摘录：古内特·阿玛普里特·考尔·蒙加如何改变了宝莱坞 - 彭博社

古尼特·蒙加（左二）在 孟买电影 首映式上，时间是2013年5月19日，地点是戛纳电影节。

摄影师：维托里奥·祖尼诺·切洛托/盖蒂图片社

古尼特·阿玛普里特·考尔·蒙加相信奇迹。她的旅程至今没有其他方式可以解释。考虑到生活给她带来的打击，很难相信这位三十四岁的电影制片人，留着短发，配戴着一副深色边框眼镜，眼睛大而闪亮，并不感到愤怒。她很平静——实际上是如此平静，以至于当古尼特说话时，孟买那种疯狂的能量和高分贝的噪音似乎都减缓了。

古尼特住在海边。她窗外的棕榈树轻轻摇曳，阿拉伯海拍打着海岸。凝视海洋和呼吸新鲜的咸味空气对她来说很重要——“这让人平静，宁静，并且平衡你的能量。”古尼特在高档朱胡的海滨公寓与她在法里达巴德附近的苏拉杰昆德租住的5000卢比一个月的谦卑童年形成了鲜明对比。每天早晨，“Om namah shivay”的吟唱充满了她在孟买的家。“当我在这个公寓醒来时，我感谢宇宙，”古尼特说。“我每天都感恩。”

根据 综艺，这本广受欢迎的美国电影杂志，古尼特是娱乐行业中做出“非凡成就的五十位女性”之一。在2018年3月，该杂志发布了首个 国际女性影响力报告，古尼特是其中仅有的两位来自印度的女性之一。另一位是演员迪皮卡·帕度柯妮。

报告的介绍中提到：“让我们面对现实：在这个世界上，做一个女人并不总是容易，更不用说成为一个恰好是女性的娱乐业领袖了。需要克服通常的领导障碍，还有某些地区的明显性别歧视和抵抗。然而，这些女性依然坚持。”

古尼特因其作为宝莱坞开创性女性制片人的工作而上榜，成为一波新的印度电影制作人之一，对全球产生影响。她以支持强大、独立的内容而闻名，这些内容在商业娱乐和艺术电影之间游刃有余，古尼特的作品超过三十部，其中包括一些当代印度最受好评的电影，如午餐盒、瓦赛浦尔的帮派和马桑。通常，这些都是低预算的电影，剧本强劲，聚焦于前卫、另类的主题。这些独立电影在内心深处根植于印度文化，却具有普遍的吸引力。

午餐盒是古尼特的皇冠上的明珠。简单来说，这部电影让她引起了关注，并为她和她的联合制片人赢得了2015年英国电影和电视艺术学院（BAFTA）的提名。这部感人的爱情故事围绕着一个送错人的食物盒子展开，首映于2013年戛纳电影节，获得了观众的起立鼓掌。它在全球取得了前所未有的成功——一部罕见的印度跨界热门影片。《卫报》给了它四颗星，称“《午餐盒》处理得非常完美，表演也很出色；是一场情感积蓄的静默风暴。”这部电影以1亿印度卢比（约150万美元）的低预算制作，成为2014年美国最高票房的外语电影之一，收入达420万美元。

关于午餐盒，古尼特说：“那是梦想——那部能在全球销售的印度电影。”它创造了历史，但这并不令人惊讶。古尼特的很多事情都不循规蹈矩。她不是一个会坚持传统的人。她打破了它。

伊尔凡·可汗在午餐盒（2013）。摄影师：迈克尔·西蒙兹/索尼影业经典/埃弗雷特收藏“我是一个颠覆者，”她说，声音低沉中透着自信。在她的个人或职业生活中，很难找到她遵循过的传统路径。“你必须在角落里做别人不愿做的工作，并制造足够的噪音让人注意到你，”她坚持道。诀窍就是坚持下去。

古尼特于1983年11月21日出生在新德里，她的生活中充满了失落、抑郁和死亡。作为一个小女孩，她目睹了家庭暴力。她的第一部电影惨败。她的父母在六个月内相继去世。然而，这位2008年创办的Sikhya娱乐公司的负责人并不感到苦涩。你不会听到古尼特抱怨生活不公。她说她有很多值得感激的事情。

这包括没有人来看她的第一部电影。古尼特满怀雄心，梦想在德里学习大众传播后搬到孟买。她想拍电影，讲故事。她第一次接触电影——作为法德印独立电影花谷的实习生——让她着迷。

她的工作包括复印和扫描文件，将电话号码输入数据库，以及为制作团队做杂活。这是 grunt 工作，但她喜欢每一分钟。这段经历是在她尝试了无数其他工作之后。到她二十一岁时，古尼特已经做过 DJ、保险代理人、Laughing Cow 奶酪的销售代理人、活动策划人、拉力赛车手和她已故父亲的房地产销售员。然而，一旦她发现自己身处电影拍摄现场，她就知道再也无法回头。古尼特想自己拍一部电影。

孟买在召唤。但她需要资金来搬迁和拍摄电影。她在德里的邻居卡姆莱什·阿加瓦尔愿意通过投资 50 万卢比来帮助她的电影项目。作为交换，他建议古尼特拍“可爱的儿童电影”。古尼特耐心地听完，然后回答：“叔叔，我觉得这是个非常糟糕的主意。”她大胆地提出了另一个建议：为什么不给她钱，让她搬到孟买拍一部电影——关于她选择的主题。*这是一个很大的要求。*阿加瓦尔最终同意了。他给了她资金。

“我从未怀疑过她的诚信，”他在多年后说，亲切而钦佩地谈论古尼特，他从她十几岁时就认识她。“她的态度诚实而真诚，可能正因为如此我才投资了她。我知道她绝不会欺骗我。”

这位有抱负的电影制作人在印度的电影之都带着口袋里的钱、心中的火焰，但对从何开始一无所知。她唯一知道的是她要拍一部电影。没有什么能阻止她。她积极社交，尽可能多地结识人，确信总会有人有值得讲述的故事。“我曾经在美食广场、商场里遇见人，问：‘我有 50 万，你有故事吗？’”她二十一岁，天真而又大胆。

她的坚持得到了回报。她找到了一部让她兴奋的剧本。它讲述了四个资源有限但对板球充满热情的男孩的故事。她决定通过她创办的第一家制作公司，Speaking Tree Films，投资这部电影。电影名为Say Salaam India，于2007年上映。这是一部应该让热爱板球的印度人疯狂的电影。

但命运有不同的安排。在电影上映几天后，印度板球队在西印度群岛的世界杯中出局。没有人预见到这一惨败。板球迷们非常愤怒。他们向板球运动员的家扔石头，媒体也开始攻击。关于板球的励志电影不会吸引观众，因此电影院将电影胶卷退还给了Guneet。她的第一部电影失败了，她感到崩溃。

让Agarwal失望让制片人的良心感到沉重。Guneet拿了他的钱，却看着它打了水漂。不管怎样，她都要偿还他。“我一直告诉他，如果我不把你的钱还给你，我就不该在这个行业里。”Agarwal并不指望能收回损失。“我投资了这笔钱，她是合伙人。利润和损失都是要分享的。我从来没有逼Guneet来承担她的损失。”

但Guneet已经在制定B计划。她确信，总会有人想看这部电影。她决定把电影带给一群总是对板球感到兴奋的人：学生。她在印度北部的小城市和城镇间旅行，为学校安排私人放映，并收取象征性的费用。这不是一种传统的策略，但Guneet就是一个跳出框架的思考者。在九个月内，她赚到了足够的钱来全额偿还Agarwal。“我只是非常渴望把那笔钱赚回来，甚至不惜千辛万苦去实现。”

回首往事，古尼特说这次挫折教会了她作为电影制片人需要学习的最重要的一课——每部电影都有观众。“你只需要找到它。”商业中有起有落，古尼特从她的父亲，一位房地产顾问那里学到了这一点。

“我父亲总是说，‘商业中就是这样的，’古尼特说。但她的父母也在她心中植入了深深的诚实感。“我母亲常常说，‘无论你做什么，你都要对自己的良心负责。’”这些关于诚实和清白良心的教训促使她偿还阿加瓦尔。

古尼特在谈到她的父母时放慢了语速。这让她想起了母亲在父亲家族手中遭受多年虐待和家庭暴力的痛苦回忆。

作为一个年轻的孩子目睹那种暴力，让古尼特对大声的声音产生了恐惧，并对不公正有了深深的不能容忍。她无法忍受任何人尖叫，且很少提高自己的声音。喧闹的声音把她带回了童年，那时蒙加一家住在新德里大凯拉什的一座宽敞的家庭住宅里，她看到母亲遭受言语和身体上的虐待。十二岁那年，一个晚上，暴力几乎夺去了她母亲的生命。“他们试图在我面前把我妈妈点燃。屋里有警察，人们抱着我。

“那真是疯狂，”她颤抖着说。那晚，她的父母逃离了，搬进了当时远离的南德里的苏拉朱坎德一间小租赁公寓。古尼特一直避免公开谈论她的童年创伤。可悲的是，她的母亲在2008年因癌症去世，几个月后，她的父亲因肾病去世。古尼特当时二十四岁。除了一个父亲的姑姑，她没有其他亲戚和兄弟姐妹。这个空缺由她的朋友填补。

“她珍惜友谊，喜欢把朋友留在身边，”梅扬克·贾说，他住在同一个城镇，位于苏拉金德的查尔姆伍德村，古尼特在这里度过了她的青春岁月。这个封闭社区名副其实——它有几栋别墅、一栋高楼、一座池塘和许多公园。搬到那里后，古尼特第一次感到安全和平静。她身边都是同龄的朋友，成为了这个社区的一部分。

她说那是她生命中最美好的几年。

蒙加在2013年4月11日于加利福尼亚州西好莱坞举行的洛杉矶印度电影节第六届年度行业领导奖颁奖典礼上。摄影师：伊梅·阿克潘乌多森/Getty Images“回想起来，我现在可以把这些点连起来，”梅扬克说。“古尼特是个很好的讲故事的人。她总是非常生动和健谈，讲故事时会情感投入。可以说，她很戏剧化！”尽管她有戏剧天赋，但她的朋友们都没有猜到她会从事电影事业。如今，她的学校、大学和苏拉金德的朋友们是她最忠实的支持者。她把他们视为家人。

“这是一条双向街。古尼特从她的关系中给予的和她所获得的同样多，”她的童年朋友普雷尔娜·赛戈尔说。这两个女孩从幼儿园到12年级一直在德里的蓝铃学校一起上学。

“她非常忠诚，”普雷尔娜说。“有一次，我们在学校打篮球比赛，我受了重伤。古尼特从场地另一边跑过来，抢走了球，把球递给我，说，‘普雷尔娜，拿着这个。’”她这样做是为了让朋友有机会把球扣进篮筐。“在那一刻，某种东西点击了，”普雷尔娜说。“我知道她支持我，我知道我们会成为很长很长时间的朋友。”

她是对的。普雷尔娜和古尼特建立了如此紧密的联系，以至于普雷尔娜说古尼特的父母对她来说就像第二对父母。当他们去世时，真是残酷。“我记得凌晨三点接到的电话，叔叔去世了。这是最糟糕的电话。我哭了出来。但古尼特没有。我一直告诉我的其他朋友，她没有哭，她没有哭。她那么年轻，却一夜之间长大了。”

在接下来的五年里，古尼特与自己的情感作斗争，经历了许多黑暗的日子，直到她接触到尼尔马尔·辛格吉·马哈拉杰的教义，他更为人知的是古鲁吉，一位精神领袖。尽管他在2007年去世，但世界各地数百万虔诚的追随者仍然继续崇拜他。他们相信，正如古尼特所相信的那样，他带来了奇迹。据说他治愈了人们的疾病，消除了痛苦，并为信徒们指明了摆脱苦难的道路。他迅速成为古尼特生活中重要的一部分。她说他改变了她。

一幅古鲁吉的大幅肖像挂在她家一个面朝大海的房间的桌子上，这个房间已被改造成一个寺庙。窗户上挂着仙女灯。夜晚，小灯泡让房间发光。房间的焦点是一把大型豪华椅子，周围被悬挂在天花板上的装饰性奶油色帐篷包围。椅子脚下放着一双 juttis，装饰着花朵。没有人坐在上面——这就是信徒们标记古鲁吉存在的方式。“这是他的达尔巴尔，”古尼特说。任何古鲁吉的追随者都可以随时来这里祈祷。这里举行聚会。古鲁吉的弟子们在这个空间里做 seva——他们曾坐在地板上，拿着碗和刀，剥了16公斤的胡萝卜来准备哈瓦。对于古鲁吉的崇拜者来说，这个房间是一个避难所。

“我们都知道有某种更高的能量，我们以不同的形式来定义它。我感到非常幸运，因为我找到了一个可以与这种能量相对应的面孔，”Guneet说。她时刻佩戴着一枚有Guruji照片的项链。信仰是Guneet生活的核心支柱。作为一个锡克教徒，她最早的记忆围绕着家庭去德里的一个gurudwara（锡克教寺庙）的拜访。每年，Mongas家族都会在这里迎接新年。Guneet期待着这一时刻，并享受在康诺特广场的Gurudwara Bangla Sahib举行的12月31日的服务。

庆祝活动在晚上11点30分开始，伴随着音乐——鼓、塔布拉和1万人齐声吟唱Wahe Guru，这是一个用来召唤全能者的锡克教咒语。临近午夜时，音乐家们会逐个放下乐器，直到只剩下吟唱Wahe Guru, Wahe Guru的声音。这在大厅中创造了一种强烈而情感的震动。“那是神奇的。我不知道该如何定义它，但作为一个年轻的孩子，我感到极其高昂，极其连接。我感到不知所措，泪水夺眶而出。”

多年后，她发现自己渴望再次感受到那种感觉。

那是2014年。在与她的导师和老板Anurag Kashyap以及企业家Arun Rangachari共同制作的The Lunchbox取得成功后，Guneet跌入了谷底。“表面上，世界在祝贺我The Lunchbox的成功。但内心深处，我正在死去。”

她失去了父母，没有给自己机会去悲伤，名下有五部未发行的电影，并且失去了工作——一份她全心投入的工作。在Anurag Kashyap Films Pvt. Ltd (AKFPL)担任首席执行官四年后，Kashyap突然决定关闭公司。

那个决定感觉很个人。“我投入了很多，就像是从我身上夺走了什么。这确实让我很受伤。”古尼特曾经工作到凌晨4点，然后在早上9点回到办公室，她的生活中留下了一个巨大的空洞。她感到孤独。“因为阿努拉格，我并没有真正面对失去父母的痛苦，因为他占据了那个位置。他是保护者，父亲，导师。”失去工作和榜样让她感到失落。古尼特说她觉得自己是个失败者。“我觉得自己不够好。这是一年半的完全幻灭。我还没有准备好开始自己的事业，也不知道它会如何发展。”

心烦意乱的她访问了几处古尔德瓦拉，寻找与她童年新年夜相同的精神能量。没有一个地方能接近，直到她的姑姑带她去新德里的古鲁吉的阿什拉姆参加一个萨特桑。立刻，她觉得这里很对。

古尼特向古鲁吉求助。她请他帮助她摆脱为她正在制作的电影《老虎》所借的贷款。一个星期内就解决了。这感觉像是一个奇迹。“但这不是交易关系，”她解释她与神圣力量的关系。“我把它归因于简单的原则：向宇宙请求，它就会实现。我们必须请求。我能够做到很多，因为我在请求时毫无畏惧。随着你不断请求，你的需求会不断减少。我学会了请求正确的东西。”她的脸上露出了微笑。“最初，你是为了物质的东西而开始请求，然后你请求其他的东西，生活的演变就发生了。”

古内特感受到与古鲁吉的强烈精神联系，并深信他会照顾她。在接下来的几个月里，她环游世界寻找答案。“就像，为什么是我？我所有的朋友都有正常的生活，有结构，有父母。”她感到孤独，想念她的父母。“你只想要那些眼睛看着你，说我为你感到高兴。”她访问了阿什拉姆，尝试了阿育吠陀来解决健康问题，在本地治里学习了武术卡拉里帕亚图，甚至剃了头。“我非常沮丧，完全失去了信心。我曾经有过自杀的念头——我讨厌自己，讨厌自己的样子，特别讨厌我的头发。”剃光头是她逃避身份的一种方式。

蒙加在2018年4月11日洛杉矶第16届印度电影节开幕夜首映的在阴影中。摄影师：蒂莫西·诺里斯/盖蒂图片社“抑郁是你对自己的感觉。你无法控制它。”她相信古鲁吉让她恢复了健康。她开始定期访问他的阿什拉姆，并与他的追随者互动。随着时间的推移，她开始感到自己重新获得了一个家庭。她产生了归属感。黑暗开始消散。慢慢地，非常慢地，她挣扎着走出了疾病。“这是一个缓慢的自我赋权过程，”她说，形容这是一场巨大的个人胜利。

今天，Guneet 感到平静并显得满足。她正在自己旗下的 Sikhya Entertainment 制作多个电影项目。Sikhya 是一个旁遮普词，意思是“持续学习”，Guneet 对她的工作充满活力。“我错过了这一点。我错过了被激励的感觉。现在我祈祷：‘每天都让我保持灵感。’”

Guneet 的目标是制作能够在印度和美国之间找到观众的内容。具体来说，是在印度设定的英语电影，能够引起全球共鸣——类似于传记电影 Lion 或 Ang Lee 多次获奖的 Life of Pi。她在 Anurag Kashyap 旗下的 AKFPL 或她自己的公司 Sikhya 制作的大多数电影，都具有挑战与宝莱坞通常相关的歌舞刻板印象的另类内容。

那女孩在黄靴子里（2011），例如，是一部揭露孟买阴暗地下世界中的腐败、乱伦和绝望的印度惊悚片。瓦赛普尔的帮派（2012）是一部基于煤炭黑帮的 gritty 现实犯罪电影。小贩（2012）讲述了两个年轻人陷入孟买毒品交易的故事。哈拉姆科尔（2015）讲述了一位老师与他的学生之间的禁忌爱情故事。马桑（2015）是一部关于种姓、死亡、爱情和欲望的强大黑暗电影。

这些故事的多样性反映了现代、充满抱负的印度正在发生的变化。这些电影描绘了当代生活故事的阴暗面，而这些故事在商业娱乐中并不常见。紧凑的引人入胜的情节，是对宝莱坞数十年来提供的可预测的明星电影的华丽与魅力的清新解药。

今天，支持Guneet所支持的内容的人已经足够多。自1997年印度首个多厅影院出现以来，它让观众发展了更广泛、更复杂的品味，并为独立电影制作人提供了展示作品的渠道，鼓励他们在情节上冒更大的风险。

“多厅影院开启了更多电影放映的对话，是的，”Guneet说。“它们帮助创造了一个更大的市场，但问题是，电影放映的时间不够长。”这对于大制作的大片和小型独立电影都是如此。屏幕数量实在不够。根据研究公司ICRA的数据，印度目前大约有2200个多厅影院屏幕。但这个国家需要更多。作为世界上最繁荣的电影产业和庞大人口的家园，印度目前每百万人仅有六个屏幕，而中国每百万人有23个，美国每百万人有126个。

Guneet的电影有必要传达信息吗？她同意这开始显得重要，因为她感到对来到电影院的公众有责任，他们无意识地在寻找答案。在一次商务旅行期间，她在自己最喜欢的洛杉矶餐厅吃生菜沙拉时说：“我几乎觉得，我们在浪费人们的时间和金钱。”如果他们选择把钱花在电影上，这位前卫的制作人希望他们觉得这是值得的。

她凭直觉工作。如果一个故事打动了她，她会不惜一切代价去制作它，即使有人警告她这可能在经济上不可行。在印度，独立电影制作人的资金仍然是一个挑战。中央政府并未为印地语电影提供任何税收减免或重大补助。午餐盒的一半资金来自印度，其余来自法国和德国。

古内的电影季风枪战（2013），是一部警匪惊悚片，是国际合拍的又一个例子。它的资金来自法国和荷兰。当由于资金短缺而停滞时，她卖掉了家里唯一的财产，那是一栋她为母亲建造的德里房子。当她需要资金制作哈拉姆科尔（2012）和小贩（2011）时，她转向社交媒体，通过Facebook进行众筹。她是一个彻头彻尾的行动者。

当那个穿黄靴子的女孩在2010年被选为第六十七届威尼斯电影节时，古内和团队带着超过一百张海报和1000张明信片抵达意大利，这些超重行李的费用高得惊人。他们准备大展身手。她不知道海报的位置需要提前几个月购买，且价格昂贵，已经没有剩余的地方。古内感到困惑。“我说，‘我来自印度，我们把海报贴在墙上。’我带着剪刀和胶带来做这个工作！”她笑着说。她访问了咖啡馆、热狗摊、比萨店，恳求经理：“您能帮我贴上我的海报吗？”她去了威尼斯著名的广场，那里人们正在用餐，并在那里丢下了一堆明信片。她有一部电影要出售，她需要宣传。古内就是古内，最后她把海报贴在了她能找到的唯一空闲地方：她朋友和同事的T恤上！

她缺乏经验，感到无所适从。电影放映后，古内站在剧院里，等待人们上前购买电影。没有人来。“没有人跟我说话，我想，发生了什么？”她感到沮丧，去找当时的电影节导演马尔科·穆勒，问他：“买家在哪里？他们为什么不买我们的电影？我们被选中了，对吧？”

她再次被提醒自己有多么没有准备。穆勒告诉她，制作人应该在节日之前几个月就安排与买家的会议。“我说，‘你应该告诉我！’”穆勒给了她市场手册——一本大约1500页的巨著——列出了所有节日参与者。随后，他给了她一个建议。“‘尽可能多地见这些人，’他说，‘给自己三年的时间去做这件事。’”

古内特把这个建议铭记在心。她环游世界以了解国际市场。她去了法国、英国和美国。她睡在别人的沙发上。她见到了买家、制作人、销售代理、分销商和制片厂。她向他们展示了她的电影。她学习了节日的运作方式。她建立了人脉，结交了联系人。并且以她标志性的风格，她冒了险。

一天，当阳光照耀着纽约天际线时，她毫无预约地走进了索尼经典影片在曼哈顿的办公室，该公司在全球发行、制作和收购独立电影。她恳求那里的高管，“请您能看我的电影吗？请您能看 黄色靴子吗？”

一个月后，她接到了回电。高管们观看了电影，并准备好了反馈。他们为没有准备好购买而道歉。古内特并不介意。她建立了联系，开始了一段关系。多年后，这段关系结出了果实。当古内特在为 午餐盒寻找美国合作伙伴时，索尼经典影片收购了它。

普雷娜说，这不是一个轻言放弃的女人，她的童年朋友。她记得古内特需要让伊尔凡·可汗签字时的情景。普雷娜调侃她说：“那阿米尔·可汗呢？”古内特回答：“如果我有机会，我会的！”“如果他说不呢？”普雷娜问她。古内特回答：“但如果他说是呢？”

凭借这种态度和胆略，古尼特成为国际电影节的常客，建立了令人羡慕的国际销售联系人名册。她迅速获得了作为印度和西方市场之间联系的声誉。

著名作家、编辑和电影评论家巴拉德瓦杰·兰甘（Baradwaj Rangan）在filmcompanion.com上说：“大多数在印度工作的人在国外没有那种网络。”由于她广泛的网络，古尼特在全球电影制片厂中建立了令人印象深刻的联系。“归根结底，节日和其他人依赖一个人，并依靠那一个人提供通往特定电影制作社区的门户，因为节目策划者无法跟踪每个国家的每一个动态。古尼特帮助建立了印度独立电影与外国发行商之间的桥梁。”

获得信誉并不容易。年龄和性别对古尼特并不有利。她有一张年轻的面孔。在职业生涯的早期，她会把头发染成灰色，并在会议上穿着纱丽。“否则，一个二十六岁的人怎么会被认真对待？我只得假装——我知道我的事情。”她常常被公司的市场主管、首席执行官和首席财务官拒之门外，他们对一个年轻女性推销故事没有耐心。

如果她是个男人，他们会听她说吗？“也许，”她说，但补充说她所面临的歧视更多是由年龄而非性别驱动的。

宝莱坞仍然是一个男性俱乐部吗？她在回答之前停顿了一下，“有很多男孩。”然后又停顿了一下。“我逐渐意识到这是一个男性俱乐部。我不是男人。我不抽烟。我一直羡慕那些去抽烟的人——那么多交易都是在那里达成的。”但她也相信，电影行业内的一些男性是性别平等的倡导者。她说，电影行业中女性人数的增长部分是因为有支持的男性。

“看看Anurag，他每次都会把我放在队伍的最前面。”Guneet说她常常看到人们被处于权威地位的女性所吓倒。“我认为有一代男孩在成长过程中感到自己有特权。他们还没有准备好面对独立的印度女性。他们看到身边的女性在为他们服务，满足他们的需求。突然间，当他们长大后遇到不这样做的女性时，他们不知道该如何应对。”

这位独立电影制片人坚定地瞄准奥斯卡。

“宇宙正在密谋。我相信它会引导我走上一条道路，并让我为之努力。”她能成为第一位将梦寐以求的金像带回家的印度制片人吗？相信奇迹的Guneet说：“它正在路上。”