《我不是药神》的“怂实主义”_风闻

《我不是药神》开场，邻居老头走到萧条油腻的印度神油店，徐峥从电脑后探出头，典型loser样，邋里邋遢烟火气，一口先天上海话，当时我就舒坦了，册那，终于银幕上也有了原汁上海男人。

《春光灿烂猪八戒》出道的徐峥，头发长的时候像谢霆锋，头发没了像小黄人，不知道是不是为了演戏增了肥，还是真的肥了，反正，现在的这个角色既是类型的又是现实的：他勇猛赚钱是类型，良心发现是类型，贪婪是类型善良也是类型，他和王传君等周围病人的群戏，故事节奏和节点都是类型化的，就像电影一开头，三下五除二就为他设置了一个超套路的灰化理由，他失婚失子还有一个急需手术的老爹。

但是，《药神》却从类型中飞跃而出，让天南地北的观众觉得特别贴身特别动情，除了题材的切肤，徐峥的表演功不可没。比如说，他重新表演了上海男人类型化的怂，但他改写了怂，甚至传销了怂。

电影中，前妻要徐峥同意她带儿子出国，并表示可以为此给徐峥一点安慰费，否则就只能律师解决。各方面走投无路的徐峥气不过动手打老婆，后来进派出所，刑警小舅子闻讯来揍前姐夫。看到前小舅子天兵天将似的扑过来，他贴墙而立，一脸慌张加无辜，徐峥怂了。再后来，奸商王砚辉半恐吓半利诱地叫他让出销售代表权，徐峥叫上四个核心成员吃散伙饭，他语气还霸道，内心是怂的。

文艺史里的上海男，经常的怂样就是，公交车上吵架，掐了半天，还就是语言层面互相丢石子，活活急死旁观北方女；或者就是，要上战场的小伙子，上衣口袋掏出一把梳子整一下发型。徐峥改写了这种相声腔上海男人，他是热血又油腻，猥琐又家常，他最好的那场戏是跟谭卓回家，彼此心照不宣要睡一下，他坐在谭卓的床上脱衣服，既像嫖客又像老公，既是感情又是交易，徐峥的身体在这一刻真是太准确了，他有点发福，但还没有坏的经验，他急切脱下长裤后露出非常家常的短裤，但是被谭卓的女儿看了一眼后怯场，终于不了了之。

因此，这个甫一出场就狼藉不堪的男人用肉身填满了怂，也丰满了怂，相比王传君非常传神的表演，徐峥的身体更结实地诠释了上海男人，借用每次世界杯开场前梅西的广告词，他们不是天生好怂，只是适时认怂。如此，徐峥前半场步步认怂，不仅夯实了他的人设，还让观众特别好感他，说到底，认怂，不就是这些年上海人的最大优点吗？当北方男在屋顶裸翔的时候，上海男默默穿回长裤包裹起自己的肉身，这点怂实主义，在时间点上显示为一种懦弱，但在时间的延长线上，却是浪漫，他们以退为进，翱翔在人心上。

这是上海人的怂。这是上海男人。