不难君带你读《在中国漫长的古道上》（三）_风闻

从写法上看，虽然《在中国漫长的古道上》采用了类似游记一般的纪实写法，但是这种纪实并不平淡或无趣。华尔纳总是会用各种各样的比喻、拟人，或是插叙和倒叙的手法把最容易写得平淡无奇的文章写的不那么无趣。比如华尔纳一行在路途中遇见了这样的景色“远处是平展延伸、一望无际的大自然，而近处沙漠上的小丘就像是上千座长长的屋脊，好像它们是由沙漠风雕刻出来的。”而当他们遇到沙漠下大雪时，华尔纳这样描写“突然下起大雪，洁白的地毯覆盖了万物”、“整个古城连同它那粉红色中夹带苍白的城墙蒙上了一层产于卡拉拉的大理石色。那古老悠长的‘沙龙’全身披着银色的鳞甲，迤逦爬上城墙，将头探入城内。”

本书除了反映了华尔纳一行在中国西北的土地上留下的足迹和痕迹外，还展现了一个对艺术有着鉴赏力的华尔纳。莫高窟自从被斯坦因、伯希和、吉川小一郎、橘瑞超等外国的汉学家、考古家、学者窃取一些壁画、佛像后，便变得千疮百孔，石窟内壁上一块块缺失的图案，仿佛是这个古老民族的伤口。我们总是指责这些外国人对于中国文化的破坏，但有些中国人同样为伤害中国宝贵文化的人递上了锋利的刀子。

看到莫高窟壁画的华尔纳也曾为这伤痕累累的艺术扼腕叹息，因为艺术不分国界。“敦煌壁画是古代中国经历了许多世纪的劫难之后，留给我们的独一无二的遗产，是无以替代的珍宝。但那些寂寞的农民士兵却把他们毫无价值的姓名和不对番号刻写在上面。刚开始时，我曾对次行为盲目发火，但很快我就认识到，他们并不知道自己在干些什么。”华尔纳如是说。华尔纳的记述在告诉我们一个事实：在外国人开始伤害我们国家的宝物之前，中国人自己已经在盲目无知地伤害它们了。我曾问自己，如果不是这些外国人一次一次“伤害”莫高窟，谁会想起这远离中原地带的文化艺术？即使有，也不会很快吧。甚至可以说，是这些外国人的伤害加速了人们对于敦煌莫高窟价值的认知速度。真正需要反省的，是我们中国人自己。