《无证之罪》接棒《河神》暴露爱奇艺的内容“野心”

“像这样的一个作品，前期立项的时候我也有跟老板交流，说这个剧不管是从三爷（韩三平）监制，到演员层面，再到制作团队前期的充分准备以及用心程度，这部戏是一定要做的”，《无证之罪》总制片人，爱奇艺副总裁、自制剧开发中心总经理戴莹告诉骨朵。

这场对话进行于该剧的开播发布会之后，一大批电影人齐聚现场，只为给韩三平担任监制的这部悬疑推理网剧站台。《无证之罪》由爱奇艺、华影欣荣影业联合出品，根据紫金陈同名小说改编，由青年导演吕行执导，秦昊、邓家佳、姚橹、代旭等主演，于9月6日起，每周三、周四在爱奇艺更新上线。

从昨晚更新的前三集看，该剧手法老练精良，全员演技在线，将东北小城中的众生相在观众面前徐徐展开，氛围冷冽，调性独特，观感堪比院线电影，的确是网剧市场中一部不可多得的作品。而骨朵在与戴莹的对谈中，也明显感觉出，对于这部仅有12集的网剧，在流量之外，爱奇艺寄予了更多的野心。

悬疑警匪剧因题材稀缺，一向是网络上的大热门，爱奇艺可谓是最稳定输出这一类型的视频平台，从2015年的《心理罪》，到2016年的《余罪》《灭罪师》，再到如今的《无证之罪》，在这一特殊类型上不断深耕拓展。

与主打犯罪心理的《心理罪》、玩转本格推理的《灭罪师》不同，《无证之罪》改编自有“中国版东野圭吾”之称的紫金陈的小说，属于社会派推理，侧重点不在于破解诡计，而是以深刻的寓意和批判意识取胜，从案件背后的犯罪动机切入，展开一场人性道德拷问，同时案情设置也多从现实社会问题出发。

戴莹表示，相比之前的同类作品，《无证之罪》的特点在于更加落地、更加写实，“里面有的人物是从三线城市到二线城市打拼，遇到一系列事件，非常有代入感，每个人物都非常鲜活。刑警也非常真实，不是到了现场就马上能发现其中端倪，然后去破案，他遇到了非常多的困难，是坚持最终让他完成了案件的侦破。就像白银案一样，他们很认真地去破案，但就是破不了，就因为这么多年都坚持下来，没放弃，最后突破了，这是真实案例非常震撼人心的地方，这个项目也是类似的感觉”。

或许是之前的悬疑推理剧难以避免地走向了同质化，观众如今对于反派华丽癫狂、主角头脑开挂这种套路已经有些反叛，反而开始追求朴实不做作的故事，或许这将是接下来一段时间内，推理悬疑题材的主攻方向。在这一点上，社会派推理反而更有优势。爱奇艺很早便储备了紫金陈另外两部小说，与《无证之罪》同属“推理王”系列的《坏小孩》与《长夜难明》，事实上，这也是爱奇艺最初拿下《无证之罪》项目的原因之一，方便统一布局，统一后续开发。

电影监制保驾护航，爱奇艺网剧直追电影质感

2017年，精品化成为网剧主流，更多专业制作团队入局，让网剧质感向电影靠拢，成为共识。在今年的爱奇艺世界大会上，陈可辛倾情站台，冯小刚、周星驰、韩三平、唐季礼、陶昆等数位电影人也都宣布将与爱奇艺合作，以导演、监制、出品等身份投身网剧行业，此外还有面向新人的“幼虎计划”，扶植学院派的年轻制片人。电影人的加盟能给网剧带来什么？暑期档的《河神》，现在接档上线的《无证之罪》，相当于一次次突破。

《无证之罪》由电影级主创操刀制作，有教父级电影人韩三平担任监制，为年轻团队保驾护航。“爱奇艺一直在做一些希望对这个行业有所推动的事，三爷（韩三平）的加入能让很多电影人感觉到，三爷（韩三平）都来监制网剧了，那我们也可以想想这事儿了，所以是一种非常良性的影响”，戴莹表示。除了贡献出自身的业界影响力之外，韩三平也为这一项目提供了许多实质性的支持，如前期对剧本提出建议，拍摄期间前往剧组探班，对拍摄和表演提供了许多指导，主演秦昊也是因为韩三平前去探班《妖猫传》，才有机会接触到《无证之罪》的剧本，继而决定加盟。

该剧联合出品人何俊逸、制片人齐康、导演吕行，以及摄影、美术、剪辑等一系列主创，都来自北京电影学院，对于这支年轻的团队，戴莹也曾有过担忧，但他们很快凭借过硬的专业实力赢得了她的信任。

“在孵化新团队这个层面上，爱奇艺一直不遗余力，这是一个太好的时代了，一批新的导演正在崛起，虽然有风险，但你一定要去赌，因为这个圈子的生产力是有限的，坦白来说，新的团队才会给你惊喜，他们非常用心，前期做了很多准备，也非常认真、非常专业。这部剧的‘电影质感’不是说出来的，好像我们用了电影演员就是了，而是它最终呈现的效果最后真的完成了预期，放到大屏上完全没有违和感，质感没有任何的问题。什么是质感？一个画面上，有五种不同层次的黑色，这就是质感，整体氛围的塑造非常好。”

12集强势“脱水”，爱奇艺又一次走在对标美剧模式的路上

除了电影质感外，爱奇艺自制剧今年的另一关键词——美剧模式，在《无证之罪》上体现得淋漓尽致，它仅有12集，用戴莹的话说，这是一部真正意义上的“脱水剧”。爱奇艺创始人、CEO龚宇博士在现场致辞中也再次提到，付费模式的出现，需要播出与制作环节的同步响应，制作出更符合网络环境、更加“直面观众”的内容，不需要像电视剧一样，为了广告曝光而动辄几十集，《无证之罪》就是这样一部真正的超级网剧。

戴莹透露，12集是爱奇艺经过长时间摸索之后，认为最符合互联网用户习惯的体量，“现在内容太多了，太长的话，网友会觉得你这部戏追不到尽头。而且，只有现象级的内容粘性更强，但是毕竟现象级是有限的，大部分作品只是在一定阶段内有话题度，如果关于一个剧，跟朋友聊不到一块儿去，那也会降低观众对它的喜好程度。所以我觉得12集是有优势的，长短都不浪费时间，反而能够让你集中地看一部好作品”。

但与此同时，一季12集，播出期仅一个月，在点击量和吸引会员上都要弱于长剧，对平台来说，这也是一次冒险尝试，戴莹也做好了充分的心理预期。

“平台功不功利？也功利，但我们也会选择去尝试，因为爱奇艺的诉求是持续地生产好内容，而不是只生产一部好内容，今年的KPI就算完成了，老板从来没有跟我们这么说过。做一部迎合市场的高流量剧，对平台来说不太难，毕竟这个市场基数很大，审美趣味不那么高的反而是更加大众、流量更高的内容。但我们还是想做一点不一样的东西，出作品才是最关键的，才是对这个行业有价值、有意义的。”

“对于平台来说，一年三十部戏，总要有几部口碑作品代表你平台的品质和你的方向。你的方向对于内容创作者、对于用户来说都是很重要的。他们一旦看到你愿意去做这样的剧，就说明你愿意有更多可能性，那就会有更多优秀团队愿意跟你合作。”

网生内容发展多年，正面临模式的转变，以及从内容到人员的全面升级。作为一线视频平台，爱奇艺在题材创新、模式突破的道路上一向走在前列。此次《无证之罪》一方面是从赋予网生内容更多现实意义出发，对推理类题材的又一次创新；另一方面，该剧对标美剧模式，力求电影质感，正是爱奇艺自制方向的一大体现，也正在拓宽着未来网剧产业的发展空间。