罗伯特·印第安纳的《爱》的争议 - 彭博社

一项新的诉讼声称，罗伯特·印第安纳最近创作的艺术作品侵犯了摩根艺术基金会的版权——一家所有者和利益均为秘密的离岸公司。马特·鲁尔克/AP罗伯特·印第安纳，这位最著名的作品为公共艺术开辟了道路的雕塑家，于周六去世，地点是在缅因州沿海的一座偏远岛屿，他在那儿过着孤独的生活。他享年89岁。虽然他给世界带来了 爱——在流行文化中与情感本身一样无处不在的物体——但这件作品一直是他一生的挫折，直到他去世。

在印第安纳（本名罗伯特·克拉克）去世的前一天，即周五，一家公司名为摩根艺术基金会有限公司 起诉了这位艺术家及几位合伙人，指控其侵犯版权。该组织声称，自1990年代末以来，它一直拥有 爱及印第安纳创作的几件类似作品的版权，包括 爱和 耶鲁。诉讼称，印第安纳最近创作的艺术作品侵犯了摩根艺术基金会的版权——一家所有者和利益均为秘密的离岸公司。

彭博社城市实验室香港的旧机场成为城市房地产痛苦的象征来自过去的响亮警告：与汽车共存古根海姆在沙漠中崛起，阿布扎比变身为外籍人士中心芝加哥以冷静、派对和阳光克服了民主党全国委员会的怀疑者这个案例揭示了一个痛苦的讽刺：当印第安纳在1964年首次勾勒出那堆块状字母时，他未能按照当时法律的要求正确申请版权 LOVE 。这个形象在1965年当现代艺术博物馆委托印第安纳设计一张 圣诞卡 时获得了声誉。原始的 LOVE 雕塑于1970年安装在印第安纳波利斯艺术博物馆。三年后，当美国邮政局发行了3.3亿枚 LOVE 邮票 时，这个设计找到了永恒。

罗伯特·印第安纳的AMOR，2016年借给费城供教皇方济各访问，现在成为永久展品。迈克尔·R·西萨克/AP直到1976年知识产权法改变后，印第安纳才赢得了对这件作品的一些有限权利。但到那时，这个形象早已超越了雕塑的世界，成为商业公共艺术中最严重的过度行为的代名词，成为艺术家脖子上的一只信天翁。全球财富与印第安纳无缘；相反，他获得了恶名。

现在，爱的故事注定要以争执结束。在印第安纳去世后，声称拥有这件作品的个人已竭尽所能保持他们的身份秘密。

近年来，关于爱的争斗愈演愈烈。费城——一个对这座雕塑有精神主张的城市，1976年作为双百年庆典的一部分首次安装了它——多年来一直在无事件地销售爱主题的小玩意儿。但该市在12月收到了停止和停止信函，尽管数百名粉丝在爱公园排队购买50美元的限量版花岗岩爱纪念品，所得款项用于维护公园。

另一位艺术家表示，印第安纳允许他制作“PREM”的雕塑——梵文中的爱——在2012年面临诉讼。

摩根艺术基金会已注册了两个联邦商标，分别用于设计和复制 爱——“字母‘LO’在字母‘VE’上方以一种风格化的形式”——并已申请第三个。现有商标适用于雨伞、信用卡夹、背包等。（待处理的商标，针对陶瓷和工艺品，似乎旨在阻止费城的爱公园筹款活动。）

“鉴于艺术家的去世，追求此案并保护罗伯特·印第安纳的遗产变得更加重要，”代表摩根艺术基金会的奎因·埃曼纽尔·乌尔克哈特与沙利文的律师卢克·尼卡斯说。

LOVE的设计在1973年被美国邮政局印制了3.3亿张邮票后获得了不朽美国邮政博物馆这起诉讼是由律师在周五向纽约南区美国地方法院提交的，详细描述了围绕一位名叫西蒙·萨拉马-卡罗的艺术经销商的LOVE的历史。1998年，萨拉马-卡罗在缅因州维纳尔哈文的家中拜访了印第安纳。当时70岁的艺术家早已退出艺术界。经销商有一个计划。“[萨拉马-卡罗]有一个复兴印第安纳事业的策略：多年的辛勤工作和投资，严格执行印第安纳的权利，以及专注于质量，”诉讼的历史部分写道。

诉讼声称，萨拉马-卡罗和摩根艺术基金会与印第安纳达成了一项协议，赋予他们对LOVE及其他图像的独占权，印第安纳将获得销售额的50%。合同后来被修订：首先，赋予摩根艺术基金会对1960年至2004年间印第安纳所有绘画和雕塑的权利，然后赋予摩根艺术基金会独占权利以制作或制造LOVE及相关图像。对于这些作品，印第安纳的分成被限制为20%。

摩根艺术基金会的诉讼声称，渔民兼印第安纳州的看护人（以及前工作室助理）杰米·L·托马斯孤立了印第安纳，阻止了经销商及其儿子马克·萨拉马-卡罗见到这位艺术家。“[托马斯]拒绝允许访客进入印第安纳的家，”诉讼中写道。“他从印第安纳的电子邮件账户发送攻击性和威胁性的电子邮件——包括在马克应印第安纳的请求访问印第安纳后不久发给马克·萨拉马-卡罗的一封邮件，告诉马克‘去你妈的’并永远不要再回到维纳尔哈文。”

令印第安纳感到懊恼的是，LOVE——一种在今天每个城市都能看到的Instagram艺术现象的始祖——从未真正属于他。纽约时报在周五发表了一篇关于该诉讼的报道，暗示印第安纳已经消失，或许并非完全出于他的意愿。在报道中，萨拉马-卡罗和巴巴拉·哈斯克尔——为印第安纳在美国艺术惠特尼博物馆策划的2013年救赎性回顾展的策展人，名为 “超越爱”——都对印第安纳在与 Wine Enthusiast的电子邮件采访中的参与表示怀疑。该杂志的五月期 封面上有 LOVE 的形象，只是字变成了“WINE”。（该杂志的一位编辑表示，采访和许可是由一位名叫迈克尔·麦肯齐的被告安排的。）

新的诉讼声称，艺术出版公司“美国影像艺术”的创始人麦肯齐发行了未经授权的印第安纳作品版本，侵犯了离岸基金的版权。诉讼暗示麦肯齐利用了一位身体虚弱的创作者。“围绕这些伪造作品的公众叙述也揭示了印第安纳的声音与其剥削者的声音之间的转变，”诉讼中写道。“印第安纳在神志清醒时，试图将他的遗产与对爱的无情关注保持距离。”

然而，摩根艺术基金会正在争取制作爱的权利——并从其复制中获得巨额利润，而不是停止或销毁它。即使该公司质疑麦肯齐的动机，摩根艺术基金会的支持者身份仍然未被披露。

现在有两个人声称拥有印第安纳的*爱：*罗伯特·戈尔和费利佩·格罗斯格劳泽。根据代表摩根艺术基金会的律师所说，这是一家离岸有限责任公司，这两人是其唯一的高管。他拒绝透露更多关于他们身份的信息，只说戈尔住在伦敦，并不是以戈尔-特克斯闻名的罗伯特·戈尔。萨拉马-卡罗是公司的顾问，而不是诉讼中的索赔人。

诉讼和纽约时报的文章都没有讨论摩根艺术基金会或它是如何与印第安纳关联的。但艺术家签署的合同赋予了该公司对其作品的巨大权力。后来的修订澄清了印第安纳的20%将在摩根艺术基金会产生的任何费用扣除后支付。该协议赋予公司“独家权力制造雕塑”——即使在他去世后也具有约束力。

摩根艺术基金会有限公司是一家空壳公司，1993年在巴哈马注册，正是在这个时候，萨拉马-卡罗首次接触印第安纳。对巴拿马文件的搜索——一个关于离岸账户泄露的数据库，由国际调查记者联盟维护——显示摩根艺术基金会包含多个利益。除了两个未知的“持有人”股东外，该空壳公司的条目还显示其他官员，包括Sofidev Fiduciaire S.A.，这是一个与更广泛的离岸账户网络相关的实体。

该图表显示了与摩根艺术基金会相关的官员（橙色）、实体（棕色）和中介（红色）。辐条上的数字表示与这些账户或个人的其他连接数量。巴拿马文件麦肯齐和托马斯可能确实在不利于印第安纳遗产的最佳利益的情况下行事。“葡萄酒”或“希望”的两层雕塑可能会掩盖印第安纳希望实现的目标。这位艺术家在努力摆脱爱的阴影；毫无疑问，公众对他生活和工作的讨论将在接下来的日子和周周中，集中在他的艺术与爱的力量完全无关的意义上。

但是现在拥有 LOVE 的两个人有另一个迫切的担忧：执行他们的版权并防止地球上最有利可图品牌之一的商标稀释。

LOVE 的价值几乎完全归功于它是一件公共艺术品，其地位由费城和其他拥有该雕塑版本的城市和博物馆以相当大的费用维持。其投资者所有者的好运气不受公共税收的影响，每一张自拍都增强了其价值，并受到必须是从黄昏到黎明的停止和停止信函活动的保护。

令印第安纳感到沮丧的是， LOVE——一种 如今在每个城市都能看到的Instagram艺术现象——从来不是真正属于他的。但在他签署转让作品的法律权利时， LOVE 已经属于全世界。只是在纸面上从未如此。