Nas的专辑《Nasir》的封面艺术来自哪里？ - 彭博社

(布鲁克林·迪马丁诺/大众吸引)新 Nas专辑 Nasir 的封面艺术，今天发布，回顾了他为其 经典1994年首张专辑 Illmatic 使用的图像，展示了他童年时期的肖像，背景是他成长的臭名昭著的昆斯桥公寓项目。

在他漫长的职业生涯中，Nas一直致力于用正义的视角关注社会的各种弊病：在 Nasir 的封面上，他使用了一张照片，显示五个黑人青少年在一面砖墙前显得渺小，有的面向墙壁，有的面向镜头，所有人都高高举起双手。两个孩子手里拿着枪——可能是玩具，也可能不是——而一个则举着一个机器人。他们看起来都不超过十岁，但似乎都学会了警察历史上常常命令黑人采取的姿势：靠墙站。在右上角挂着一块“禁止入内”的标志，上面还写着“禁止饮酒、闲逛或在此处站立。”

这张照片是摄影师 玛丽·艾伦·马克 为1988年11月的 德克萨斯月刊 杂志的一篇新闻特写拍摄的。文章“战争区”是对达拉斯一个毒品交易猖獗的社区的实地报道。这种故事在1980年代成为杂志和另类周刊记者的标准，模仿巴里·迈克尔·库珀1986年在 SPIN 杂志上关于 纽约市毒品泛滥的开端 的特写。不到两年后，毒品泛滥现象已经蔓延到远离大苹果的城市，如德克萨斯。记者吉姆·阿特金森深入达拉斯这个新的毒品战争区，解释事情是如何发展到这一步的，为他的 德克萨斯月刊 文章。

彭博社城市实验室来自过去的响亮警告：与汽车共存古根海姆在沙漠中崛起，阿布扎比变身为外籍人士中心芝加哥以冷静、派对和阳光克服了民主党全国委员会的怀疑者纳粹碉堡的绿意改造将丑陋的过去变成城市的眼球吸引者然而，像大多数关于毒品时代的新闻故事一样，提供的公正解释寥寥无几。阿特金森所写的“战区”是城市“南达拉斯”地区之一，历史上是为黑人和贫困家庭隔离的。故事详细描述了这些社区如何陷入绝望和失修，并思考——正如文中一位警察所说——“贫困是否创造了毒品”或“是毒品创造了贫困”。对吸食可卡因的人称为“糖果脸”，并有一个由警察构建的叙述，讲述牙买加和古巴毒贩如何进入并围攻这个社区，使其居民变成可卡因推销员、用户或滥用者，甚至杀死他们。

“但直到达拉斯经济崩溃，围攻才算完成，使得这个社区更加深陷绝望，”故事中写道——这句话是唯一试图提供任何社会经济背景的尝试，解释为何这一城市悲剧正在上演。如今，记者们审视并质疑正在白人郊区和阿巴拉契亚肆虐的“阿片危机”，不遗余力地人性化受害者的面孔，阐明驱使他们走向海洛因和药丸的经济困境，并指责制药行业所主导的结构性市场力量，使这一切成为可能。

阅读1988年的“战争区”文章，人们可能只会认为毒品只是偶然发生在这个地区，居民们对这种瘟疫无能为力。你永远不会知道，非裔美国人被 困在“南达拉斯”数十年，因为他们不被允许住在其他地方。那些获得一点钱并试图搬到其他社区的人被 房屋炸毁、汽车炸毁和火焰炸毁，被迫回到城市南部的陷阱中，那里贫困和种族绝望被限制。美国住房和城市发展部目前正在进行一场关于 积极推进公平住房的政策战争——将补贴住房去集聚，以免其集中在历史上隔离的区域——这场战争始于 从达拉斯提起的诉讼。

玛丽·艾伦·马克为“战争区”拍摄的照片讲述了与页面上文字截然不同的故事。她大多数图像中的黑人青年并不是“糖果脸”和“僵尸眼”，正如阿特金森所写。相反，他们的脸上洋溢着自豪，戴着生日帽，穿着时尚的盗版品牌衬衫，拥抱着亲人。这些图像捕捉了被拍摄者定义的尊严，展现了他们自己的元素，就像 当代摄影师迪安娜·劳森的作品一样。Nas对马克图像的使用是对这种更真实的城市景观视角的致敬。