周迅陈坤们的“中年危机”_风闻

本文转自公众号：玩儿电影（wan2movie）

《延禧攻略》实在是太火了。

火到让以电影咖身份回归小荧屏的陈坤、周迅，都先后败下了阵。

是的，别看周迅在昨晚的《如懿传》里又拿出了让人叹服的演技，陈坤的《天盛长歌》好像也躲过了芒果台“死亡下线”的通知。

恍惚间，好像两部“正统”剧集都渐入佳境…实际上只是反复扑腾。

究其原因，不过就是“中年危机”。

1

2016年传出消息，说陈坤即将出演网文作者天下归元的小说《凰权》。

这是个啥故事？陈坤到底看上了啥？

带着这样的疑问，当时我就把原著找来看了一下↓

图片来自网络

上面这张曾在微博上广为流传的截图，就是原著里的原文，我亲眼看到过，看了四次没看下去的原因就在这里。

这部言情小说怎么形容呢！

其实就是我们常见的大女主披荆斩棘占据主导地位，权贵公子甘作忠犬，两个腹黑男女相互对抗，相爱相杀的那类女频言情文…

对，就是《扶摇》《楚乔传》这类的！

强扭女频“大女主”变男频“大男主”，这种操作我还真是头一次见。

可投资过亿的《天盛长歌》才不管这是不是25岁以下女生看的网文呢，它咔咔咔就开始了改编，据说90%以上的剧情和人物都做了更换（原著粉的怨念谁来管管啊），直接向着BG向的《琅琊榜》开始挺进了…

明明大家都是看男女主如何谈恋爱的，你突然蹦出来大家一起玩权谋，谁受得了？

更何况，看不惯言情小说的人一听是IP改编，根本不会看，这不就是把大家都逼入死角嘛！

我也追着看了一下，投资的确都能看得见，经过专业编剧修剪后，冗长的原著，也略略清晰了一些，细碎的权谋感变得更加立体…

但即便如此，强烈的老派正剧风，还是让它创下了湖南卫视黄金档十年内最低收视率。

芒果台要砍了《天盛长歌》的传闻，就是在这种情形下出现的。

我其实一点都不意外《天盛长歌》的这个“仆街”相，但我心疼它。

心疼76年生的陈坤，居然会掉入IP剧+传统剧所构建起来的圈套中，你看他拿出了专业的电影级的演技展现，眉眼之间都是戏。

你臣服在他作为演员所展现的动作、神情、台词中，但就是无法入戏。

你看着他将原著中的男主宁奕演活了，你知道那是好的，但就是爱不起来。

你看着他如水仙花少年般自恋于自己的盛世美颜只下，但就是感受不到角色应该拥有的少年意气风发之感。

原著已经把男主宁奕写得不像人，像得道的妖。文字有想象空间的，可以让我们自由发挥想象。

但电视剧却会将这种想象打破，让你不得不告诉自己，如今的陈坤，早已不是《像雾像雨又像风》和《金粉世家》中的陈坤了。

他很好，但真的不是少年。

陈坤的眼里写满了看透一切的了然，这是保养的再得当，也删除不去的人到中年的痕迹。

所以，他主导的《天盛长歌》和他一样，富丽堂皇的视觉冲突之下，装满的却是传统老气的内核。

是心态输了，和当代的主流年轻人的思想脱节了。

2

和陈坤状况相似的，是他的好友周迅。

《如懿传》开播至今，关于剧集所有的讨论都在停留在周迅的年龄上，为什么不够嫩却偏要去演少女青璎？！

首先，周迅的演技自然是没有问题的，看过幕后花絮就知道这剧里有很多生活上的细节，都是由她自己提议增加的。

甚至你也能在周迅和陈冲、邬君梅的对戏中，感受到她与众不同的灵气和反应。

比如这种觉得烫的感觉，我相信没有几个年轻演员能演得出来，她们根本就做不出这样的反应。

隔壁《延禧攻略》家的魏璎珞就更不用说了，永远是一个表情撑完全场，她是人形行走的台词提词器。

像↓周迅这种能够能感知到机位变化，声音、人物走向的镜头感，即便是老中青实力女演员聚集的《如懿传》中，你也找不到几个。

如果非要从演技上来说的话，周迅用演技来演低于自己年龄的角色，那肯定是没问题的。

比如，这个↓镜头下的这种状态，除了略疲惫的双眼之外，少女感还是挺足的。

所以，和《天盛长歌》中的陈坤相比，周迅的“中年危机”其实很浅显，但特别明显。

因为她是女演员，人们更在意的是她对自己的保养，以及她如何将青春留住的。

直到《如懿传》开播后，大家才恍然大悟，原来周迅也会变老。

对于这段争议极大的戏份，今天的新浪潮论坛上，制片人黄澜也做了解释↓

我觉得以上诸位可能都搞错了一个问题，周迅的演技的确是拔尖的，但74年生的她，今年已经44岁了。

在没有达到周慧敏、莫文蔚、郑秀文那种级别的保养之前，就这样冒冒失失地将少女戏份交给演员，演员居然不拒绝。

这是双方的失误，为什么要让观众买单？！

我们必须要明白中年人演少年、少女，要得根本就不是演技，而是青春的质感。

你处于人生的什么阶段，那就去演相近阶段的上下十来岁，大家都是可以接受的。

比如《延禧攻略》中的佘诗曼，当大家知道她的角色是28岁时，大家也都惊呆了。

但她的戏份主要集中在黑化后，所以观众可以理解。

43岁的佘诗曼演32岁的皇后，并不太违和

而《如懿传》呢！

简单和大家介绍一下，青樱是16岁嫁给弘历的，那么44岁的周迅挑战16岁的少女…这种违和感导致首播后，观众们都炸了。

其次，别看剧已经播放到20集，预告出到30集了。

这年份就没往前走几年，青樱被封为娴妃的时候是19岁。

电影里过了一次年，两个冬天，现在的娴妃才刚刚21岁。

是是是，换了小妇人造型后，好像不那么违和了，但这是21岁该有的状态吗？

周迅如果能从30集以后，娴妃从冷宫里出来之后再演，人物的形象和年龄层次会拉的更近一些，这才是合理的角色扮演。

即便周迅已经贡献了好几场让人叹服的演技瞬间了，但我在她的身上依然看不到那种青葱少女，以及小妇人的婉转和灵巧。

这就是真理，演技是演技，青春质感是青春质感。

岁月就是杀猪刀，你不能不服！

就像张这张照片中的胡可、周迅、董洁一样，

她们和另外的演员，一看状态就不对。

举个例子，去年陈凯歌的《妖猫传》就让我们见识了一把什么叫做“少年气”。

他采用了非常明显的老中青三代演员同堂的搭配——

负责一往无前的，是负责诠释“少年气”的刘昊然、欧豪；

负责见证并记录妖邪事件，看穿人性本质的，是人到青年，刚刚了解社会现实的黄轩和染谷将太；

负责引导少年人、控制年轻人，掌控所有的，是“老年派”的张鲁一、成泰燊。

这部电影里，每一个人都在合适的年纪出演了适合自己的角色。

尤其是刘昊然为爱痴狂，不顾一切的自我毁灭，这才是少年人拥有的少年期，就算是换成黄轩来，也未必能达到这种效果。

少年人的灵气，是看不穿世界的探寻。

中年人根本就没有了这种偏执和洒脱，他们只有洞悉一切后的处之泰然。

周迅的如懿就是这样，目前大部分的戏份都限定在她“佛系”的一面，反而在无形中将周迅身为中年人的暮气沉沉带到了角色中。

所以我们总是在预告中high，因为预告片有黑化的周迅，她的年纪和角色的形象能够合在一起。

但一看正片就…emmm，明明第一集就说了她是不被驯服的小兽，是带刺的玫瑰，这是本性。

更何况她心中给还有恨，如何能够如此佛呢！

这韬光养晦的中年人心态，让周迅的角色和所有人都不站在一条线上。

主角光环有点太大了…

​《延禧攻略》也是一个活生生的例。

这个剧撑戏的是中生代的聂远、秦岚、谭卓等，虽然女主角吴谨言从开一场就出现了。

但这个剧是倒着来的，全程都有能撑住戏“中年人”来压阵脚，到了剧的后三分之一，才是女主吴谨言的主场戏份。

但到这后三分之一，即使没有遭遇莫名其妙的剪刀手，这剧也撑不下来去了。

因为后续令妃的戏份全都积攒到了人到中间的40岁上下，而《延禧攻略》集体把大家都塑造年轻了，但即便如此，直线条且全程一张脸的吴谨言还是没撑住。

所以，在我这，《延禧攻略》就是烂尾剧。

3

今年是女频IP胜过男频IP的年份，《天盛长歌》把女频内容生生扭成男频方向，《如懿传》从上星剧变成网播剧，就已经是个极大的错误了。

但这都是创作方面，和市场导向方向的，参演的演员失误并不是主要原因。

对于陈坤、周迅而言，他们的失误在于，根本就不该接手或参演这种主打25岁以下女性受众为主的网络言情为主导的IP项目。

这恰恰不就是“中年危机”出现的症状嘛——

不愿看清自己的本真状态，想要顺应时代潮流，但又放不下自己的审美和艺术追求，过分相信自己的业务能力…

归纳起来就是我害怕，我不愿意承认自己已经到了这个岁数。

参演《天盛长歌》的演员赵立新曾在5月19日发过一条微博↓

这条微博的意思就是在讽刺国内大环境，让优秀的、上了年纪的演员（尤其是女演员）无戏可拍。

在这个贪恋新鲜人的的娱乐大环境里，走红有热度的永远是长得好看的新人，就算有“家暴”之恶名的许凯，也能凭借《延禧攻略》的深情暖男傅恒，收获赞誉。

人们看中的从来都不是演员能演什么戏，而是演什么戏能红，能有热度，能收回成本。

所以周迅演了后宫言情第一大IP《如懿传》，根本不管《甄嬛传》才过去多久，受众会不会疲惫。（《延禧攻略》的出现是个意外**）**

陈坤去主导了女频向的《天盛长歌》，还有汤唯的《大明皇妃孙若微传》，章子怡的《帝王业》…

是，演员的生命力不是靠年纪来划分的。

但再好看的女演员，她也不可能永远停留在20岁，岁月对每个人都是公平的。

演员的生命力在于创造，在于颠覆，在于能否诠释出人这一生中所遇到各种问题，经历的各种变化，呈现出的各种状态。

但当所有的女演员，都拿着她们多年积攒下来的名望和演技，全都扑进了情爱的言情IP中时，

我宁愿所有的观众都严格一点，以便能够拜托她们看清楚自己所处的人生阶段。

你们不是为了倒退，是为了前进，去开拓新的形象，去做颠覆性的突破。

要，爱惜自己的羽毛，看清自己，量力而行啊！

大环境已经限制了中生代演员的发展，尤其是女演员的发展，但并不是每个人都是梁朝伟——

因为无戏可演，无角色能匹配，无人能对戏，只能嘻嘻哈哈半退休的。