和影史上诸多荒岛题材电影相比，《一出好戏》有点像过家家_风闻

1、《一出好戏》及荒岛题材类电影

黄渤谈起《一出好戏》故事创意如何而来，说以前看电影《2012》结尾，众人上了诺亚方舟的船，影片就结束了。黄渤就在想啊那他们要是上了这个船以后，会发生什么故事呢？

他们最终能找到着陆点吗？会产生关乎于生存或权力的斗争吗？在里边他们建立了怎样的秩序？这好像是挺有意思的一件事，然后他就开始琢磨了。

《2012》是2009年上映的好莱坞灾难片，是当年中国电影年度票房冠军。那几年有好几部类似的灾难片，比如《后天》等。说起来人类对于世界末日的主题很有兴趣，历史上好莱坞拍过很多以末日为主题的电影。

《一出好戏》这部电影的基本设定，就是一群人流落荒岛，隔绝于现代文明世界之外，由此引发了一系列故事。在本质上来说，其实和世界末日题材有相通之处。

所以黄渤琢磨的这个事儿，其他人也早都琢磨过。

不仅有人琢磨过，历史上还真有类似的真人真事。

位于塞班岛以北约170公里的太平洋上，有一个小岛叫安纳塔汉岛。

太平洋战争末期，因为美军的攻击，1个女人和32个男人阴差阳错流落在这个荒岛长达6年，这群人中有海员，也有前日军士兵，围绕争夺唯一一个女人的拥有权，以及权力争夺，先后有12个男人被杀……

最终剩余人都回到日本，这件事爆出之后，轰动一时。1953年这个故事被拍成了电影《安塔纳汉》。

荒岛求生类故事具有很强戏剧性，因此后来的电影中此类题材故事层出不穷。比如2010年的《东京岛》，有点像《安纳塔汉》题材翻拍，也是1个女人和若干男人流落荒岛的故事。

西方国家自然也拍摄过很多荒岛题材电影。最有名的可以追溯到《鲁宾逊漂流记》，2000年由汤姆汉克斯主演的《荒岛余生》非常著名，口碑票房都很不错。说起来西方的荒岛题材电影中，漂流荒岛的人数都比较少。

和黄渤《一出好戏》相似，《荒岛余生》也是起源于汉克斯的一个想法。这个故事没有任何原著小说，也不是改编自真实事件，纯粹是汤姆汉克斯有了这么个想法，然后和之前《阿甘正传》合作过的导演泽梅基斯进行了探讨，再请专业编剧构思出了故事。

如此说来，黄渤和汉克斯真可谓英雄所见略同。

2、荒岛电影核心主题是什么？

为何荒岛求生类电影如此流行呢？它的戏剧冲突点到底在哪里？

荒岛，是一个割裂于文明世界的封闭空间。荒岛最大的特点就是之前的社会秩序不复存在。

人是高度社会化的动物，社会能够运转的前提是秩序。日常生活中，秩序的影响无处不在，人类社会所有法律、道德以及社会生活的共识，这些方方面面构成了秩序。

举个最简单的例子，一个人为什么不敢违法犯罪，就是因为他知道有法律的存在。这就是秩序的力量，秩序无处不在。

而一旦某个人群离开了现代文明世界，也就短暂脱离了社会秩序的影响范围。这个人群构成了一个小社会，势必要形成新的秩序，以维持新的小社会运转。

权力厌恶真空，一旦出现权力真空，就会有新的权力和阶级秩序生成。

不仅是荒岛，任何隔绝于人类文明世界的封闭空间，都会有类似的故事。2011年发生在太平洋上的鲁荣渔2682号大逃杀事件，就是这样的例子。只不过故事发生地从荒岛换成了渔船。

出去33人，回来只剩下22人，先后有11名船员被杀或被逼跳海。上演了真实的残酷一幕。

整个事件有一个关键的时间点，就是2011年6月18日这艘渔船和外界失去了联系，被认为切断了通讯设备和定位系统。

漂流在大洋上的渔船，只要还和外界保持联系，那就不是完全的孤岛，至少船员心理上还和外部世界相通；而一旦切断了和外界的联络，意味着这艘船就变成了荒岛。

在科幻小说《三体》中，也有类似一幕。“自然选择号”在舰队主力被水滴毁灭以后，选择切断和地球的联系，从此它就是一个孤岛，远离了人类社会的原有秩序。

亚里士多德在《政治学》中说“如果一种生物并没有生活在城邦里，那么他不是神就是兽。人，唯有生活在城邦里，才成其为一个大写的人。”

人，归根到底是社会关系的总和。只有社会关系，才能定义人。脱离了社会关系，人就会变成野兽。所以把一群人放在荒岛上，或是失去联系的渔船上，原有的社会秩序就消失了，这个社会就不再稳固，只有新的社会秩序建立，**而新的社会秩序建立过程当中，必然伴有暴力、杀戮和死亡，无法避免。**安纳塔汉岛和鲁荣渔2682号的故事，就深刻证明了这一点。

3、《一出好戏》就像过家家

所以，和真实的案例相比，《一出好戏》整个故事就只能算是个过家家的游戏。

关于这部电影的解读，大家都看过很多了。黄渤在这个电影中，进行了人类社会重建的某种思索，大家都说这是一个寓言故事。

但是这个故事，对新的社会秩序建立过程中发生的冲突，涉及太少了。整部电影就只出现了一次两派对峙，然后打了个群架，如此而已。

对此黄渤说他也拍了一些相对残酷的东西，但没有剪辑进去，他不想把血糊到观众脸上。

或许这背后也有审查之类的考量。

但不管怎么说，这部描写荒岛求生的电影，它有一种野心在里面，却没有很好地阐释出，表达出这种野心，或者说并没有拍出多少深刻，值得观众深思的东西。至少我看完以后，最大感受觉得这就是一个过家家的游戏。

当然这部电影也有很多优点，也做了很多创新探索。比如说在这部荒诞的荒岛求生故事中，加入了一些喜剧元素，还有很多细节明显看出具有荒诞感和黑色幽默，比如条纹服看起来就像是精神病院的病号服。

主线之中还加入了比较浓的爱情戏份，总之，这部电影有一种杂糅的感觉，把很多元素混在了一部电影里面。

看上去黄渤想表达的东西有点多，总体感觉有点乱，但电影的节奏总的来说还算比较分明，故事趣味性做得也比较到位，让观众能够津津有味看下去，看完之后还有点思考空间，整体来说，作为一个导演处女作，还算不错了。

但是有很多细节，看上去还是存在较多漏洞。简单谈几点：

第一，那艘大船，每12天出现一次，这么久一直没有人看到，这一点实在有点匪夷所思。

前面说了，荒岛类题材电影，最关键的就是和外界的联系。脱离人类社会，它成为了荒岛；一旦能够和外界建立联系，哪怕只是让人群知道有大船经过，这个荒岛就不再成为荒岛。所以和外界的联系是非常关键的点，哪怕只有心理上的联系，荒岛自身的社会秩序都无法重新建立。

因此荒岛求生的电影，如何处理和外界的联系，如何回到正常人类社会，是非常，非常关键的点。但是这部电影处理得太过于轻率了。为何长达几个月，多次听到这种奇怪的声音，就没有人发觉？还有大船12天经过的背后，如果你仔细想想，这么多人失踪了，人类社会一点搜救都没有？这艘大船如此轻而易举出现在这个岛屿附近，又怎么会找不到他们？

这个漏洞太大了，细想的话，整个电影都无法成立。

对此，或许只能用寓言故事来解释，因为是寓言，所以很多逻辑不必太过于严密。

第二，新的社会关系建立过程也都一塌糊涂。比如王宝强饰演的小王上位过程难以让人信服；张总发现一艘破船上有很多物资，也有点莫名其妙；马进咸鱼翻身的关键是天上下了一群鱼，这些都……挺难以让人信服，简直是强行改变故事进程。

这些很多人都谈到过，比如张总发现这艘船上的物资，为什么只有他发现？似乎他并不是最擅长在岛上搜索的那一个吧？还有他发现了物资就能拉一票人了？太多让他无法接受的细节了。

还有一个，马小兴是如何拿到张总手机的？这个手机里面有张总女儿的视频，在影片一开头张总出场的时候就是在和女儿打电话，女儿对他的意义非同寻常。这个手机如何会落到马小兴手上的？在电影中我们看到马小兴用天上掉下来的鱼干去其他人换物资，有个女同志拿出了自己的手机，但是这一点张总肯定不存在啊，他有那么多的物质，怎么可能把视作心肝宝贝的女儿视频的手机交换掉？

总之，黄渤拍这个电影，为中国电影类型片做出了一些探索，他也希望不重复以前的自己，做了一些有益的尝试，而且票房还不错，首周末就破5亿，目前票房已经7亿，预计最终票房10亿没有问题。黄渤用他的名气和高票房，让更多观众知道了这个电影，有了一些思考。

这些都难能可贵。

但这个电影只能说是一个略带试验性质的作品，无法再有更高评价了。