电影局迈出一小步，微博后退一大步？_风闻

本文转载自微信公众号“一起拍电影”（ID：yiqipaidianying），作者：曹乐溪

2018年4月13日，是有着戏剧性荒诞的一天。我去看据说是“中国内地第一部过审可以公映的同志情感电

影”《寻找罗麦》，影厅里坐得稀稀拉拉，但男男女女同性友人居多的场面，还是头一次见。

安静看完这部应该是经过多次删改与妥协后上映的文艺片，背后有观众小声嘀咕：这得是中文8级+阅读

理解满分，才能看懂是同性恋（影片）吧。

晚上回到家点开微博，赫然出现“渣浪”的新禁令，要针对漫画、游戏及短视频内容进行为期3个月的集

中清理，其中同性恋题材的漫画及短视频，包含“腐、基、耽美、本子”等特征的内容，统统在清查范

围内，还“欢迎广大用户积极举报”。

他们之中99%我们无缘在大银幕上得见，在百度网盘与404的夹缝中生存。他们有的看完压抑，有的迷之

感动，一些已经成为经典，也不乏剧情低俗的烂片。

来不及细想“老大哥”无处不在的事实，我先着手做了件不合时宜的事：把华语电影史上的同志片或者

涉及同性情节的电影列了个表——主要是剧情片，豆瓣评论数在千人以上的，评分较高的排名靠前。

接下来的文章里，我们将会了解到华语电影同性恋形象的演化，是亚文化与主流文化跨界交流的过程，

也是一把衡量社会对于少数群体包容度的公尺。而《寻找罗麦》尽管故事已经隐晦到抵消了“电影局迈

出一小步”的努力，但把它放在整个华语同性爱影片历史的维度审视，则会有着另一番意义。

从“同志”情到流动的“酷儿”：华语同性影片发展简史

谈起中国第一部反映同性爱的电影，有人认为是孙瑜在1934年执导的《大路》——惊人的早，不过在笔

者看来，这部电影很难称之为“同性恋电影”，我们姑且认为是革命般的“同志”情。片中镜头运用十

分大胆，既有男性筑路工人的裸体呈现，两位女性丁香（陈燕燕饰）与茉莉（黎莉莉饰）相互依偎抚摸

的画面，也颇有暧昧的味道。

早期华语电影中的同性恋形象，往往附庸在风月片里，比如1972年楚原的《爱奴》，1984年方令正的《

唐朝豪放女》，这些电影中的同性恋形象往往是内心空虚的女性，并没有刻画同性恋的“异类”感，与

同性发生关系，只是这些情欲色彩浓重的电影中的一段插曲，没有做过多解读。

进入90年代，同性恋影片在两岸三地迎来黄金时期，《霸王别姬》《喜宴》《春光乍泄》《东宫西宫》

等堪称经典的电影都是在这一时期诞生。

“男或女，我只知道我中意你”的爱情观逐渐凸显，同性之间的感情不再遮遮掩掩，而是光明正大地呈现出来。不过作为边缘人群，同性恋角色往往遭遇政治、社会道德、家庭伦理等方方面面的桎梏与打压。反抗社会与寻找自我身份认同，是90年代同性电影的共通特征，逃离异乡或死亡成为对抗时代命运之下的无奈选择。

如果不是有《蓝宇》和《面子》，进入21世纪的大陆同性恋题材电影几乎陷入了万马齐喑的状态，社会

观念尚不开放、电影审查制度日益严苛，同性爱再次由坦荡转向隐秘，大量通过符号化外征来隐晦传达

同性恋意味的影片频现，模糊形象和受压抑者的形象非常普遍。

比如《闯入者》中秦昊饰演的小军，并没有亮明“同志”身份，但为男友系围裙，翘指捋过耳边头发的

暧昧举动，以及被母亲无处不在的窥探监视，一切不言自明。

这一时期的主流商业电影，则惯于将同性恋塑造为“娘娘腔”与“男人婆”等反传统性别角色，迎合了

社会大众对同性恋者的偏见和猎奇。

《非诚勿扰》中的李建国是一个典型，出场不多，但妩媚作态的一颦一笑在很长时间内被观众铭记并当做笑料，也建构起同性恋者作为“他者”的身份：被围观的异类。

反观港台，同性情节似乎越来越多见于青春片，这与“酷儿（queer）”文化从西方传播并流行扩散不无

关联。酷儿可以被归纳为“游移的身份，流动的欲望”，整合了LGBT群体多元化的性别、取向与性表达

，向性别二元对立以及父权制度发起挑战。这样的理论反映在电影中，则表现为主人公并不是绝对意义

上的异性恋或同性恋，而是与男男女女发生情爱关系，享受着“跨越身份的狂欢”。

于是在《盛夏光年》《女朋友男朋友》《蓝色大门》等电影中，我们看到一个又一个两女一男的故事，

他们之间的关系暧昧而复杂，传统的异性恋或同性恋的观念在主角对自我身份的怀疑中被消解，爱情“

像演员一样，是一种不断变换的表演”。对于认同人在性倾向上具有多元可能的群体而言，这是一种社

会进步的体现。

值得注意的是，近年来随着内地社会观念的开放，主流电影中对于同性恋角色的刻画也发生转变，从《

心花怒放》里的张俪到《烈日灼心》中的吕颂贤，“娘娘腔”或“男人婆”等刻板印象消退，取而代之

的是更为自然，未被妖魔化的普通人形象。

《夏洛特烦恼》中常远饰演的梦特即是一个典型，电影中多次强调他是一个跨性别的角色，小时候偷穿

妈妈裙子，当同桌男生被换走时，他会抱怨“为什么要把我们俩拆散呢”。

但这样一个原本不太容易被主流接纳的角色，却能够打扮得花枝招展去参加同学婚礼，并向大家介绍自

己改名叫“梦特娇”。他是电影中引人发笑的部分，但却不是被排斥、扭曲和“审丑”的部分，甚至让

观众感受到这个人物的自信与阳光。

​

寻找罗麦：夹杂在gay吧与女友间的隐晦情感

如果把《寻找罗麦》放进华语同性影片发展的历史中，它应该也符合酷儿理论的定义。不过在《寻找罗

麦》的制片人、春秋时代董事长吕建民看来，这部电影反映的是男性之间的“第四情感”。

电影创作灵感发源于导演王超的小说《去了西藏》，其实在小说里，男主角赵捷与李亦并没有明确的同

性爱的关系。他们是认识近20年的好友，赵捷身边的女孩换了又换，只是“在较为寂寞的时间里，赵捷

还真的时不时地惦念着远在西藏的李亦”。

而在电影里，王超似乎把两人之间的羁绊关系又往前推进了一步：当赵捷女友问他是否会忘了她是，他

坦言“即使爱是永恒的，我也曾背叛过你”；他找到喝醉的罗麦（即小说中的李亦）的地点，正是北京

闻名的同性恋酒吧“目的地”。

赴西藏找回罗麦尸体的时候，赵捷与藏戏班出演全部由男性诠释的藏戏《珠玛》，他扮演王子，而幻象

中公主是罗麦；戏剧里王子为逝去爱人祈福求转世的剧情，似乎也与两人现实中的关系形成互文。

回到开篇的话题，我为什么认为《寻找罗麦》是一部合格的同性题材影片？因为它切中了同性恋电影的

一个重要母题：寻找身份认同。赵捷与罗麦都处于未公开出柜的状态，也都有或曾经有过异性恋情，事

实上，他们对于两人之间感情、性取向以及未来也存在着种种不确定。

部分看过电影的观众，可能会觉得罗麦与赵捷对于车祸中少年的死亡反应过度：一切只是意外，人并不

是他们撞的，罗麦何以去西藏寻死赎罪？赵捷又为何夜不能寐心怀愧疚？

可以肯定的是，少年只是一个符号化的象征。正如酒吧里罗麦向赵捷大喊“你也是共犯”时的一语双关

，只是车祸的共犯么？在背叛各自女友，追寻同性爱情的路上，他们也已经迈出了一步，只是相比被逼

婚的赵捷，罗麦迈得更彻底些——即使女朋友怀孕，他还是追随赵捷来到中国，甚至要求她堕胎。

但当这段不能说出口的爱情面前，横亘了两条人命时，任何人都会产生迷惑。对赵捷和罗麦而言，他们

同时面临来自外部世界与内心世界的强烈冲突：压抑自我，服从社会主流规范，还是遵从自然，认同本

来的性别身份？在电影里，“杀死那个男孩”也可以有多重解读，是告别过去的自己向死而生，还是提

醒自己让女友打掉孩子的罪恶感难以抹去？

在这段关系里，赵捷是更加拿不起放不下的人。也许他潜意识里认为，那场车祸背后的原因，是罗麦听

到他被逼婚的精神恍惚所致。而罗麦的死同样令他难以释怀：你轻易走了，我怎么办？所以从北京到巴

黎，从普罗旺斯到西藏，寻找罗麦的旅途是赵捷找回自己，放下愧疚的过程。

他五次在幻觉中看到罗麦，除了巴黎公车上的那次，其余几次都是在西藏，磕长头的街角、转经筒旁、

荒原中的藏戏现场……数次相遇让赵捷逐渐相信，肉身所在并不重要，罗麦还活在他的精神世界里。

片尾有一场隐晦的自慰场面，赵捷与罗麦对舞中摘下面具，外部世界与内心世界的狂欢归位。

“对不起，罗麦，我应该和你一起来西藏。”独白中，赵捷留下了眼泪，也放下了执念。他们之间没有

死亡，他们的“少年”也复活在西藏。

那些尝试上映的同性影片：请以“禁片”的名字呼唤我

讲了这么多，其实只想说像《寻找罗麦》这样的影片能够上映，已经是中国电影（公映）史上值得被记

住的一刻。

要知道被奉为经典的《霸王别姬》，前段时间也被踢出了北影节片单。与之有同样命运的，还有去年大

热的《以你的名字呼唤我》。电影节仍在如火如荼地举行，我们只能在家默默等《你好，西蒙》的片源

了。

在争取同性电影中国公映这条路上，太多影片都尝过失败的味道。火了东单公厕的《东宫西宫》海外获

奖无数，却因“诋毁社会主义形象，涉嫌宣传腐化思维”，一直未被准许上映。以北京为故事背景的《

蓝宇》在国际上不少地方都上映过，国内却只能亮相于北京同志电影节，一场校园内的小范围放映险些

给学校和主办方惹上麻烦。

即便是令李安斩获奥斯卡的《断背山》，推进得了美国同性婚姻合法化，也改变不了中国少数群体被污

名化的命运。

展现“好友”情谊的“风光片”《寻找罗麦》，公映之路同样历尽坎坷。2013年电影就已经拍摄完成，

但因为题材敏感被审了又审。2015年3月《寻找罗麦》在法国完成混剪，春秋时代计划在当年6月15日上

映，排在《战狼》和《致命追击》之后。

那一年，韩庚与范冰冰的《万物生长》如期来临，《寻找罗麦》却没有。如今上映版本的龙标依旧写的

是2015年，可见当时通过了电影局审查，但迟迟未映的原因无人得知。2016年，春秋时代项目推介活动

现场曝出了《寻找罗麦》的先导预告，当年该片被豆瓣网友评选为“2016年最期待的国产电影”，一度

预计在2016年6月上影节期间展映。

但接下来又是漫长的等待。2017年1月，吕建民在微博上po出《寻找罗麦》的公映许可证并@韩庚：“寻

找罗麦……看图不说话。”不过在笔者采访吕建民时，他表示电影尚未定档。《战狼2》、《空天猎》、

《大话西游3》陆续上映，韩庚的《前任3》都取得20亿票房了，这部5年前就拍好的小片愣是还在吊胃口

中。

因此，就算最终公映版经历了太多的阉割、删改或妥协，笔者依然还是认同导演所言，“电影局的一小

步，就是电影人的一大步。”能让中国主流文化放下刻板观念，重新审视同性甚至LGBT题材，已经是不

易中的不易，尤其是在监管日严、文化传媒行业风声鹤唳的今天：《上瘾》被下架，耽美漫画被清查，

是不是接下来“同性恋”的字眼也要成为禁忌？

这个时候，再去讨论国内为何拍不出《以你的名字呼唤我》、陈凯歌为什么拍不出《霸王别姬》已经没

有意义。早在去年《网络视听节目内容审核通则》发布，将同性恋与性变态、性侵犯一起列为“非正常

性关系”时，我们早该心有戚戚。

影视作品是最好的表达社会现实与人文关怀的一面镜子。如今这面“镜子”刚有揭开的势头，却被突如

其来的禁令封杀，愤怒的不止是同性恋或者LGBT群体，因此也就不难理解这几天来，人们会被“渣浪你

好，我是同性恋”一类的文章刷屏。想去爱谁，是生而为人的基本权利之一，同性恋不应该与“涉黄”

、“宣扬血腥暴力”等字眼放在一起，新浪没有这个权力。我们任何一个人都没有。