上海电视节《极限挑战》《奇葩说》众综艺制作人齐聚 干货满满！
【文/观察者网 高雪滢】话说，在电影界，有这么一条鄙视链：文艺片鄙视商业片，院线电影鄙视网络大电影。
那么，当《见字如面》、《非诚勿扰》、《欢乐喜剧人》、《 吐槽大会》和《奇葩说》的导演、制片人们坐在一起，会有综艺鄙视链吗？
答案是没有。
节目只有质量高低，类型是平等的，在这些大牛眼里，并没有所谓的“鄙视链”，差别在于节目传递的价值。
《非诚勿扰》：外国人通过节目看到了现代中国年轻人的整体形象
在14日上海电视节白玉兰论坛现场，主持人问了一个很犀利的问题：“那么《非诚勿扰》传递的价值是什么？”
这个问题一出，全场观众都笑了。
毕竟，作为相亲类节目，办了7年的《非诚勿扰》，时常因为价值观问题而陷入舆论的漩涡。
制片人王刚淡定回答，《非诚勿扰》提供了一个让青年男女表达自己的平台：“有外国人说通过这个节目看到了现代中国年轻人的整体形象，这是这个节目传递的最大价值。”
《非诚勿扰》女嘉宾马诺曾发表言论：“宁愿坐在宝马里哭，也不坐在自行车后座上笑”
《非诚勿扰》保留负面观点，是为了衬托正面。这也是大家喜欢看孟非点评的原因，孟非会告诉大家，这样是有问题的。
王刚觉得，这就是《非诚勿扰》传递的正能量：“我没有看过一个完全传递负能量或恶趣味的节目能够成功的。观众会更倾向于选择传递好的正向的东西”。
孟非在节目中吐槽留学回来的中国人说话喜欢夹杂英文
《极限挑战》：嘉宾就选“戏好的”
户外真人秀《极限挑战》也有负面价值观的争议。
这个节目里的游戏是没有契约精神的，也不存在信任，孙红雷上一秒对张艺兴掏心掏肺，下一秒就可以偷走他的箱子。
箱子被孙红雷偷走之后，张艺兴怀疑人生
总导演严敏却觉得这些都没什么，毕竟人性是复杂的，明星们只是在节目中展现了真实的自我。
这或许与《极限挑战》选择嘉宾的标准有关：戏好。
不管流量、新鲜度、网络普及度怎么样，只要你戏好，就可以。
《奇葩说》：它有一个舞台，你只要不掉下去，在圆圈里边怎么玩都OK
《奇葩说》一直在探讨多元的价值观，也不预判价值观取向正确与否，但总导演牟頔说，他们会给辩手们划界：“它有一个舞台，你只要不掉下去，在圆圈里边怎么玩都OK。”
《奇葩说》播到第四季了，第一季强调“我”这个概念，谈起父母，就觉得他们不懂我们、抗拒父母；但到了第四季，大家看到了改变，节目开始探讨更多“我和社会、我和别人的关系”，于是，讨论爸妈的话题，变成了他们要不要去养老院。
马薇薇关于养老院的辩论，看哭了无数人
《吐槽大会》：提词器是必要的
别看《吐槽大会》现在很火，最开始策划的时候，制片人商辉内心还是很忐忑的：“担心明星能不能面对面去吐槽”。
但是做了节目之后，他们发现明星比想象中开放和包容。
比如李湘，她的身材被吐槽，还被说不如女儿红，她都淡定地接受了，还表示《吐槽大会》能让她正视自己的缺点，说平时没机会说的话。
《吐槽大会》给了“吐槽”这个原本偏负面的词一个新的定义：用幽默的方式讲出别人的缺点或槽点，同时用幽默的方式消解误会。
李湘身材被吐槽
刘维参加《吐槽大会》时，全程盯着提词器，类似的情况还有很多。
观众吐槽说《吐槽大会》变成了“念稿大会”。
商辉表示，提词器是必要的：“网友认为脱口秀应该是即兴发挥，其实不是，提词器是为了让每个表演者能够踩准点。”
刘维参加《吐槽大会》，不断看提词器引争议
《欢乐喜剧人》：初衷是颠覆传统晚会小品
我们印象中的小品、相声，几乎都被春晚定型了：前半部分讲段子，后半部分煽情。
《欢乐喜剧人》却颠覆了这种套路，不强行煽情。
“要的是真的好笑，在好笑的过程中顺其自然地给观众传递一些东西不需要说教”，总导演施嘉宁说。
《见字如面》：没有一个民族会娱乐至死，更何况我们是一个伟大的民族
与其他综艺比起来，《见字如面》真是太朴素了，没有流量明星，没有段子，没有各种游戏，却收获了一大批年轻观众。
《见字如面》29岁以下的观众占到75%，但总导演关正文却从不会在选信的时候，考虑怎么拿下年轻观众。“有认知价值和独立思考价值，节目就会受欢迎”，关正文说。
《见字如面》念过一封吴聪灵写给汶川地震“范跑跑”老师的信，吴聪灵向“范跑跑”道歉，说不该站在道德制高点上蹂躏他的名誉。
关正文说，他们选这封信，不是赞成对范跑跑道歉，也不是不赞成，只是给大家提供一个认知的新角度。
观众的见解有时超乎主创人员的想象。
《见字如面》还读过徐志摩写给陆小曼的情书，那封信激情饱满、语言澎湃，但却引来网上一片骂声，大家都在骂徐志摩是“人渣”，这是关正文没想到的。
一个节目能长时间被受众喜欢、满足受众根本利益，就是“主流节目”。
“没有一个民族会娱乐至死，更何况我们是一个伟大的民族，所以应该相信我们的受众，应该相信受众的素质”，关正文说。
论坛嘉宾合影
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