马岩松的城市主义 - 彭博社

h2ox/Flickr虽然 卢卡斯叙事艺术博物馆 的位置和设计仍然 悬而未决，马岩松渴望谈论他正在进行的其他一切。

这位出生于北京的建筑师近年来在美国崭露头角，赢得了为乔治·卢卡斯博物馆设计的委托——最初是在芝加哥，但现在计划落户洛杉矶或旧金山——每个设计都根据其地点采取不同的形式。与此同时， 8600 Wilshire 的施工正在进行中，这是他在美国的第一个开工项目。这个位于比佛利山庄的 modest 住宅项目体现了建筑师对将城市主义与自然相结合的设计语言的兴趣：公寓外立面覆盖着本地植物，周围是一群白色和玻璃别墅，四周环绕着树木——马说，这是比佛利山庄本身的反映。

彭博社城市实验室芝加哥停止招聘，赤字在2025年前超过10亿美元美国人如何投票导致住房危机加州大学伯克利分校为转学生提供专门建造的校园住所熊队首席警告芝加哥没有新NFL体育场的风险马，现年41岁，自2004年创办他的公司MAD以来，一直在中国尝试建筑形式和景观。在那里，他与国家的快速城市化以及随之而来的环境和社会破坏性发展进行了斗争。通过他的文化项目、办公综合体和总体规划，马常常展示出为任何走进他古怪空间的人提供意义和愉悦的能力。

随着卢卡斯博物馆和在美国和欧洲的一系列较小的私人项目——以及一本关于他迄今为止职业生涯的新书（Phaidon，79.95美元）——马希望将他从中国学到的更多东西带到西方。

CityLab在今年秋天早些时候与马在纽约的访问中进行了交谈，讨论了他对城市主义的看法以及城市如何通过建筑演变：

你现在正在进行的项目中，最让你兴奋的是什么？

很多。我们在中国有几个非常大的综合性项目。我们现在也在美国和欧洲工作。在我们所有的项目中，我们希望创造一些介于建筑和城市规划之间的东西，并创造一种以自然为驱动的城市主义。我们将建筑视为一种景观，在这里我们创造出一种呈现为美丽风景的城市主义。

一个例子是我们在巴黎的项目，位于第17区，靠近马丁·路德·金公园。城市为该地区制定了新的总体规划，并邀请国际建筑师各自设计一栋住宅楼。我们的设计非常注重居住空间如何与自然共存。我们引入了自由形状，带有曲线和户外空间及露台。这栋建筑不会看起来像一个混凝土块，而是像公园的一部分。

像这样的建筑如何与周围环境建立社会联系？

当人们谈论一座建筑时，他们仍然只是在谈论技术，或者建筑的高度和强度。这就是为什么许多LEED建筑看起来就像一个盒子。那么我们在城市中与自然的情感联系呢？这些建筑内部的空间可以更好地吸引人和自然。

人们称 我们的多伦多项目 为“玛丽莲·梦露塔”，因为它的曲线。你通常不会把一座高层建筑描述得像一个女人。大多数建筑就像男人——它们看起来可怕而严肃，因为它们是资本主义和权力的纪念碑——但在这里，我们试图创造非常自由和自然的形状，阳台上有很多玻璃，以便让人感觉更自然。

绝对塔，2006–2012，加拿大密西沙加。照片：汤姆·阿尔班多伦多地区的这一部分（密西沙加）近年来经历了很多增长，但一直显得相当不起眼。这个项目背后的开发商是否要求有一个身份的东西？

这种情况在许多地方都发生，甚至在中国。这些不断增长的城市没有身份，因此所有建造的东西看起来都一样。中国的所有高层建筑都是由经济和金融力量驱动的，但人们在建成后却抱怨。这些地方缺乏身份。它们最终看起来都一样，毫无灵魂。

我们在2005年赢得了在那里设计我们项目的比赛，这确实让人们关注这座城市。这是我第一次理解西方的民主。我不知道为什么，但他们决定举办一个比赛，然后让公众投票。我们被投票为第一，国际评审团也为我们的设计投票，所以这并不取决于开发商。通过这次比赛，他们意识到很多人喜欢我们的设计，第一座塔在一天内就售罄了。

自从你的项目以来，密西沙加在自身建筑方面是否更加雄心勃勃？

他们的市长对此感到非常自豪，大家都是。这是这个地方的地标，但我没有看到他们在这个项目之外有更大的雄心。

你最期待的美国项目是什么？

我们在美国有几个项目，但比佛利山庄的项目是第一个真正动工的。我们基本上在建造一个代表我对城市布局印象的东西，所以我们有一座绿色的山，并在上面整合较小规模的房屋。当地人对这个想法非常开放。我认为比佛利山庄没有很多新的建筑，但他们喜欢这个设计，我们很容易就得到了批准。

8600 Wilshire, 2013-2017, 比佛利山庄, 美国。图片：MAD建筑事务所你之前还为洛杉矶开发过 一个计划 。这个项目背后的故事是什么？

这是威尔希尔走廊一个研究项目的一部分。他们在研究如何为城市带来密度，因此我们提出了一个看起来像热带结构的高层建筑，里面有花园和在空中工作的人员，为高层建筑的概念带来人性化的连接。实际上，我正在尝试在中国或南亚建造类似的东西，因为那里密度被视为自然。

官员们对你的概念反应如何？

他们仍在市中心地区建设，但他们建造的高层建筑看起来像10年前在中国建造的那种。这很有趣，因为在中国我们批评城市总是建造相同的建筑，但现在你回头看看美国，他们也在做同样的事情。

你现在在中国建造什么？

两个项目。一个是位于北京的 朝阳公园广场，几乎完成。它位于朝阳公园旁边，朝阳公园是北京的中央公园。在公园和城市之间有很多高层建筑，因此我们决定引入曲线和建筑的自然形状。这是一个绿色建筑，垂直线是空气通道，可以将凉爽的空气引入每一层。但更重要的是，我们希望整个项目看起来像公园的自然一部分，像岩石或石头。在这座塔的后面有较小的建筑以及山谷和花园。这是开放的公共空间，就像城市中的花园。

在南京还有一个项目，喜马拉雅中心。它很大，有13座塔楼。高层建筑看起来像瀑布，村庄则在其间。当你在里面时，你不会感受到建筑的压迫感，在最大的塔楼内部有垂直花园。这个想法是，这不是一个混凝土森林，而是一幅传统的山水画：你先建背景，然后再建焦点。

所以这两者都是在城市规模上。它是建筑群和之间的空间，所以当你进入这些空间时，绝对不同于任何其他城市空间。

你之前还为北京创建了一个 未来主义总体规划。

那是在2006年。那时，大家都在谈论2008年奥运会，而我在思考如何在奥运会结束后很好地展示城市的未来。我们提出了三件事：将天安门广场从现在的混凝土广场变成一片森林；在塔楼上方建造一个漂浮的城市，以释放土地用于公园；以及翻新 胡同 [城市的传统部分]，同时在院子里插入小银色泡泡作为厕所，以便我们可以保留目前居住在那里的家庭，而不是将他们迁走。

在今天的中国， 胡同及其历史价值是如何被看待的？

我认为人们看到了它们的价值，所以最近有很多资本涌入。但是当这些地区转变为奢侈开发时，你就没有社区了。有时政府试图在清理人口的同时开发这些地区。我参与了其中一个项目，他们问我，‘那么你对未来有什么想法？’我可以有一百万个想法，但没有人我什么也做不了。我的想法是一个真正的居民城市，因为这不仅仅是商业活动或旅游，你需要真正住在那里的人。我考虑如何改善他们的生活质量，提供热水、燃气、水和他们现在没有的所有东西。对于一个城市来说，构建传统设计的形状是次要的。真正的社区是优先考虑的。

您在中国的文化项目似乎成为了瞬间的地标。有没有一个特别让您满意的项目？

我们刚刚完成了 哈尔滨歌剧院，这个项目从六年前开始。哈尔滨被称为北方的首都，拥有中国最著名的音乐节。今年夏天，他们在整个城市和歌剧院举办了音乐节。建筑位于自然环境中，因此让它感觉像是自然的一部分是很重要的。而且，更重要的是，人们可以从广场沿着它的外立面走过。现在人们真的很喜欢它。每天都有很多人。即使没有演出，他们也喜欢在周围走动。它已经成为一个非常吸引人的空间，而不仅仅是一个地标。

鄂尔多斯博物馆，2005–2011，鄂尔多斯，中国。照片：伊万·班您在 鄂尔多斯项目中的公共空间也达成了同样的效果吗？

是的。那时我并没有太多考虑公共空间。我在想沙漠，因为鄂尔多斯就像是在无中生有地建造一座城市，所以我在想这个泡泡就像是从外太空的物体降落在沙漠中。完成后，景观变得非常吸引人，因为，我不知道为什么，也许是因为曲率。很多人在它的坡道上跑、走和躺下。它已经成为一个成功的公共空间。

你如何解读习近平的“奇怪的建筑”禁令在中国的意义？

当我们的主席这么说时，并不意味着所有官员都这么认为。作为一名在那里的建筑师，我在这个问题上有一些发言权，所以我可以进一步定义什么是“奇怪”，因为我确实设计了很多“奇怪”的建筑。

在美国，媒体通常提到雷姆·库哈斯的央视大楼作为主要罪魁祸首。这真的是习近平反对的那种作品吗？

央视大楼是特别的。一方面，它是富有创意的当代建筑。另一方面，它代表了一种强大的、反重力的权威。当中国人批评那座建筑时，他们是在谈论那些预算无限的大型国家项目。人们不喜欢央视，因为他们说了太多谎言。如果这座建筑对公众开放，并且是为了培养创造性思维或年轻人，或者是教育，反应会有所不同。

中国有一些建筑的品味非常差。一些政府建筑看起来像白宫或美国国会大厦。一些住宅塔楼看起来像酒瓶。我的理解是，他更在批评这些类型的东西，而不是创意的、当代的建筑。

你想尝试但还没有能够实现的设计是什么？

在中国，我们在文化项目和城市地标方面有各种各样的机会。现在我们对城市规划感兴趣。在这个规模上，我们可以更好地应用我们的理念。

我也对西方背景感兴趣。我们对中国现代城市的了解总是来自西方。但经过30年的这种实践，我们看到问题和新想法的出现。如果我们在西方城市应用这些新实验会怎样？现在，我们谈论的是对自然的不同理解——不是从技术角度，而是更多从情感、空间、环境的角度。

这些想法如何在高密度的城市环境中转变建筑和高层建筑？将这种思维带到西方会很棒。