不让艺术毁掉奥运会的市长 - 彭博社

前市长让·德拉波指着1976年奥运会前蒙特利尔奥林匹克体育场的效果图。美联社照片在1976年7月的一个星期里，蒙特利尔的舍布鲁克街变成了一条宏伟的装置艺术走廊，恰如其分地命名为Corridart。它旨在展示魁北克艺术界的先锋艺术——当时和现在主要集中在蒙特利尔——并作为第21届奥林匹克运动会的文化组成部分。它在市长的命令下被摧毁。

Corridart是建筑师梅尔文·查尼的创作，以及35位当地艺术家的集体作品，数百名表演者签约在比赛期间沿途提供娱乐。它从城市东区远离的未来主义奥林匹克体育场馆延伸近五英里，连接市中心的酒店、办公大楼、大学和主要文化机构，Corridart是一个户外艺术画廊和连接城市两个截然不同部分的概念桥梁。

彭博社城市实验室芝加哥停止招聘，赤字在2025年前超过10亿美元美国人如何投票导致住房危机加州大学伯克利分校为转学生提供专门建造的校园住所熊队首席警告芝加哥在没有新的NFL体育场的情况下面临风险在1976年7月13日的晚上，应时任市长让·德拉波的要求，艺术作品被拆除。尽管这一行为是非法的，但由市工人和蒙特利尔警方护送进行。艺术家们亲眼目睹了自己作品的毁灭，却不被允许拆除自己的创作以保存它们。整个夜晚及次日，市工人们摧毁了这些装置，并将残骸运往市政垃圾场。到14日早晨，Corridart已成历史。

市政厅的官方说法是，这些艺术作品是淫秽的，构成了对公共安全和安保的威胁。当地艺术界和艺术评论家们，以及Corridart的组织委员会和从数百个提案中挑选装置的评审团，均强烈反对淫秽的说法。关于公共安全和安保，Corridart的组织者与市政当局，包括道路和公园部门，进行了充分合作，以确保所有装置设计合理，不对公众构成威胁。此外，省部长让-保罗·拉利耶直接向市长德拉波提出呼吁，要求他立即将一切恢复原状。

然而，德拉波却固执己见。在他看来，Corridart 是‘丑陋的’，这显然足以让他无视省政府的命令。魁北克提供了近40万美元的资助，艺术家们也有权拥有自己的作品，这些都无关紧要。

在艺术作品中 被德拉波认为不可接受的，有一个巨大的石头迷宫、大幅照片、用彩色布包裹的树、风筝，电话亭 播放着“走廊艺术家”对生活、他们的工作以及他们所生活的时代的录音信息。其他艺术作品包括一个十字架——一个 在皇家山顶的复制品——横放在一旁，仿佛在休息。其他作品包括涂漆的路缘、一个仪式性的拱门、一组悬挂的发现物品，旨在给人以失重的印象。在路线的某个点上，租用了两栋带有朱丽叶阳台的房屋，以便当地剧团可以呈现他们对 罗密欧与朱丽叶 的演绎。在其他地方，搭建了音乐表演的舞台。

让让·德拉波感到冒犯的可能不是艺术，而是当时魁北克的政治局势。1975年11月，省政府将夏季奥运会的控制权从他手中夺走后，他遭到了公开羞辱。预算膨胀至最初估算的10倍，腐败和勾结的指控广泛存在。省政府决定介入最初属于蒙特利尔的奥运会，可能更多是出于简单的政治原因，而非对打击欺诈和贪污的特别兴趣。毕竟，在奥运会前两年，同样的省政府——由罗伯特·布拉萨领导——召开了一个议会委员会，调查建筑行业的腐败。

同样的政府面临着定于1976年11月的选举，支持一个分裂主义反对党的力量稳步增长。无论是出于“拯救奥运会”的政治动机，还是因为真正相信省政府能够更好地管理施工现场，这仍然是一个有待辩论的问题。主要场馆按时完工，但命运的奇妙转折使得布拉萨在1976年省选中部分因巨额与奥运相关的债务而失利。令人震惊的是，德拉波在著名地辩称奥运会“就像一个人不能生孩子一样，绝对不会亏损”后，基本上躲过了债务问题。他将继续担任市长十年，使他在当时加拿大最大城市的领导时间总计达到三十年。

科里达特代表了蒙特利尔人如何看待他们城市环境的转折点。尽管奥运会不再是他的“孩子”，德拉波仍然意识到这是他城市闪耀的时刻，他绝不会让任何事情妨碍他。多年来，他一直为蒙特利尔加速的经济增长和在国际舞台上的新兴地位而自豪，奥运会——就像十年前的1967年博览会一样——是他宏伟愿景的证明。尽管他应当因蒙特利尔的地铁和推动1967年博览会而受到赞誉，德拉波也主持了过度的“贫民区清理”计划，迫使穷人搬迁以腾出空间给新的摩天大楼和购物中心。他倡导高速公路和大道直接穿过密集的城市结构，分割社区，在某些情况下，仅仅因为他不喜欢当地的区代表，就将住宅区重新划分为轻工业区。他下令部分砍伐皇家山（一个由弗雷德里克·劳·奥姆斯特德设计的大型中央自然公园），因为他听说过关于同性恋在树林中的遭遇的故事。

Corridart在某种程度上是对让·德拉波的政策的反应和回应，更不用说与举办奥运会相关的种种问题。那时和现在一样，关于成本和可达性的投诉相当多。被选为“城市更新”和各种高度专业化体育场馆的地点往往位于较贫困的社区，有时需要征用。在蒙特利尔的情况下，奥林匹克公园算是一种妥协。尽管它不需要大规模的征用或“贫民区清理”，但体育场馆基本上是被“空降”到一个主要是工人阶级的社区中，减少了城市东区最大公园的面积。这导致了一个持久的抱怨，即奥林匹克公园离城市的中央商务区“太远”，对于成群的游客来说。这反过来又引发了人们对奥运会会使城市最近扩展的地铁系统陷入瘫痪的担忧。

对于梅尔文·查尼来说，奥林匹克公园“太远”的想法是荒谬的。城市大多数人口离它比市中心更近。由于城市丰富的历史、独特的地理和多样的建筑，查尼也是早期倡导促进蒙特利尔步行便利性的人之一。1976年夏天，形成了一种方法，鼓励奥运游客在东区集中举办的奥运场馆与蒙特利尔市中心的酒店、餐馆和夜生活之间步行。艺术将被用来移动人们，并帮助将魁北克艺术界的前卫推向新的高度。该路线还将追溯城市的历史，从最新的建筑到加拿大最早的一些结构。

将这个历史叙述联系在一起的是最大的单个项目：一个由七十一座脚手架装置组成的集合，一个跨越人行道并高举巨大的橙色手指向各个建筑、历史遗址和文化机构的无产阶级拱门。附在脚手架上的是大幅照片，主要来自威廉·诺特曼，他将 他的大部分生命 献给了19世纪末拍摄蒙特利尔。这部分Corridart将作为展览的主要连续性——引导行人保持方向，指出主要的兴趣点，并向新来者和当地人展示城市的变化。

在德拉波的蒙特利尔，不会有来自高层的判断和决定的呼吁。这些作品大多被摧毁或暴露在自然环境中以致于分解。艺术家们团结在查尼周围，并请来了律师，尽管案件要到1980年代初才会被审理。在审判中，主审法官质疑展览的美学特质，指出太多的装置将蒙特利尔描绘得不利。该决定被上诉，但直到1988年才会被审理，此时蒙特利尔的新市长让·多雷决定庭外和解。最终，艺术家们获得了约3000美元的象征性赔偿。许多人声称他们的职业生涯因德拉波的行为而受到影响。Corridart很可能是加拿大历史上最大的艺术审查案例。

尽管奥运会最终导致了15亿美元的债务，需要30年才能偿还，但蒙特利尔在奥运主办城市中有些独特，因为所有设施和场馆仍然存在，并且大多服务于公众利益。奥林匹克体育场曾举办过一个大联盟棒球队 长达27年，并且仍然用于大型体育赛事。奥林匹克游泳池已成为一个大型公共健身房的核心部分。前自行车馆被改造成生物馆，这是一个创新的动物园，所有动物都生活在几乎完美再现的栖息地中。尽管奥林匹克公园周围地区并没有太多承诺的经济溢出效应，但尽管损失了一半的公共公园，奥运会并没有使该地区变得更糟。至于德拉波，他在1999年去世前一直没有表示歉意。与此同时，查尼最终在城市设计了两个大型公共空间，包括位于加拿大建筑中心对面的解读花园。

科里达特代表了蒙特利尔人如何看待城市环境的转折点。在随后的几十年里，进行了重大努力以保护城市的建筑遗产，并使城市对更多居民更宜居。科里达特的痕迹在一年中的不同时间出现在这里和那里；它们体现在为年度艺术地下展览创作的艺术作品中，该展览将蒙特利尔广阔的地下城变成一个巨大的地下艺术画廊。在圣丹尼斯街的最近道路施工中，建造了一个巨大的红色露台，以鼓励行人流量并支持当地小企业。它的横幅和脚手架布置类似于科里达特的那些。为了庆祝2017年城市375周年，麦考德博物馆和蒙特利尔美术馆，以及康考迪亚大学和麦吉尔大学，达成了一项合作协议，计划在谢尔布鲁克街的一公里长的路段上竖立艺术作品。

但即使在40年后，Corridart仍然存在争议。去年十月，原始的Corridart装置之一——皮埃尔·阿约的《皇家山的十字架》——在让·曼斯公园重新创作并安装，作为对阿约作品的回顾展。现任市长德尼·科德尔对此表示反对——特别是因为复制的十字架位于一个宗教团体旁边——并下令取消一项1万美元的拨款。在与宗教团体和参与艺术家的会面后，科德尔决定撤销该命令，因此十字架仍然屹立。暂时如此。