“吊打张艺谋”谁是最大受害者

张艺谋的新片《长城》上映几天来，在收获预料中的票房佳绩的同时，也在网络和媒体上引起了一些非议，特别是引起了一些自媒体影评人的恶评。批评者认为这是一部情节简单弱智、人物性格扁平的爆米花电影，表明张艺谋的艺术之路每况愈下不可救药。更有影评人断言，这部影片标志着张艺谋“艺术生涯差不多完了”，人们可以点“蜡烛”祭奠张艺谋了。

和《长城》一起上演的这场“吊打张艺谋”狂欢，让人感觉很不是滋味。

评价一部电影，首先要从电影的内容入手，要看其中有多少探索和创新的价值。《长城》是第一部真正意义上的中美合拍商业大片，也是中国导演执拍的第一部接轨好莱坞类型大片，考虑到国外观众对中国元素的熟悉和接受程度，编剧和导演有意让故事情节简单一些，而更多地在核心冲突（人类与怪兽饕餮的殊死搏斗）、特效制作和视觉冲击上下工夫。故事简单、人物扁平的确是《长城》的不足，但如果抱着客观的态度，就不会因此而把电影的探索创新价值也全盘否定了。

另一个让批评者讥诮诟病的地方，是《长城》被赋予了“文化输出”的意义，批评者认为这是影片不应承担也不可能完成的任务。其实，文艺作品自古就有“载道”的传统，好莱坞大片也一直在以各种方式传播美国价值观，张艺谋说他“可以用很多中国文化元素去讲这个故事……用借水行船的方式，来传递我们的文化信息，影响更多全世界的年轻人”，这种文化传播上的追求无可厚非。或许是“文化输出”之说很让人反感，甚而引起了不必要的误解，那不妨换一个说法，看看《长城》这部电影在文化传播、文化交流上的价值——你可以分析电影在这方面的不足，但不应该把电影“载道”的功能一笔勾销。

正常的文艺批评，除了对作品内容应有客观认识和评价，还应当有善意和公正的态度。法律保护“公正评论”，“公正评论”的一个重要标准是没有实际恶意，即不存在借评论之机侮辱、诽谤他人，或故意贬抑他人人格尊严的情况。现在，一些影评人对张艺谋的“吊打”虽然没有达到侮辱、诽谤、故意贬抑人格尊严的地步，也不至于惹上官司被追究法律责任，但他们的话里话外和思维逻辑都透出缺乏善意和公正的态度，却是再明显不过的。

张艺谋被“吊打”并非始于今日（另一位重量级导演陈凯歌也有同样的待遇）。早在2002年电影《英雄》上映时，张艺谋就被一些人近乎谩骂的批评激怒了，痛斥批评者“不是从文艺批评的角度来谈的，而是有很多敌意的东西在里面”，“那种不屑，那种要灭你、要砸你、要收拾你、要踩你、要臭你的敌意，只一瞥就够了”。经过这么多年的风风雨雨，如今张艺谋的心态肯定更加成熟，对批评包括恶评也有了更强的耐受力，但那种一上来就要灭你、砸你、收拾你的所谓批评如果日见其多，对张艺谋、陈凯歌这样的导演会造成多大的伤害，请问有几人知晓？

诚然，对一部商业大片来说，只要在市场上有好的表现，票房获得了丰收，就至少证明了80%的价值，导演和投资方就大可对恶评报以平常心，笑骂由他笑骂，好戏我自拍之。然而，导演本质上也是普通人，有着和普通人一样的心理需求，他们希望自己的作品不但在市场上赚到真金白银，而且能够获得社会舆论正向的鼓励和公正的评价，进而在文化积累体系中获得应有的地位。如果一些观众总是“逢张必反”，一些影评人更以“吊打张艺谋”为发泄情绪之快事，如果有个性、有追求的电影都逃不出“恶评一片”，那一定是我们的社会文化环境出了问题。

世上最容易之事莫过骂人，岂不知骂人伤了他人最终也会害了自己。看电影最容易之事莫过于骂导演，岂不知一路骂下来，中国电影市场和电影文化势将日益褊狭荒凉、暴戾横行，观众将成为最大的受害者。好孩子是夸出来的，好导演和好电影也是夸出来的，夸出一个好孩子，对父母和孩子都是天大的好事，夸出更多的张艺谋和更好的《长城》，对中国电影业的发展改革和社会文化的繁荣进步，也都是天大的好事。（草重）