百花奖：莫把周总理的善意，变成巨头的“饥饿游戏”-腓特烈的大话堂
“大众电影百花奖”评选结果出炉。一时间，中文网络上炸成一团。
豆瓣、时光、知乎等地纷纷哀叹人心不古，三无（所谓“无演技”、“无作品”、“无内涵”）的鲜肉、小花竟然能摘下“最佳男配角”“最佳女配角”，这简直是“最佳”两字历史上最受辱的一次；而微博上则是一片歌舞升平万马齐啸，各种“XX是最棒哒”“XX已经获得认可了，看喷子还有什么好说的！”“谁再说FF演技差就拿这个奖砸烂他的狗头！”仿佛拿了百花后奥斯卡都不再是梦想了。
两种观点针锋相对，但实际上都有其严重的不合理之处，归根到底，这都是由于不了解百花奖的性质，以及百花奖自身的宣传机制、奖项设置和运营模式方面诸多的错误造成的。
百花奖从来就不是什么“最佳电影奖”，当1961年，全国文联在周恩来总理的亲自指导、督促下创办该奖项时，其就已经被定义为“最受人民群众喜爱的电影奖项”，是完全仰仗观众的喜好评出的奖项，这个奖项本身就应该是“口水多”、“争议大”，“‘依’次胜好”、“人气碾压表现”也十分寻常，毕竟光演员本身的人气，已经可以很大程度上决定奖项和走势了。
**但是，这种所谓的“常态”，可以说明大众电影百花奖本身没有问题吗？**非然。实际上，百花奖不但在专业的角度站不住脚，在非专业的“人气”角度，其提名和运作同样让人啼笑皆非。一言以蔽之，现在的“大众电影百花奖”，早已违背了周恩来总理在设立本奖项时有关要办“一个由观众投票产生的电影奖"（首届百花奖：周恩来倡导 郭沫若颁奖）的嘱托，变成了影视巨鳄们排排坐分果果的工具。
在我之前的文章中，有一位名为@外焦里嫩的朋友这样义愤填膺地评论道：“既然说是人气奖，为什么要把段奕宏、夏雨拉上去受此等侮辱？不是应该把tfboys、吴亦凡弄上去陪跑么？这是既想当婊子又想立牌坊的节奏？”
很多人也在公众号和知乎私信上问我：“如果这个奖项真的是‘人气至上’，那按道理得奖的也不该是李易峰啊，不该是吴亦凡TF郭敬明什么的吗？夏雨、张译、段奕宏他们的人气真的能获得提名？”
这是不了解“大众电影百花奖”的评选流程导致的表现，因为百花奖名义上是“观众评选”，但实际上，“观众评选”的前提，是已经筛选一次的结果，广大人民群众只能参与中间那个“十选五”，而最后的评奖环节，所谓的“观众评委”，又是筛了一遍的结果。
请注意，百花奖不是一直如此，刚开始百花奖的电影评选，是每个《大众电影》的读者，撕下杂志的评选页面，邮寄到《大众电影》杂志社，然后杂志社和文联统计票数，最后决定谁是赢家。
而这种筛选，已经在百花奖的评选流程中被建制化。不同于一般电影奖，大众电影百花奖近些年来每两年才举行一次，这种“炒冷饭”长时间为各路媒体所诟病。在今年，一共有十部电影入选了“最佳电影”奖项，分别是：
《老炮儿》《寻龙诀》《战狼》《亲爱的》《捉妖记》《夏洛特烦恼》《烈日灼心》《狼图腾》《智取威虎山》《滚蛋吧！肿瘤君》，所有的单项奖全部从这几部电影的演职员中进行提名。
名义上，这些电影都是过去两年的大热，入选也堪称稀松平常。但是，这些电影是如何被层层筛选进入最终候选名单的呢？
根据官方的说法，是这样的：“百花奖的最终出炉需要经过三个阶段，第一步，先由由中国发行放映协会属下的100多名骨干影院经理，在本评奖年度内(两年)，在票房达到500万、电视播出达3000万人次的85部影片中，投票产生了10部候选影片，各单项奖候选名单均在这10部候选影片的范围内确定。”而“最后又要在所有投票者中单独选101个评委，让这101人决定最后的奖项归属”（参见网易娱乐：《百花奖候选名单揭晓，李宇春巴特尔争新人奖》。有意思的是，腾讯竟然在百花奖出炉后，出品了一篇类似的官样文章教育人民群众百花是怎么选出来的：选出了李易峰Baby的百花奖，到底是怎样评选的？不知道是不是因为自家的腾讯影业表现不佳而表达不满呢？）
这实在非常有趣，相对于影评人、电影记者甚至是一般的电影发烧友，作为运营者的影院经理从哪方面来看都无优势可言，无论是对流行性的审美还是对于艺术性的审美都不见得多么出色，有何资本来为观众选择最受欢迎的电影范围呢？看票房？那为何《港囧》什么都没捞到？看口碑？那豆瓣、时光评分高难道不足以成为“受观众喜爱”的理由？
同时，作为一个有着“观众喜爱”名号的奖项，为何不把选择权像美国的“人民选择奖”‘MTV电影奖’，或者1962年的第一届“《大众电影》百花奖”一样，彻底交给观众，能选出《红色娘子军》这样的经典尚且不论，哪怕选出《五十度灰》、《暮光之城》之类的烂片也无所谓——而是要先“筛一遍”才可以让观众选择？这到底是观众最喜爱的电影呢，还是观众被迫选择的电影呢？
更重要的是，100位影院经理，听着是不是有些奇怪，有没有读者朋友隐隐约约感觉，好像不应该让这些人为观众选定电影的评选范围，这些人像是会干坏事的样子？
没错，就与电影的关系而言，影院往往与电影的制作者颇为密切，而一家公司如果能同时控制电影制作和院线放映的话，往往会成为电影业的灾难。为此，美国早在1948年，就通过著名的“派拉蒙意见”（United States v. Paramount Pictures, Inc. :: 334 U.S. 131 (1948) :: Justia U.S. Supreme Court Center）强令禁止了电影公司从事院线业务。然而，中国法律却未有类似的规定，诸如万达、中影、华夏、博纳之类的巨头，不但制片，发行，甚至还承包了在国内占绝大多数的院线的运营业务。
例如，在2015年，中国最强大的十大电影院线分别为（数据来自中国报告网：2015年中国城市电影院线票房收入排名与特点分析）：
万达（与万达影业同属于万达集团）、上联（上影控股）、中影三家（中影星美+中影南方+中影数字，均由中影集团控股）、大地（广影控股）、金逸珠江（与珠江电影集团联系紧密）、浙江时代（中国国际电视总公司和东海电影集团即浙江电影集团控股）、新影联（中影集团控股）、横店院线（与横店影视同属于横店集团）。
这十大院线，几乎都由电影公司/或与电影有着千丝万缕联系的媒体（如央视电影频道便是中国国际电视总公司旗下的）控股，或者和电影公司同属于一家集团旗下。
而这次入选的十部电影，则在制片方和发行方两方面分别来自以下公司：
《老炮儿》(华谊/中影）
《烈日灼心》（博纳/华夏）——其中，中影、珠江、新影联均是华夏的股东，而博纳也有阿里和腾讯的入股，此外博纳和华夏自己也有自己实力相当强大的博纳院线、华夏院线；
《亲爱的》（阿里/光线/星美，其中，国内名气不算大的星美影业，和中影同为中影星美院线的两大股东之一）
《捉妖记》（腾讯/中影/星美）
《夏洛特烦恼》（腾讯/万达）
《寻龙诀》（万达/华谊/华夏/阿里）
《狼图腾》（中影/紫禁城/电影频道，紫禁城名气不大，但同样是华夏的股东之一）
《智取威虎山》（博纳/华夏/万达/电影频道）
《滚蛋吧！肿瘤君》（万达/华夏）
以上九部电影，无论转过来转过去，都能和万达、华谊、中影、阿里、腾讯这影业三巨头互联网双巨头扯上关系（其实没提到的百度也在几部电影中打了酱油），唯一一部可能和巨头们没有任何关系的是《战狼》，但是请注意，这是一部南京军区政治部电视艺术中心背书的主旋律电影，全国性电影奖没有主旋律电影提名，是不可能的事情，不然的话真成了巨头们的越俎代庖了。
只能在这些巨头电影中选出自己最喜爱的电影、影人（大众电影百花奖请观众投票），而最后的投票者，竟然又是筛了一遍才筛出来的，那结果嘛……最后的获奖名单丝毫不让人意外——中影、华谊、万达、腾讯、阿里均有收获，而拥有可以在院线和制片上“双线发力”的实力，入股多家院线和影视公司，又是国企的中影更是拥有其他巨头无法比拟的优势，拿奖也就最多。
《烈日灼心》——最佳影片、最佳编剧（博纳/华夏）；恭喜阿里和腾讯合力达成成就+2——可惜博纳本身名气够大，腾讯搭这趟顺风车实在不如自家的《捉妖记》或者《夏洛特烦恼》得奖来的爽快，中影通过控股公司华夏达成成就+2；
《老炮儿》同样得到了最佳女主角和最佳男配角两个奖项，其中包括快吵翻天的李易峰夺得最佳男配；恭喜中影又达成成就+2，华谊跟着达成成就+2；
乌尔善凭借《寻龙诀》夺得最佳导演奖；恭喜万达扳回一城，华谊跟着蹭到成就+1；
冯绍峰凭借《狼图腾》获得百花奖最佳男主角；万达屁股还没坐热，中影便再下一城；
杨颖则凭借《寻龙诀》获得最佳女配角；万达好不容易扳回一城，不过又得看着华谊笑嘻嘻在自己身后蹭着拿走一样的奖杯，以至于最后华谊得奖竟然比自己还多……
而为何《一个勺子》、《心迷宫》这样的佳作连个提名都没捞到，答案也就显而易见了——他们身后，没有巨头的存在，而无法获得巨头的直接支持，又怎么可能获得那些很可能自身就是巨头旗下的院线经理的青睐呢？郭敬明及《小时代》没提名得奖与此类似——《小时代4》背后唯一的巨头就是阿里，而面对这么个排排坐分果果的局面，阿里是会拿出横扫金马金鸡的《亲爱的》还是广遭差评的《小时代》，答案不言而喻。
至于有些朋友们问的“为什么吴亦凡、TFBOY没提名”，更简单，TF仅仅是客串了下《老炮儿》，连提名的资格都没有，而吴亦凡可能获得的提名被给了李易峰——我完全相信，如果这个提名给吴亦凡，那吴亦凡铁定也能获得百花奖，这背后有中影和华谊压阵，他想不得奖都困难。
此外，百花奖的问题还在于，明明是“最受欢迎的电影”奖项，为何要挂着“最佳”的名头？任何有小学文化的人，都能理解“最佳”和“最受欢迎”的区别——煎饼果子绝对是京津地区最受欢迎的小吃之一，但要说煎饼果子能成为京津地区的“最佳（最美味）小吃”，煎饼果子自己都得大声来一句：“不敢当！”
我想，如果李易峰获得的是“最受观众欢迎/喜爱的男配角”，那么，无论是他本人，还是百花奖，受到的争议，被编成段子的可能，都会比现在小得多。
1961年6月22日，周恩来总理约请各地电影厂的一些编剧、导演和演员们，到中南海西花厅他自己的家中进行座谈，并在建党四十周年来临之际的7月1日，亲自同与会代表游香山。在游香山的最后一天，大家和总理进行了一次轻松愉快的座谈讨论，总理突然郑重地说道：“现在我们的电影院里，都挂着苏联的22个大明星照，我们建国都已经12年了，为什么不能挂我们自己明星的照片？应该有我们自己的明星嘛！”（1961年6月22日 周总理提出评选中国电影“二十二大明星”--陕西频道--人民网）周总理第一次提到了电影明星的问题，这直接促成了百花奖的诞生。
此后，总理还指出：“艺术是要人民批准的，百花奖充分反映了人民的意志……”（第95期：百花奖恢复举办）这句话绝无半点夸张或虚假——那时候的中国人民，真真正正地是小心翼翼从《大众电影》杂志上裁剪下投票页，用心填好，并在生活不富裕的情况下，自付邮费将投票寄到杂志社（我姥爷当年都投过票，好像邮票都要一两毛来着），为谢晋导演、祝希娟老师、陈强老爷子等老一辈电影工作者投出自己诚挚的一票。
而在54年后的今天，我个人仍然希望，百花奖组委会理应保持初心，让总理当初的嘱咐不被束之高阁。切莫让百花奖这个“人民的电影奖”，变成影视资本巨头间的“饥饿游戏”。
本文转自微信公众号：腓特烈的大话堂