接着胡锡进，谈谈获得西方电影大奖的某类电影_风闻

就艺术谈艺术。这些自称批判现实，揭露黑暗的片子为什么人们不爱看?是因为人们不喜欢揭露黑暗吗？《水浒》不暴露黑暗吗？人们也不爱看吗？问题不在于这类电影表现了阴暗。归根结底是这些电影人物缺乏活气，仅仅是导演凭自己意念操纵的木偶面具。人们一向批评极左翼文艺的概念化，公式化，殊不知这些拿西方大奖的电影的弊病正在于概念化，与其说是艺术，不如说是标签，一个贩卖黑暗落后的标签。如果把这些电影的形象、场景互换，我们不会看出有什么区别。其次，要明白一点，黑暗丑恶本身并不天然存在艺术性，因此不是说表现了黑暗丑恶就天然具有了艺术性。再次，这些电影与其说是批判揭露黑暗、丑恶、麻木、猥琐，不如说是导演自身麻木地沉浸、沉醉于于麻木、猥琐的形象中欣欣自得，而不能自拔，来得更确切些。真正的批判丑恶黑暗的艺术，是为了反衬出什么是美好，它让人抛弃这丑恶，去追求美好;尽管它表现的是黑暗丑恶，激发的却是人类美好的情感和人性中的高贵精神力量。而这些电影展示丑恶，却是反过来，拼命抹掉人们对美好的一丝一毫的概念，而强力把丑恶灌进人们的大脑，力图让人全身上下充斥卑劣下贱的情感，这不是艺术。因为艺术之为艺术，不在于它表现了什么主题（它可以表现包括黑暗丑恶在内的一切主题），而在于它最终向人们传递的，要么是美好的形象，要么激发出了美好的情感。文艺电影是追求艺术性吗？人们难道不喜欢艺术性吗？李白、杜甫、|屈原、李商隐的作品还有《红楼梦》都有高度的艺术性，也并不那么好懂，可人们不喜欢吗？