吴蒙蒙：迪士尼讲中国故事的水平 该给几分？
当初，迪士尼为在上海修建主题乐园，向中国政府作出承诺：要用迪士尼电影的力量来帮助中国发展动漫和电影产业。
上海迪士尼乐园正式开园两个月后，由中美合作、历时三年制作完成的自然电影——《我们诞生在中国》终于登陆全国院线，与观众见面。在最挤的暑期档，这部起初并不被看好的“自然电影”题材，居然拿下了2500万的票房。实属不易。
因为有《花木兰》在前，所以《我们诞生在中国》不算是迪士尼第一次开口讲中国故事。
但与以往不同的是，《我们》这部电影完全取景于中国，并与中国方面联合拍摄制作，称得上是迪士尼的第一部中国电影。
那么，迪士尼的第一部中国电影究竟表现如何？迪士尼电影进军中国有没有水土不服？刚从影院出来，周迅魔性宠萌的配音还在耳边“余音绕梁”的笔者，来给大家分享一些自己的看法。
迪斯尼气质
在笔者看来，《我们》不是纯粹的纪录片，而是一部具有鲜明迪士尼气质的自然电影，这也成为《我们》一剧的最大特点。
说到迪士尼，首先想到的，就是它全球领先的动画制作水准。
《我们》虽然不是动画片，但高制作水准依然在线。
首先要说的是画面，不得不大赞其镜头下的美景、动物，每一帧都非常有质感，不仅拍出了动物的灵动可爱，也拍出了广袤中华大地的瑰丽和壮美，画面的美感穿插时空的转换，用史诗级来形容其叙事风格，似乎也不为过。
在镜头下，熊猫憨态可掬，羚羊矫健伶俐，雪豹敏捷迅猛，金丝猴顽皮可爱，丹顶鹤优雅端庄，可以看出，每一个微小的动物表情，都是制作团队用心捕捉的。
事实上，无论是羚羊还是雪豹，奔跑起来的时速都是上百公里，甚至连金丝猴的移动，人的肉眼都很难跟得上，但动物们这样的移动速度，丝毫没有影响成片的质量，片中的画面依然有精美、稳定、细腻、有质感，不得不感叹迪士尼的精良技术……以及优秀的拍摄设备。
另外，这部电影延续了迪士尼以往给小朋友们讲故事的一贯套路，按照季节线索讲故事，情节简单，逻辑清晰，角色的性格特点并不复杂，也没有过分复杂的蒙太奇穿梭剪辑。
此外，这部电影对于小朋友们来说，还是很具有教育意义的。结局虽然有悲有喜，但通过旁白进行解读升华后，一切又能说得通、讲得明，整体上符合迪士尼历尽艰辛、终获大团圆的叙事风格。
就整部电影来看，五条线索都营造出了和暖温馨的亲情氛围，让小朋友们可以从中学会如何与父母相处，如何照顾兄弟姐妹，如何选择好的伙伴，如何学着体谅亲人，如何把握自由与危险的边界，并学会坦然面对困难，明白家庭的意义，努力承担生活的责任。
尤其是用娇憨可爱的动物来讲故事，很合小朋友们的胃口，据笔者观察，电影院里的有些小朋友些会一边观影，一边给身旁的家长用形象地语言描述电影中的场景，看上去很喜欢这样的电影。
正是由于它精良的制作，所以《我们》这部片子虽然在8月12日上映之时，仅有2%的排片量，票房也略显惨淡，但豆瓣上的评分却傲视暑期档群雄，达到8.2分。
上映一周后，《我们》的排片量还是在4%左右徘徊，这对于一部“三年磨一剑”且观众好评不断的影片是不太公平的。
纪录片还是电影？
纪录片和电影故事的最大区别是什么？是有没有人的意志被加入其中，故事情节是不是人为编造出来的。
毫无疑问，《我们》的剧情当然是按照人们的设想来发展的。
从拍摄过程来说，这部电影是先有的剧本，摄制组再入驻，收集海量素材，最后再经由剪辑师和导演，一刀一刀剪成故事，将动物们的生活以人们设想的模样呈现出来。
导演陆川在接受采访时也说，为了实现把电影故事讲完整的目的，本片拍摄时采集了多个同类动物的素材。所以，观众在电影中看到的动物并不总是同一个。
根据官方的说法，这部电影里面五种动物（雪豹、金丝猴、羚羊、大熊猫、丹顶鹤）的素材加起来总共有1万多小时，而最后剪出来的成片仅有79分钟。
这也能从侧面反映出，制作团队想要搭建出具有戏剧张力的电影情节，否则，只要镜头拍下来的画面清晰、富有美感，简单加工处理后便是一部真实可信的纪录片。
习惯了赵忠祥的旁白 周迅……
也正是因为想要强化故事情节，所以，周迅的旁白就显得非常重要。
很明显，仅仅通过不熟悉表演套路的动物演员们，是无法将故事呈现得特别通俗易懂、效果十足的。
但根据以往的观影经验来看，故事片加上旁白，又很容易掌握不好火候，让理解能力强的大人们总觉得点画蛇添足。
干脆，旁白就走软萌可爱路线，将受众定位为3到12岁的小孩子。
总的来说，周迅的旁白还是让我觉得惊艳的，很有灵气，很自然，不像儿童频道主持人那样夸张，但又富有童趣。
虽然，作为一个浙江人，“周公子”的旁白总是前后鼻音不分，但不硬抓着这个小瑕疵不放，倒也显得娇俏可爱。
唯一让我觉得别扭的几处，恰恰是对于“时髦词儿”的过分运用，比如“男神”、“女神”，“也是醉了”之类的，很像春晚上用流行词汇堆砌的语言类节目，搞笑得很僵硬。
中国元素和故事性有待挖掘
当然，一千个人眼里有一千个哈姆雷特。再伟大的艺术作品，缺憾是不可避免的。
虽然，迪士尼电影象征着精良的制作和成熟的团队，但这样的团队也有着不可忽视的短板——对于中国元素雾里看花、把握不够。
笔者在影片结束时，留意了一下演职员名单，虽说很多中国演职人员的名字都是以英文形式出现的，但仔细辨认，还是能看出，中国姓氏只是零零星星，个别几个。
查看《我们诞生在中国》的百度词条，上面显示，本片由中美联合拍摄，由SMG尚世影业、迪士尼影业、北京环球艺动影业联合出品，导演是陆川。
导演陆川在这部电影中究竟发挥了什么作用呢？
陆川自己在接受采访时说：“电影导演肯定是现场控制的核心，可是拍动物大电影，导演不能干预自然环境、不能干预野生动物。我第一次发现所有事情都没办法控制。开拍那天，我去了拍摄地点，结果，摄影师说，导演你可以回去了。导演不能在现场。因为除了摄影师以外，最多只能有一个助手，他们都住在帐篷里面偷拍。”
这也就是说，在长达18个月的拍摄中，导演陆川在第一天被撵回去了之后就再也没到过现场啊……
那导演还能做什么呢？对，我们说了，这个电影是有剧本的，那陆川肯定是打磨剧本的人喽？不好意思，剧组有个职务叫编剧；
一万多个小时的素材压缩到79分钟，那还得一刀一刀剪啊，陆川肯定是剪片子去了吧？不好意思，剪辑师也是剧组的标配。
我们权当是陆川统筹了整个剧组，虽然制片人和兼职肯定为他为他分担了不少，但就算这样，中国人对这部电影的影响也太小了吧。
所以说，以迪士尼团队为主干力量和主要核心的制作团队，不可避免地会对中国元素把握不够。
我们回到电影本身，看看这部电影里面所呈现的中国元素究竟是什么。
整部电影让笔者印象最为深刻的中国元素是片尾对于雪豹达娃死亡的解释，用了中国成语“驾鹤西去”来作比。
其余的……好像都没有明显感觉到中国元素的存在。
哦对，拍摄的是中国的珍稀动物，而且是在中国的大好河川上。
可是，拍摄中国动物、中国景色就能叫做中国元素了吗？
毕竟片名是《我们诞生的中国》，重点在“中国”这两个字上，至少应该说一说，雪豹的全球家庭中，达娃的诞生地中国，究竟扮演了什么角色，诸如此类。这些内容对小朋友来说并不难理解。
何况，SMG方面知情人士曾向笔者提到，当初本片在确定片名时，对于要不要把“中国”这两个字放进去，中方团队和美方迪士尼团队还出现了争议。最后，是迪士尼方面坚持要把“中国”鲜明地放在片名中的。
这也说明，迪士尼非常想要给这部电影打上“中国”印记，或许，这也是为本片明年在全球上映做考量。
除了中国元素的挖掘稍有欠缺之外，过于简单的情节也是成年观众集中吐槽的点。
在《我们》这部电影的前期宣传中，主创人员从来没有说过这是一部针对儿童拍摄的电影，也就是说，迪士尼制作这部电影的初心，其实是想要覆盖到更广泛的观影人群的。
有人可能会说，迪士尼本来就是做动画片起家的，这么多年也主要生产的是儿童片。
但看过《奇幻森林》、《疯狂动物城》，甚至《冰雪奇缘》的观众，对这部剧故事性的挖掘上，肯定会认为不解渴。
无论是探讨人与自然的关系，抑或表达人性突破原有的传统桎梏，迪士尼以往的电影其实都是有新意、有深度、有思想、有价值在里面的，虽然浅薄，但也不至于虚无。
可是，这部电影向我们传达的价值，最多只能算是在解读雪豹达娃死去的时候，有那么一丢丢的“道法自然”的意味，可导演陆川明明是拍出了《可可西里》的。
争议对待生命的态度
除此之外，观众们对于本片的争议还在于整个电影团队对待生命的态度。
可以说，本片最令人震撼的情节莫过于雪豹达娃最后悲壮死去的场景。这一情节会让人们意识到，这个世界是弱肉强食的，尽管有靠血缘维系的脉脉亲情，但“胜者为王败者寇”还是亘古不变的道理。
对此，制作团队称，他们不会给拍摄的动物们投喂食物，尽管饥饿了两周的达娃奄奄一息，尽管达娃还有两个未成年的幼崽。
这会不会太残忍？一些人这样质疑。
制作团队还称，因为考虑到影片的主要受众是小朋友，已经把很多血腥的画面剪掉了。
笔者在观影过程中也注意到了这一点。比如，鹰把小猴子抓走便飞开了；羚羊妈妈带着羚羊宝宝躲过了狼的追逐，一次险情都没有发生；雪豹妈妈狩猎的过程完全没有呈现；熊猫母女的生活只有吃和睡这两件正事。
这样一对比，会不会觉得影片稍微有点刻意？剪掉了艰险的日常，却把残忍的结局硬生生地摊开给观众看？
当然，经历艰辛、迎来光明，牺牲少数人、让多数人幸福快乐地活下去，永远是迪士尼讲故事的模式，甚至是好莱坞美国电影的典型套路。
但对于一部“三年磨一剑”的电影，观众的期望明显更高。
比如，电影取景的三江源，卓乃湖，丹顶鹤、熊猫自然保护区等地的生态问题可以再延伸，对濒危野生动物的保护也可以有所拓展。
我们这代人，可以说是从小看赵忠祥解说的《动物世界》长大的，各色的动物如何在广阔的大自然中求生存，我们并不陌生，自然界“弱肉强食”、“不是你死就是我活”的道理，我们也懂；对于热爱动物、对大自然感兴趣的人来说，BBC、Discovery的纪录片我们也看，精彩的影像记录也不是多么稀有。
所以，迪士尼的这部自然电影如果是定位在“讲中国故事”、“打中国牌”，在中国元素和故事性方面，仍然要继续挖掘。
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