国都在反攻，唯独党国被反杀），再憋屈（作为战胜国，依旧被人割地），那也叫赢了——在这个世界的这个时空，中国是联合国五大常任理事国之一，而日本只是个连出门都得问安地“非正常国家”。

所以中国就有权力在任何影视作品里，让日寇残蛮凶横二，只会提着刺刀找花姑娘，让中国的抗日武装英勇无畏以一当十——艺术确实来源于生活，但艺术也必须高于生活才有看头。

而这，就是胜利者的权力——是我们在影视文学等各种艺术作品里，可以把敌人设置成任何难度，只为了让我们自己看着舒服看着爽快的权力。

同盟国战胜了轴心国，所以英国就有权力让电影里的德国人痴蠢傻笨，一天正事不干就想着让女服务员用腌芹菜抽自己，法国就有权力让德国佬用斗鸡眼高射炮兵怼掉自己的战斗机；美国冷战熬死了苏联，美国就有权力让电影里的苏联人操着一口鼻音浓重地英语，当着凶残鲁莽地反派，做着毁灭世界地美梦，最后被或者伟光正高大全，或者屌丝气息浓厚地美国英雄消灭。

让反派优雅帅气？当然不是不可以。

但，那只是权利，而不是义务，因为比起尊重敌人这种事情，我们的自己人更需要尊重。反对“神剧”，但这并不能成为我们需要推崇“惨剧”的理由和借口——我们的先辈抛头洒血九死奋战，不是为了让我们在影视文学作品里看我们怎么抱头鼠窜，看敌人怎么大杀四方。

毕竟，你得了解，胜利的是我们，而不是他们。

这就是我为什么明明写的是抗战影视的事情，封面却放一张样板戏宣传画的原因。

我们就是鼻直口阔浓眉大眼，敌人就是獐头鼠目阴沉猥琐，我们的胜利就是势如破竹摧枯拉朽，敌人的失败就是处处受制一事无成。

凭什么？

就凭我们赢了。

不服？

憋着。

敌人无脑就是侮辱先烈？

呵呵。

在我看来，比起敌人无脑来，更侮辱先烈的，是后辈对前辈胜利的讳莫如深。

敌凭兵利占我屋

又举屠刀灭吾族

九死百战终得胜

自古惨赢不为输