自称爱情童话的《水形物语》烂在哪儿？_风闻

导演吉尔莫·德尔·托罗虽然来自墨西哥，但市场决定了他服务的对象。

“人兽恋”的原型来自希腊神话，克鲁苏也好，丘比特与塞姬也罢，发扬光大靠的是迪斯尼。

《水形物语》就是特朗普时代的“beauty and beast”。

《水》中鱼人造型几乎完全复制1954年的恐怖片《黑湖妖谭》：

1954

2017

黑湖里的妖怪爱上人类却无法表达，被科学家们打跑。

半个多世纪过去，《水形》将鱼人从前现代丛林抓到美国本土，它不再被定义为“怪物”，而是有神秘治愈能力的“神”，在电影院里重新接受新教伦理的教化：

有网友认出荧幕上放的是路德传

导演精心挑选了几个群众代表负责教化它：

beauty是底层残障者，“无法发声”；好朋友一个是同性恋，一个是女黑人。

为了批判WASP，俄罗斯间谍科学家竟也成了比白男人更值得信赖的对象。

他们不是人，而是政治符号。

这才是美国现在最想重塑的“童话”吧。

而所谓“fairy tale”，主要是善良的观众自己脑补出来的。

女主用这个诡异的眼神戳穿幻想

那些看似精巧的细节——女主被遗弃在水边所以莫名喜欢水（？？），脖颈上鱼鳃样的疤痕，喜欢吃的鸡蛋恰好是鱼人需要的蛋白质——不过是矫揉造作出来的“缘分”。

这场跨种族恋情的真正基础是那个“非人”的可教化性，而不是恰好都属于“弱势群体”。

你试试管“神”叫弱势群体“神”能答应？

奥斯卡生而不为“挑战所有人”，今年的选择并不是保守或者倒退，而是其一以贯之地承担“主流意识形态塑造”功能，去年的《月光男孩》（黑人同性恋）、前年的《聚焦》（媒体曝光性侵案）都是如此。

《水形物语》的问题在于吃相太难看：连欲望也满足不了，更别提引发理性思考，乃至引领灵魂上升了。

选择它的奥斯卡则暴露的是自我表达的焦虑。

吉尔莫·德尔·托罗借用现实的政治符号装点人兽恋的奇观，趣味不够，反伤了政治。

（反正我们中国观众已经看不下去了，顺道说一句我们这个市场还是挺大的。）

管自己叫“爱情童话”，无非是宣发取个最大公约数。内心住着小公举的我努力为其找到一点心理基础：高富帅男朋友天赋异禀勇猛无比，还心甘情愿只做我身边的小奶狗。

这么老套，想想都不激动了。