另类右派瞄准现代建筑 - 彭博社

伦敦的碎片大厦在千年桥后升起彼得·尼科尔斯/路透社指责其认为对白人欧洲文化的战争，极右翼运动呼吁那些它认为反对自由的人：女权主义者、反法西斯主义者、“傻瓜”、“社会正义战士”和特朗普总统的 推特对手 罗西·奥唐奈。现在你可以把建筑师也加入这个名单。

在6月30日，极右翼网站Infowars发布了一段15分钟长的 视频，标题为“现代建筑为什么糟糕。”Infowars在设计批评方面的这次尝试——更以推动荒谬的 披萨门阴谋论 和主持人亚历克斯·琼斯坚持认为桑迪胡克大屠杀 是伪造的而闻名——是在另一段将知名建筑作品转变为自由主义颓废象征的视频之后发布的。我指的是全国步枪协会的 “握紧的拳头”广告，批评者称其为“令人毛骨悚然”和“公开呼吁暴力。”

彭博社城市实验室美国人如何投票导致住房危机加州大学伯克利分校为转学生提供专门建造的校园住所熊队首席警告芝加哥缺乏新NFL体育场的风险罗马可能开始对特雷维喷泉收费NRA的一分钟广告中的审美判断是隐含的，几乎是潜意识的，而InfoWars则发起了全面攻击。但两者传达的关于现代建筑的信息是相同的：这是自由城市精英的领域，代表着压迫。

Infowars的视频并不是红脸、拍桌子的琼斯的作品，而是一个名叫保罗·约瑟夫·沃森的英国极右翼人士的作品。这是一个借鉴了高雅建筑传统主义者的批评与沃森似乎特立独行的其他观点的混合体。他显然对他的主题进行了研究，尽管是通过“全球主义”文化暴政的钥匙孔视角。

沃森的基本论点对任何曾经听过对现代主义的猛烈抨击的人来说都很熟悉。高楼和混凝土是非人性化的。现代主义是极权主义者的风格，等等。正如之前多次提到的，这些说法基于对建筑历史的误读；早期现代主义者有民主理想，并且渴望改善社会各阶层的生活和工作条件。为了支持，沃森引用并编织了批评者西奥多·达尔林普尔和罗杰·斯克鲁顿的片段，以及查尔斯王子，他在1980年代曾著名地将一个现代主义设计称为“可怕的肿块。”莫里西——没错，这位忧郁的前史密斯乐队主唱/争议言论的发言者——也在一段老片段中短暂出现，哀叹他童年邻里的消逝，伴随着“现在有多快？”的旋律。

在信息战争中，沃森将 rhetoric 提升到 11。他说，现代主义的创始人是“他们时代的社会正义战士”，“审美恐怖分子”。迈克尔·格雷夫斯的丹佛公共图书馆是一个“暴行”。波士顿市政厅是一个“冷酷的可憎之物”。纽约的惠特尼博物馆是一个“建筑的堕胎”。

现代主义的创始人是“他们时代的社会正义战士，”他愤怒地说，“审美恐怖分子。”沃森似乎对惠特尼的建筑师 伦佐·皮亚诺 特别不满。这位意大利 普利兹克奖 获得者在屏幕上出现了不止一次，沃森指责建筑师们满足他们过大的自我。这个指控常常落在著名建筑师的头上，但微笑着、戴着眼镜的皮亚诺却成为一个奇怪的目标，考虑到他建筑的低调极简主义。

皮亚诺还设计了位于伦敦市中心的水晶超高层建筑“碎片大厦”，而正是这座建筑最似乎激起了沃森的愤怒。他毫不犹豫地从谴责粗野主义的混凝土塔楼转向抨击今天的玻璃摩天大楼；对他来说，它们都是一体的。他称后者的建筑为“后现代主义”，这个术语贯穿整个视频，用来指代他不喜欢的1980年代或之后的任何建筑。（事实上，后现代主义是一种明确的风格，讽刺的是，它试图复兴历史主题。）

沃森似乎深受 詹姆斯·霍华德·昆斯特勒 的著作影响，这位激进的复古城市主义者写了 《无处的地理》，而沃森慷慨地摘录了他的TED演讲。昆斯特勒是新城市主义的早期影响者，沃森宣传了该运动的许多原则，赞扬新传统建筑和查尔斯王子在英格兰西南部的经典化模型城镇庞德伯里的优点。沃森还抱怨（正确地！）关于限制性分区，并为混合用途开发做宣传，似乎没有意识到这与大型现代风格建筑是完全兼容的，并且在低层住宅区更难找到（和资助），而他坚持认为每个人都想住在那里。

全国步枪协会的广告则采用了稍微不同的视觉策略。这个广告由全国步枪协会发言人和脱口秀评论员达娜·洛什讲述，她列出了一系列对一个未具名的“他们”的指控：

他们利用媒体来暗杀真实新闻。他们利用学校教孩子们他们的总统是另一个希特勒。他们利用电影明星、歌手、喜剧节目和颁奖典礼不断重复他们的叙述。

在此背景下，我们看到洛杉矶的沃尔特·迪士尼音乐厅（由弗兰克·盖里设计）、纽约时报大楼（由皮亚诺设计）以及芝加哥千禧公园的大型雕塑“云门”，更广为人知的是“豆子”（由艺术家阿尼什·卡普尔创作）的快速影像。

我们从未被告知“他们”是谁，但镜头清楚地表明：“他们”是那些在洛杉矶和芝加哥的自由派人士，他们在华丽的公园和建筑中游荡。

或许全国步枪协会对迪士尼音乐厅和云门的描绘只是一个方便的B-roll选择，也许沃森对现代设计的敌意是一种个人怪癖。但更有可能的是，极右翼的某些元素故意将建筑作为特朗普时代文化战争的一个前线。为什么？

在某种程度上，这并没有什么新鲜事：有着悠久的保守传统来剖析现代主义，年轻的保守派可以从中学习和挖掘。在过去，这种批评的载体是杂志或报纸专栏以及偶尔的电视节目。但互联网视频为业余评论家打开了大门，使得可以跳过文本描述，直接切入到冒犯的建筑本身。

作为一种视觉艺术形式，建筑显然适合于视频。有什么比在自由大都市的中心指向一座弗兰克·盖里建筑更简单、更快捷的方式来暗示“城市精英”呢？在一两秒钟内，它可以被框定为老式主街或历史教堂的象征性对立面——一个奇异外观的堡垒，在那里“他们”享受世俗的高文化，远离真实的美国（或英国的脱欧心脏地带）。

有什么比在自由大都市的中心指向一座弗兰克·盖里建筑更简单、更快捷的方式来暗示“城市精英”呢？这种描述显然过于简单和不公平，就像Infowars将布鲁塔利主义归咎于伦敦的格伦费尔火灾 完全错误。但这并不意味着这个想法不会被接受。在过去几年中，保守派攻击弗兰克·盖里的设计，称其为“非人道”、“破坏行为”，以及 盖里自我的纪念碑；这些论点赢得了一些共和党国会议员的支持，并帮助拖延了纪念馆的建设。

与沃森相反，公众并不讨厌现代主义：看看有多少20世纪的设计出现在 这份民意调查名单中，都是国家的最爱。但不幸的真相——以及极右翼重新发现建筑的另一个可能原因——是进步建筑是一个方便的出气筒，因为它的选民基础很小。

美国的建筑师数量约为110,000，如果算上正在获得执照的初级建筑师，则约为150,000。这与国家的律师和医生相比只是一个小部分。这个行业也偏向城市和蓝州，设计师（及其更大胆的创作）集中在纽约、波士顿、洛杉矶和芝加哥等中心城市。这与城市与乡村之间的分歧叙事非常契合。

美国建筑师常常感叹他们的职业在国家文化中变得多么边缘化，相较于那些在公共设计上投入大量资金的国家。好吧，建筑在美国可能突然准备迎接新的政治相关性——但这并不是其倡导者曾经想象或希望的那种。