关于戈登·邦沙夫特及其布法罗遗产的争论 - 彭博社

OMA对阿尔布赖特-诺克斯扩建的提案将严重改变其1905年和1962年建筑之间的互动。汤姆·卢南/阿尔布赖特-诺克斯在1962年，著名建筑师戈登·邦沙夫被要求解释他对布法罗阿尔布赖特艺术画廊扩建的看法，这是一座由当地受人喜爱的建筑师E.B.格林设计的1905年博索艺术风格建筑。他说这只是“让它保持原样”。

早期的扩建提案——保罗·施韦克赫在1905年建筑基础上设计的玻璃封闭扩建——在布法罗人中反响相当差。因此，博物馆请来了邦沙夫，他是一位热衷于艺术收藏的建筑师，曾在画廊附近长大，并且当时是美国最受尊敬的现代建筑师之一。他的设计方案很简单——一个黑色的玻璃封闭盒子，以尊重的高度和距离从格林的原始建筑中突出，与两座建筑通过一个新的入口、画廊和庭院相连。

彭博社城市实验室加州大学伯克利分校为转学生提供专门建造的校园住所熊队首席警告芝加哥缺乏新NFL体育场的风险罗马可能开始对特雷维喷泉收费世界上最雄心勃勃的摩天大楼翻新计划重新命名为阿尔布赖特-诺克斯的扩建立即被视为现代杰作。在亲自看到它后，建筑师丹下健三称其为“世界上最美丽的艺术博物馆建筑”。邦沙夫的助手在1962年开幕时告诉当地媒体，建筑师将其视为“他的孩子”，给予了“远远超过其金钱回报的个人关注”。邦沙夫很少公开长时间谈论任何事情，只说设计“自会说明一切”。

在布法罗商人和慈善家西摩·诺克斯二世的指导下，他在博物馆扩展中发挥了无价的财务和智力作用，班沙夫后来回忆说，他被视为米开朗基罗。在1974年布法罗晚报的一篇特写中，这位现代杰作的创造者，如利弗大厦和制造商信托公司大楼表示：“我在那栋建筑上的工作比我一生中任何时候都要努力。”

在原始的被拒绝的扩展计划提出六十年后，博物馆现在似乎正在为重演自己的历史做准备。

博物馆扩展的示意图显示了一个新空间，将坐落在目前由班沙夫设计的庭院、餐厅和主入口上方。阿尔布赖特-诺克斯/OMA阿尔布赖特-诺克斯将很快成为阿尔布赖特-诺克斯-冈德拉赫，这要感谢债券基金经理杰弗里·冈德拉赫的4250万美元捐赠，他是布法罗本地人，现居洛杉矶。这是该地区历史上个人对文化组织的最大私人捐赠（而冈德拉赫可能最终会捐赠更多，以填补3000万美元的缺口，以实现博物馆的1.55亿美元筹款目标）。大都会建筑事务所（OMA）去年被选中负责扩展项目。上个月底，该公司公布了他们的概念图。

这个计划仍处于早期阶段，将看到班沙夫（Bunshaft）在他的黑盒子和1905年建筑之间的宁静空隙被一个新的玻璃封闭空间填满；班沙夫的画廊和庭院将被拆除。当前在1905年建筑前的地面停车场将被恢复为绿地——就像在1962年扩建之前一样——停车场和未来的画廊空间将埋在地下。

到目前为止，许多 批评者 对这个想法并不友好。建筑师马克·霍根（Mark Hogan） 将扩建 描述为 “一个臃肿、不明确的玻璃墙大堂，上面有画廊空间。”

作为一名对建筑感兴趣的布法罗本地人，我对此感到失望。很难理解，面对埃尔姆伍德大道（Elmwood Avenue）这一主要城市街道的历史敏感前草坪，如何能对博物馆的功能和身份比班沙夫的扩建更为神圣。虽然博物馆的*东侧面朝着宁静的绿地和湖泊（由公园设计师弗雷德里克·劳·奥姆斯特德提供），但其西端则面向一所州立大学和大量进出高速公路的车辆，通往城市最繁华的商业走廊之一。没有合理的理由不将博物馆扩展到其当前的地面停车场，并靠近埃尔姆伍德。OMA在1905年和1962年建筑之间的视觉桥梁无疑会遮蔽并妨碍班沙夫对校园的愿景。

即使是当地的保护主义者，他们很少为布法罗的战后建筑辩护，似乎也大多同意这个计划存在严重缺陷。“有些人不明白的事情是，这不仅仅是关于这个盒子，”保护建筑师芭芭拉·坎帕尼亚说。“这也是关于连接这两栋建筑的基座。你不能将它们分开。这就是它与1905年建筑之间如此精彩和美丽的对话的原因。我认为阿尔布赖特-诺克斯和OMA认为他们在尊重这个盒子，但他们并不理解它。”

在展示他公司首次公开的图纸时，OMA的合伙人及项目首席设计师重松翔平解释了公司的理由。“因为旁边有一个完美的盒子，我希望如果可能的话，不要让它看起来那么方。”重松说。相反，他希望做一些“柔和的东西，或者有深度的东西，或者对环境有形式反应的东西。”

在一封电子邮件中，保护布法罗-尼亚加拉的执行董事杰西·费舍尔指出，1905年和1962年的建筑都是当地的地标。由于扩建项目将获得州资金，因此将由州历史保护办公室进行审查。她补充说，“在城市保护委员会批准设计之前，不能发放任何施工许可证。”

“为了继续对话的精神，PBN随时准备与阿尔布赖特-诺克斯及其建筑师团队合作，以确保项目以符合这个真正的布法罗机构的方式推进，”费舍尔写道。

在上周写给博物馆馆长贾娜·西伦的信中，城市的保护委员会表达了一些严重的担忧：

这个概念似乎需要摧毁和彻底改变1962年班沙夫建筑（画廊空间和庭院）的特征性元素，并影响原始绿色建筑和奥姆斯特德景观的视野。内政部标准，包括其他事项，包含以下要求：

……

对具有历史意义的财产所做的更改将被保留和保护

新的附加部分、外部改动或相关的新建筑将不会破坏构成该财产特征的历史材料、特征和空间关系。

新的附加部分和相邻或相关的新建筑将以这样的方式进行，以便如果将来被移除，历史财产及其环境的基本形式和完整性将不受损害。

随着对博物馆提案的争议升级，现在可能是仔细审视班沙夫及其与西纽约历史关系的好时机。我一直对班沙夫在当地相对匿名感到惊讶，相较于 对弗兰克·劳埃德·赖特的近乎崇拜，他在镇上设计了几座住宅。当OMA的计划消息传出时，我安排了访问哥伦比亚大学艾弗里建筑与美术图书馆的个人档案，意图提取我能找到的建筑师与其出生地之间的每一个联系。毕竟，如果布法罗可以真诚地为 米拉德·菲尔莫尔 和 古古娃娃感到自豪，当然它也可以在集体心中为20世纪最伟大的建筑师之一腾出空间。

这是我所了解到的。除了艺术博物馆，Bunshaft 还有一些更为冷僻的想法和对他家乡的微妙补充。尽管他以特别难相处的个性而闻名（评论家 Paul Goldberger 在他于 1990 年去世后不久描述他为“粗鲁、傲慢，并且对那些无法像他一样看待世界的人不耐烦”），但在他的个人档案中仍然可以找到对家庭、信仰和家园忠诚的一面线索。

戈登·邦沙夫于 1909 年出生在布法罗的东区，父母是两位俄罗斯移民，大卫和维塔。家庭很快搬到了主街的另一边，他们的儿子在公立学校上学，1928 年前往麻省理工学院上大学。他的本科论文，一座酿酒厂和一个啤酒花园，不仅展示了对功能性和令人愉悦的现代主义的坚定兴趣，还对他的家乡及其倾向有着深刻的理解。

他提议在布法罗市界外的伊利湖上建造一个时尚的设施。Bunshaft 指出“德国和爱尔兰人占很高比例”，以及“对该市酿酒厂不足的了解”，他看到了大规模生产（通往高速公路、铁路和城市丰富的粮仓的便利）和消费（附近的海滩游客和湖上的划船者）的完美地点。考虑到布法罗宜人的夏季和难以忍受的冬季，那里将有一个户外和一个室内的啤酒花园。显示出他即将掌握的冷静、克制的美学，Bunshaft 将他提议的禁酒后设施描述为“干净、强壮的建筑。它准确地表达了计划所需的内容。”他继续说道，“一个简单的电动标志和酿酒厂的大窗户足以用于广告……总体努力是赋予这些花园一种干净和宁静的氛围。”

建筑师的本科论文提出了一个禁酒令后酿酒厂和啤酒花园（点击放大），位于布法罗的湖滨。戈登·邦沙夫特的建筑图纸和文件，1909-1990，哥伦比亚大学艾弗里建筑与美术图书馆在完成硕士学位并在几家建筑事务所工作后，邦沙夫特于1937年加入斯基德莫尔、欧文斯和梅里尔，随后在军队服役，二战后回到SOM。他在纽约办公室工作，为曼哈顿的企业客户设计的极简主义作品自信地宣告了国际风格在美国的到来。除了创始合伙人外，邦沙夫特已成为SOM的决定性力量，使其确立为世界顶尖建筑公司。他于1988年获得普利兹克奖，退休十年后，在美国与怀旧和讽刺的后现代主义的热恋中，而邦沙夫特对此深恶痛绝。

但在他职业生涯的巅峰期，这位建筑师在家乡找到了工作和赞誉。他于1961年被授予布法罗美术学院的荣誉会员，布法罗州立大学于1962年授予他荣誉学位，并于1969年颁发校长奖。除了他的阿尔布赖特-诺克斯扩建，邦沙夫特改造了当地银行海洋中部银行（当时由诺克斯担任主席）在1913年建造的同一建筑中的一个银行楼层。当地一家报纸在1974年将其描述为“该地区最美丽的室内空间之一。”

在他的遗嘱中，Bunshaft 表达了一个 清晰的愿景，明确他将如何 **度过永恒：在布法罗，**与他的家人，并遵循非常具体的设计标准。Bunshaft 还是为 Carborundum 公司设计的位于尼亚加拉大瀑布市中心的 SOM 办公楼的创意力量，该建筑于 1972 年落成。恰如其分的是，热爱艺术的 Bunshaft 设计了一个陶瓷博物馆 在一楼（现已关闭），位于从建筑核心向广场突出的玻璃和金属空间中。这座六层建筑在 1973 年的 纽约时报文章中被突出介绍，该文章讲述了城市的雄心勃勃的 建设热潮，其混凝土外立面采用深灰色铝氧化物饰面，时报指出这是客户“为其工业砂带开发的产品。”

本应是他最大和最大胆的地方项目却从未接近施工。在 1960 年代中期，SOM 被要求为 SUNY 布法罗设计一个新的郊区校园总体规划，Bunshaft 负责该项目。正如 William Greiner 和 Thomas Headrick 在 Location, Location, Location 中所述，“SUNY 想要 SOM 提供一个场地规划；Bunshaft 想要设计整个校园。”

在1967年，这位建筑师提出了一座长达一英里的巨型建筑，以服务预计的40,000名学生、教职员工。塔楼将从一个三层的脊柱中拔地而起，供“各学科及相关学院的跨学科分组”使用。本科院校将被整合到周边的学术和住宅建筑中。该提案是对经典校园四方形的戏剧性背离；Bunshaft“主要是独自进行的”，这让一位关键的大学官员对建筑师泄露他的构想给媒体感到不满。一位州立大学建设基金（SUCF）官员告知Bunshaft，尽管“富有创意和大胆”，他们无法继续推进。在一次被描述为“紧张和急躁，至少在Bunshaft一方”的会议后，这位建筑师退出了该项目，留下他的公司其他成员去解决问题。SOM在1968年提交了一个更为保守的计划，但最终被另一家公司取代。

Bunshaft个人档案中关于该项目的唯一文件包括1966年大学校友报纸的副本，宣称他为校园建筑师，Ezra Stoller拍摄的他的模型照片，以及一张小纸条，上面写着：

“新布法罗大学校园的总体规划研究。（我们的想法对州官员来说太大了。没有继续进行。）—GB”

在他完成Albright-Knox扩建不到十年后，无法想象如果他成功实施他的英雄式巨型建筑，布法罗会有多么被Bunshaft热潮席卷，当时这所学校被宣传为经济救星和学术 “东部的伯克利”。

今天，他的传奇甚至被一个谎言所掩盖。一位著名的地方历史学家错误地将一个常被诟病的现代摩天大楼——塞内卡中心，归功于班沙夫，称其为布法罗最高的建筑，在多本书中，将其令人畏惧的设计描述为“对故乡的报复”，因为没有建成SUNY校园。（这座塔实际上是由Marc Goldstein设计，来自SOM的旧金山办公室。）

班沙夫远非寻求“报复”，他在生前向阿尔布赖特-诺克斯捐赠了至少十件艺术品，包括一件亨利·摩尔的雕塑，并在为自己和妻子在墓地确定墓地之前，向他家族的礼拜场所——贝斯·埃尔庙捐赠了2000美元（2017年相当于16000美元），用于“一般宗教和教育目的”。

班沙夫过着令人羡慕的生活，使他能够在工作中坚持自己的创造意志，尽管他的个性如此，同时与他心爱的妻子在家中收藏艺术。（在他的档案中，我发现了尼娜给戈登的情书，有些上面沾满了口红印。）在他的遗嘱中，班沙夫的埋葬愿望清晰而自信地表达了他将如何度过永恒的愿景：在布法罗，与家人一起，并遵循非常具体的设计标准：

“当我死时，我将在纽约布法罗的贝斯·埃尔墓地埋葬。我已经为自己和父母旁边的两个墓地支付了费用。我应该埋葬在他们旁边，当尼娜去世时，她应该埋葬在我旁边。这两块墓碑的大小、材料和字母类型应该与我父母的完全相同（我设计了墓碑）。”

现在轮到布法罗去保留他为他们在地球上的时光所给予的东西。在阿尔布赖特-诺克斯扩建的情况下，另一位建筑师肯定会再次有足够的智慧让它保持原样。

特别感谢哥伦比亚大学的艾弗里建筑与美术图书馆对本文的帮助。

更正： 本文的早期版本错误地识别了博物馆校园的东端和西端。