《邪不压正》是彭于晏版爸爸去哪儿？_风闻

7月13日，导演姜文的新作《邪不压正》正式上映。作为影迷们期待已久的作品，《邪不压正》一经上映，便引发了广泛的讨论。评论再次呈现出两极分化的趋向，很多网友津津乐道地分析电影里的各种隐喻，表示“这很姜文”；也有很多网友认为，电影故事支线太多，导致剧情混乱、生硬，真是“姜郎才尽”。

PS：以下超大量剧透！！！

（一）一个局，一盘棋，谁是棋子，谁又是下棋的人

其实，影片明面上的主线很容易理解，简单来讲就是一位留美青年（李天然）回乡复仇，在黑白不明、勾心斗角世界中，最终克服自己内心的胆怯、懦弱，复仇成功的故事。但是，李天然的复仇是包含在蓝先生所设的一个局之下的。

在这盘棋局内外，复仇（李天然、关巧红、蓝先生），大棋（蓝先生），光复明朝（朱潜龙），侵略中国（根本一郎等日本人），几个点共同构成了事件的展开。

**蓝先生是这盘棋局的核心人物。**他早年和老西子（阎锡山）、小诸葛（白崇禧）一起参与过辛亥革命，因此身上还带有旧革命的理想色彩。但他最终没分到多少“遗产”，只在京城有12座院子，和由人力车夫组成的情报网。

**蓝先生花了20年下了一盘大棋。**他鼓动师兄朱潜龙杀死自己的师傅（朱潜龙在弑师前曾说有高人指点），塑造了李天然这一天负大恨的绝佳棋子，并让美国医生亨德勒收养了他（蓝曾对亨大夫说自己收养亨就是为了给李天然“亨德勒”这个名字，说明他早有计划塑造李天然）。十三年后，他召李天然回国，以李作为条件，要求朱潜龙杀死根本，希望使朱与日本人反目，并将其拉入自己的阵营，成就大业。这盘棋看起来下得不错。

然而，李天然好像并不是一个懂事的棋子。他屡次打乱了蓝的计划。在鸦片的飘飘欲仙中，李天然偷走了根本一郎的印章和刀，将印章盖在朱潜龙女人唐小姐的身上，由此成功的暴露了自己的身份（他的亨爸爸也助力了一把），和与蓝先生的密切关系。

**更重要的是，朱潜龙、根本一郎也并非蓝先生的“局中人”，反而是蓝先生自己入了局而不自知。**蓝用李天然向朱换根本的命，用亨德勒向根本交换投降日本的绝密名单。但是，根本的名单中却只给出了“朱潜龙”一个名字。而在他的人力车夫被日本人和警察（由朱所管辖）联合设计的那刻，他的棋局已走到穷途末路。

最后，他反而要依靠他的弃子（李天然）去搏一个起死回生。

在这盘棋里，谁是棋子，到底谁是下棋者，谁是输家，谁又是赢家呢？正如影片中不断提到的曹雪芹所言一般，真是“满纸荒唐言，一把辛酸泪”。

（二）一个青年的成长：从儿子到父亲，从个人到国家

演员周韵在之前的采访中曾提到，姜文的电影很喜欢在历史背景下讲述人的关系和成长。电影《邪不压正》正是以复仇与成长为主要方向，通过主人公的自我矛盾和彼此间的外部关系来展开的。

但是，实现复仇的主要角色李天然，却不是一个传统的英雄式的角色，反而是一个有些懦弱、犹豫，又有些天真、幼稚的人物。

在师傅被杀之时，他被吓到跪下，一动不动，只麻木的躲闪着子弹，成为他心底的阴影。他轻易地被烟鬼骗走了钱，莽撞地被扎了大烟。他冲动地来到根本家中，拿起了武士刀，最终却只偷走了刀和印章。他有着坚定地回国，声称自己要“revenge”，却在面对仇人（根本和朱潜龙）时不停地为自己设立障碍。

他说，“我在等待时机”。但是时机好像一直没有到来。

豆瓣网友的一条评论很有意思：

**事实上，李天然身上的重要特征之一，还真的就是“找爸爸”。**在影片的大部分中，他都作为一个儿子的角色存在。小时候，他被师傅收养，师傅就是他的父亲。后来，他有了一个美国爸爸，亨德勒大夫。再后来，蓝青峰成为他的父亲和上级。李天然一直没有脱离一个听命者、依赖者的角色，不断地寻找自己的“精神父亲”。

姜文的电影常常包含“父亲”这一意象。“父亲既是每个个体成人仪式中经历的父亲，也意味着政治、伦理和审美中最强有力的不可抗原则；既是一代人成长中必须面对的价值观、血缘与传统的精神资源，也是艺术家作为一个存在者在时代与世界面前的高度自觉。”在《阳光灿烂的日子》里，马小军有一段台词：“爸爸走了，我获得了空前的自由，我特别羡慕父母都在外地工作的那些孩子，如今，我终于加入了他们的行列。”在电影中，父亲代表着一种精神性权威。告别父亲是每一代人的成长中必须面对的精神课题。因此，他的电影往往伴随着“父亲的缺席与寻找”展开，这也是为什么李天然这一角色与马小军有着很高的相似之处。

从马小军到李天然，也伴随着姜文本人从一个儿子成长为父亲的变化。如果说马小军这一角色更多的是姜文对自己青春的回味，那么李天然便更多地寄托了他对儿子、对青年的教育。

在之前高晓松的节目《晓说》中，姜文曾提到，《邪不压正》是拍给自己孩子看的……为了照顾儿子，能让儿子也看懂，他愿意拍一部故事流畅，跌宕起伏的电影。

可以说，姜文的这部电影是拍给青年的，蕴含着了他对青年一代的期许。李天然是那个时代典型的青年角色。他是新时代的青年，留美学医归来，从上一辈那里继承而来的，是杀师灭门的深仇大恨，和日本侵略带来的国家危亡。

在家仇国恨下，懦弱的借口再也没有丝毫的余地。电影中李天然的成长体现为两点：一，他告别了内心的胆怯与依赖，真正下定了复仇的决心，从一个儿子成长为父亲。在车上，李天然开口那句“我很知道我要干什么”，他就已经完成了角色的置换。在“杀人者，李天然”下的那一枪和三个血印中，他终于实现了复仇，解决了个人的恨。正如在医院时二人的对话：

“我不是你爸爸了。”

“那谁是我爸爸？”

“你该找个自己的儿子了。”

李天然从一个儿子成为父亲，成长为独立的一家之长。

二，个人层面的复仇完成后，李天然并没有因为恨的消解而失去了自己的存在意义。在护送张将军进入东交民巷使馆区的过程中，他的人生意义已经从个人层面的复仇上升至国家层面的爱国救亡，肩负起“侠”（救国救民）这一更大的使命。

在此，李天然不仅实现了复仇，还完成了中国两代人的使命轮替。蓝先生最终选择将自己未完成的救国希望交到了新一代青年李天然手中。

李天然服装的变化也显示了他的成长。从一身西服的留美青年，到穿上黑色长袍的“醉生梦死”、逃避复仇，在到身着日式和服实现复仇（有民国初年进步青年人学习日本之意），再到换回白色长袍，走向肩负起救国使命之路。

（三）浪漫和女性角色

《邪不压正》是一部极具浪漫色彩的电影。它的浪漫不在于个人的英雄色彩，而在于影片中的两位女性。她们皆独立又美丽。在颇为孩子气的李天然的成长道路上，一位是唐是李天然的性启蒙者，一位是李天然的思想启蒙者。

唐凤仪的形象是矛盾的，她是剑桥留学生，却只一心想着“当上大老婆来摆脱陪葬命运”。而她的成长也是最为明显的，从一个依赖者，脱离朱转向一个独立者。在希望和国家已亡时，她纵身跳下城楼，勇敢又决绝。

唐是一位妩媚、性感又风流的人物。她教会李天然如何控制欲望，又如何用理智获得更多地利益。唐与李的互动都带有暧昧和欲望的色彩。这种性暗示的报偿使观众对两个角色的情感能够更加的感同身受，并在角色投入持续的注意，愿意反复的消费它。

关巧红的形象塑造更加多元。这个角色原型是民国时期奉系军阀施从滨的女儿，暗杀孙传芳的施剑翘。与李天然一般，她同样肩负仇恨，在靠第一任丈夫（蓝先生）复仇失败后，选择自己独立开起裁缝铺，期待着有一天能够复仇。她也同样是怯懦者，是“精神父亲”的依赖者，面对仇人却突然丧失了复仇的勇气和决心。

于李天然而言，关巧红是给予他勇气的人。她戳破了李天然，也是自己内心的谎言，“你既然知道你的仇人在哪。你就不应该找任何借口，你应该马上去做”，“你一直在给自己设置各种障碍。因为你不敢。”。事实上，她与李天然是彼此的医生，给彼此带来告别“精神父亲”、不再逃避的勇气，实现了自我的超越和成长。

同时，关巧红又是控制李天然的隐形的手。在蓝青峰被囚禁之时，关很巧地向李天然透漏了消息，既帮助蓝获得暂时的安全，又给了李天然烧掉鸦片仓库的“时机”和勇气，可谓一箭双雕。

此外，电影的浪漫色彩还在于姜文留给李天然的一方屋顶。全片中随出现过大量在屋顶上的情节，但出现于其上的主要角色就只有李天然和关巧红二人，连潘公公都说“我都很少上去”。

屋顶之上是干净、明亮的另一方世界。在这里，李天然可以自由的奔跑、跳跃，骑自行车，与关一起喝茶，交心，诉说自己的仇恨与理想。与屋顶上相对的，是屋顶下是黑白不明、复杂又荒诞的现实。但屋顶上终究是根基于屋顶下的土地之上的，就像浪漫终归要扎根于现实一般，李天然必须回到现实中，去实现自己的复仇与责任。就像影片最后关巧红的离开一般。

或许，影片将想说的话都体现在了开头的暗号中：C’est la vie，生活便是如此。

最后，我想吐槽的是，虽然彭于晏饰演的小亨大夫真的很帅，与巧红（周韵饰）之间爱情戏也相当浪漫，裸戏也非常好看……

但是结尾那段台词**“你是我的医生，我才是你的小白鼠**”，再配上彭于晏的台湾腔，真的是相当尴尬！！ 我作为观众都不好意思了！！！