中国共产主义过去的艺术在底特律被重新创作 - 彭博社

王庆松（中）在高地公园的一家糖果工厂废墟中导演了《血衣》的重现。安吉·贝克2月17日，这位来自北京的艺术家 王庆松 在密歇根州高地公园的一个被2012年火灾摧毁的糖果工厂现场聚集了50多人。这位艺术家以其 大幅面摄影作品而闻名，这些作品常常呼应中国艺术的经典作品，使用演员在广阔的当代背景下摆姿势。在高地公园，他重现了一幅名为《血衣》的巨大炭笔素描，该作品在中国国家博物馆展出，被认为是早期社会主义时期的重要艺术作品。

彭博社城市实验室随着农村医院关闭产科，城市医院也随之而来伦敦的奥运遗产如何重塑被遗忘的东区香港的旧机场成为城市房地产痛苦的象征来自过去的响亮警告：与汽车共存这幅由一位名叫 王时阔（与王庆松无关）于1959年完成的《血衣》纪念了在中国共产党执政后席卷全国的土地改革运动，废除了土地所有者的权利，将他们的土地分配给农民。在素描中，中心人物指控她的前地主剥削，挥舞着沾满血迹的衬衫作为证据，而公众成员则在一旁观看。尽管今天中国的土地改革因许多地主遭遇的暴力结局而被铭记，但当时它被视为再分配的社会正义，而王时阔以戏剧性的庄重和电影般的视野描绘了这一点。

艺术家对王世阔原始草图的打印稿的笔记安吉·贝克照片拍摄的参与者被提供了50美元的礼品卡或最终照片的签名打印作为他们时间的补偿。在旧工厂对面的街道上，他们聚集在南迪的知识咖啡馆。密歇根大学的本科生切尔西·希思和萨姆·苏表示，他们的教授为他们的到来提供了额外的学分。尤威尔·康普顿说他是从咖啡馆的老板露西·I·弗赖（称为南迪）那里听说的选角通知。康普顿对正在进行的艺术作品了解不多，但他对这个项目足够感兴趣，邀请他的儿子奥马尔一起参加。

沙龙·所罗门在高地公园长大，这是她15年来第一次回到这个社区。她对旧糖果工厂有美好的回忆（“他们会给我们汽水”），但她说这个地区几乎变得面目全非。“我童年的家不见了；我整个童年社区都不见了。”

在工厂现场，王在一面坍塌的墙上放置了一张覆盖着白色布料的桌子，而参与者则系上红色和白色的横幅。这些横幅上印有在中国公共场所发现的口号的笨拙英文翻译。王在几面仍然屹立的墙上画下了字符chai，意为“摧毁”——这是中国城市即将重建的普遍标志——并在一片扭曲的钢筋网格上悬挂着巨石般的混凝土块，艺术家用烟雾蛋、雪和从现场收集的各种垃圾装饰了这个布景。

安吉·贝克王决定在底特律地区展示他的作品，因为他被其与中国的相似之处所打动，他想知道中国的未来是否会像今天的底特律。制造业推动了中国在1990年代的爆炸性经济增长，但现在增长放缓，政府正在转型经济，从制造业转向服务业。“在中国，工厂已经开始关闭，”王说。中国南部的城市中心是该国制造经济的零点。经济转型“迫使人们迅速改变，土地也是，”王说。“当工厂消失时，土地将如何使用？”

海兰帕克在美国的制造业中也是某种意义上的零点。1913年，亨利·福特在这里的工厂开设了第一条汽车装配线，几年前该市成立，以防止其税基被底特律吸收。今天，尽管海兰帕克四面被底特律包围，但这个不到三平方英里的城市仍然是一个独立的市。

制造业随后逃离了海兰帕克。作家马克·比内利将其描述为“底特律的底特律”，这是一个经济和人口下降的趋势在整体底特律中更为明显的地方。没有制造业工作，海兰帕克失去了成千上万的居民，而在2000年代，由于缺乏对警察局、图书馆甚至路灯的资金，这些服务被暂停。更具象征意义的是，这座曾被称为“树之城”的城市失去了大部分绿地，因树木疾病而遭受损失。

王青松希望他的作品突出跨越时间、地点和文化的土地所有权和社会正义的关注。“从理论的角度来看，‘血衣’是宣传，因为它描绘了土地改革，”他说。“但它仍然如此直接地与今天的社会对话，我总是希望我的作品能够说明社会现象。”

奥马尔·康普顿穿着一件绿色拼布外套（左）；南迪·弗赖持着一根权杖（右）。艺术家站在中间，扮演地主的角色。张芳（在弗赖身后）展示着血衣。安吉·贝克当 场景布置 完成时，演员们就位。王青松把一件覆盖着拼布的绿色外套递给奥马尔·康普顿，南迪·弗赖则被给了一根树枝作为权杖。萨姆·苏站在钢筋和碎石上，头上绑着一块沾污的白布。艺术家穿上了地主的袍子。他的妻子张芳则扮演挥舞着血衣的女人。

弗赖在观察现场时感到印象深刻：“高地公园，你已经上了地图，而你却不知道。”四十多名演员保持着姿势，几分钟后，照片拍摄完成。