京华时报：亚洲艺术电影版图有了微妙变化

原标题：亚洲艺术电影版图有了微妙变化

第73届威尼斯电影节落幕。除了最佳导演“双黄蛋”引发一时唏声，各奖项波澜不惊，且包括王兵《苦钱》在内的大多数影片难以在中国院线上映，只有铁杆影迷能绞尽脑汁通过各种路径一一领略。金狮影片《离开的女人》讲述一位含冤入狱30载的女人重获自由后策划报复的故事。当然，菲律宾电影在当下难以提起中国观众的兴致，相对菲律宾电影的陌生，中国观众可能更好奇评委会怎会将金狮大奖颁给这么一部226分钟的长片？

其实，长片入围A类电影节早有先例，历史上角逐金熊、金棕榈和金狮奖的最长影片，一度是葡萄牙人艾尔·德·奥利维拉1985年作品《缎子鞋》，长达410分钟，而这一纪录刚在今年柏林电影节被拉夫·达兹另一部耗时485分钟的《悲伤秘密的摇篮曲》刷新。

我们习惯的电影时长是90分钟左右，然而在艺术片、纪录片或实验电影领域，片长根本不是事儿。曾进故宫拍摄《末代皇帝》的贝托鲁奇另一部代表作《1900》，就长达318分钟。而此次获奖的王兵也曾有过一部长达551分钟的纪录电影，一度位列世界片长史第六。

有趣的是，1968年伦敦艺术实验室曾上映过一部片长48小时的电影，片名就叫《世界上最长最没意义的电影》，而这一纪录在1987年被美国人长达87小时的《治疗失眠》所打破。这还没完，今年4月，一条长达7小时20分钟的电影预告片在瑞典问世，据说正片长达720小时，将于2020年上映，看一场耗时30天的电影，相信那是真爱了。

《离开的女人》以1997年为背景，时值亚洲金融危机，菲律宾社会动乱，导演用一个个定格镜头对菲律宾底层人做了详尽而真实的刻画。从主题立意看，影片立足小人物的苦难，内观菲律宾社会现实暗面。此前拉夫·达兹凭另一部长片《悲伤秘密的摇篮曲》年初斩获柏林银熊奖，以及年中《罗莎妈妈》女主角贾克琳·乔斯问鼎戛纳影后，一年内菲律宾人在三大电影节均有斩获。

这也不是菲律宾人首次问鼎最佳影片，早在2008年，拉夫·达兹就曾凭借《忧郁症》获得过第65届威尼斯电影节地平线单元最佳影片，而《罗莎妈妈》导演布里兰特·曼多萨2012年也曾凭《基瑞纳》获得过戛纳最佳导演荣誉。

相比之下，中、日、韩三个传统电影强国今年在几大电影节上身影寥寥，除了杨超《长江图》指染柏林摄影银熊，朴赞郁《小姐》入选戛纳，以及王兵此番斩获，可谓是碌碌无为。

亚洲传统电影大国集体哑火，而名不见经传的菲律宾影人的突然井喷，这绝不仅只是个巧合，某种程度上，这也意味着亚洲艺术电影版图的微妙变化。商业电影有时可与国力成正比，但艺术电影则不分国家大小，电影艺术作为当代社会的软实力，断不可因为商业电影的短视而丧尽。 （曾念群）