中国人为什么不能有自己的rap？我想起了赵丽蓉老师_风闻

**“中国人为什么不能有自己的rap？周杰伦就跟欧美的不太一样！”**这是高晓松在一次节目中说的。

1995年央视春晚，在小品《如此包装》中，赵丽蓉用《春季里开花十四五六》，第一次向全国亿万观众普及了什么是Rap。

作为老一辈的艺术家和rap这一流行文化更早的启蒙者，在节目中，赵丽蓉和巩汉林没有提出高晓松的那样的问题，反而简单干脆地将rap认作是“外国快板”。

在改革开放刚刚起步的年代，这种“以我为主”的视角，如今看来仿佛是时光倒置了。今天还有许多人计较周杰伦是不是纯正的嘻哈歌手，而“呼吁不要丢了留下来的优秀文化传统”尚且需要被算作是周杰伦的优点。

其实早在1992年的春晚上，她老人家的唐山口音说唱“探戈儿就是趟啊趟着走”已经让人记忆犹新，可以说探戈在中国的普及也有赵老师的功劳。

周杰伦说，“要有自己的风格，歌词不能乱写，不是为了嘻哈而嘻哈。”这话没错。周杰伦的歌词是正能量的，旗帜鲜明反对毒品，呼吁大家看《本草纲目》这些“传统文化”，符合相当一部分年轻人的理解能力，也取得了在商业社会的成功。如果只是和某些最近成为过街老鼠的艺人相比，确实不知道高到哪里去了。

周杰伦说“嘻哈歌词也可以很正面，老外的嘻哈终究不是我们的”，意思是不是老外的风格往往是负面的，我们要形成自己正面的风格呢？

这话容易被误解，有必要提醒，不该把正面狭隘理解为推广这个推广那个，批判现实的风格，既符合rap过去的特质，同时也是正面的。对国外的嘻哈，也不能简单甩锅。

艺术不是宣传，艺术源于生活，以和为贵的中国人没有在歌词中发泄、咒骂的土壤，像快板这样的中国说唱源于民间乞讨，竹板这么一打，夸还来不及呢，要饭的当然唱不出要命的歌词。

赵丽蓉老师的节目里没有说教，“其实就是那个二锅头，兑的那个白开水”，对商业社会说一点实话，并不需要多么高的道德勇气，也不必大张旗鼓呼吁什么，只需要一个底层民众的口吻就够了。

赵丽蓉一生坎坷，两任丈夫早逝，女儿脑瘫早夭，可以说是经历了悲剧才演好了喜剧。她对源于社会底层的rap、探戈，并没有下多么高深的定义，“趟啊趟着走”和正能量实在没有什么关系。

如果问这位元祖级的女rapper是什么风格，很简单，就是源于另一种艺术的风格。赵丽蓉首先是一个优秀的评剧旦角演员。《春季里开花十四五六》的唱词来自评剧《花为媒》中的《报花名》。

媒体人东东枪说赵丽蓉“在春晚小品舞台上的表演，是植根于她在评剧舞台上的多年历练的。这让她的表演特有一种戏曲中的节奏感，无论是台词还是动作、唱腔。而且，评剧的亲切质朴也被她完全移植到了小品舞台上。”

细加考究，赵丽蓉小品中的说唱，确实有不少评剧的影子。《打工奇遇》里，“爆肚儿炒肉溜鱼片，醋溜腰子炸排骨……山珍海味唉”，这段做饭用的是评剧《马寡妇开店》里的唱腔，“别耍嘴”、“棒槌”、“一声美”、“还是个美”、“美呀、美呀，美美美……”一段对唱，其唱词和旋律则源自评剧《杨乃武写状》中的《贱骨头》，郭德纲也在相声段子里唱过。

如果还要再问一遍：我知道她的说唱风格来自评戏了，那么，赵丽蓉老师的艺术风格到底应该怎么形容呢？

看了观察者网的《都是唱嘻哈，怎么PGone和周杰伦的差距就那么大？》这篇报道后，我也不知道该怎么回答。不说嘻哈，就说小品，赵丽蓉这样水准的作品今天也快绝迹了，但无论是“宫廷玉液酒，一百八一杯”、还是“点头yes摇头no，来是come去是go”、好像还在说今天发生的事情一般。

作为一个普通观众，如今要看一回不侮辱自己智商的节目已经挺难了，我和小品中的赵丽蓉老师一样，面对商业社会无奈、自嘲和愤怒。我怀念她，因为她是不一样的，还是选周杰伦吧，赵老师怎么能和PGone放在一起比呢。

她竟这样特殊，曾让我们为自作聪明而羞愧。和千千万万观众一样，我也曾以为那经典的一跪，只是为了舞台效果呢。