《巴尔的摩崛起》与艺术在历史定格中的角色 - 彭博社

托尼·肖尔，“举手别开枪，”2015年。感谢艺术家。去年席卷西巴尔的最重要的动乱文件之一可能永远不会被载入历史书。它是一个 在Instagram上流传的传单，日期是2015年4月27日，正好是弗雷迪·格雷的葬礼那天，他在警方拘留期间的死亡使这座城市发生了翻天覆地的变化。

传单上描绘的模因对高中生来说肯定是熟悉的。这是一个基于电影 清除 的行动号召，2013年的反乌托邦惊悚片，在其中所有法律在12小时内被暂停。这类信息背后的想法通常是年轻人应该在某个预定地点集合，并以某种方式实施清除。这是一个比考试期间的炸弹威胁更离谱的恶作剧。尽管如此，父母和当局 上当受骗于清除威胁，在全国范围内， 频率惊人。

彭博社城市实验室芝加哥暂停招聘，赤字超过10亿美元，直到2025年美国人如何投票导致住房危机加州大学伯克利分校为转学学生提供校园内专门建造的住所熊队首席警告芝加哥在没有新NFL体育场的情况下面临风险在巴尔的摩，呼吁在蒙达温购物中心放学后开始清洗的呼声可能已经 加强了军事化警察的存在，与当晚的示威者发生冲突。那天，执法部门处于高度警戒状态；警方已发出关于一个 帮派联盟的警告，该联盟计划“对付”巴尔的摩的警察。当执法人员抵达巴尔的摩的桑德镇-温彻斯特社区时，他们身穿防暴装备。决定暂停该地区的公共交通服务导致一群无处可去的无所事事的青少年。当天在附近教堂举行的格雷的葬礼成为了当晚吞噬城市的火花。当和平抗议者聚集在蒙达温购物中心时，那里已经为暴力做好了准备。

这个背景故事对于理解 巴尔的摩崛起，在马里兰艺术学院展出，此外对于思考格雷去世后发生的抗议和暴力场景也至关重要。那晚最流行的图像，无疑是燃烧的CVS药店的画面，讲述了一个不完整的故事。框架化那一单一的暴力场景，这一场景在全国电视新闻中传播，对于理解巴尔的摩如何处理格雷的死亡至关重要。

这场展览包括15位与巴尔的摩有联系的艺术家的作品，从长远的角度审视4月27日发生的事情。由MICA绘画系主任Tony Shore策划，巴尔的摩崛起探讨了在Gray去世之前的事件如何塑造了随他葬礼而来的骚乱的环境。理解Gray的死亡——或者至少将这一悲剧置于某种背景中——是即使在头条新闻减弱后仍在进行的工作。

Shore自己对展览的贡献包括一系列基于那晚“起义”照片的绘画作品。（策展人将自己的作品纳入展览是很不寻常的；这个展览最初是Shore的个展，后来发展成更大的项目。）他的作品重现了巴尔的摩城市报摄影师J.M. Giordano拍摄的抗议者与警察之间对峙的新闻照片。Shore摒弃了最受欢迎的关于抢劫和暴力的广播新闻图像，选择了更细腻的视角，挑选了抗议者与警察之间平衡的照片。“对抗”（2016）捕捉到了一名示威者的年轻——不是一个男人，而是一个男孩——与穿着盔甲的警察的严峻形成对比。

巴尔的摩崛起通过绘画、摄影、雕塑甚至表演的视角来看待Gray抗议活动。其中一个角度是Sonya Clark的“解开”（2015）中的一张照片，艺术家将南方联盟的“星条旗”解开成三堆红、白、蓝的棉线——一个简单但引人深思的示范，揭示了美国历史中的种族主义根源。Devin Allen拍摄的巴尔的摩骚乱的黑白照片艺术感十足，但它们也是新闻报道；在这个展览的背景下，更有趣的是像“挽歌”（2010，一幅抽象画）或“黑色集群”（2015，一件抽象雕塑）这样的作品，都是Shinique Smith创作的。Smith的作品不是对骚乱的记录，而是提供了诠释，这是艺术最擅长的构建历史的稀有作品。

这并不是说摄影在“巴尔的摩崛起”这样的展览中没有位置。远非如此。展览中一些最好的作品是艺术家内特·拉尔森拍摄的照片，他在动荡中展现了非凡的镇定。拉尔森拍摄了在桑德镇-温彻斯特对峙中的示威者和警官的照片。为了这个展览，艺术家将这些作品沿着两面墙以顺序安装。在一面墙上是一排平民的肖像，照片以小格式打印并肩挂置。对面墙上则展示了一排穿着防暴装备的警官的类似阵列。

一位艺术家想到肖像画未来可能在解释这一时刻中所能发挥的作用——即使这一时刻仍在展开——这证明了艺术在塑造我们对这样的时刻的理解中所扮演的角色。拉尔森的肖像揭示了那些面孔被社区遮蔽的装甲警官的身份；同时，这些作品也使有时被描绘为无序“暴徒”的平民示威者人性化。

展览中的几件作品探讨了巴尔的摩的系统性种族主义。苏珊·沃特斯-埃勒的多媒体作品“城市规划”（2016）是一幅广阔的风景画，描绘了一条巨大的空旷的、类似罗伯特·摩西斯的高速公路；城市网格在下面以拼贴的形式出现。奥利维亚·罗宾逊贡献了一幅描绘巴尔的摩隔离住房的红线地图的拼布。另一幅拼布则复制了红线地图的图例，她在上面潦草地写下了自己对在一个白人至上主义历史在其社区中仍然如此明显的城市中实现正义可能性的怀疑。（罗宾逊是一位白人艺术家；展览在白人和黑人艺术家之间大致各占一半，使其成为比许多其他涉及种族的视觉艺术展览更具多样性的展示。）

并不是所有的 巴尔的摩崛起 都合适。保罗·拉克的“20年生活中的20分钟行动”（2016），一幅投影，描绘了前斯坦福大学学生布罗克·特纳的肖像，使用了他被定罪的性侵受害者的匿名话语；这些话语以粗体字加重，形成了特纳的肖像，像是一幅照片蒙太奇。在这个展览中，这完全是个不相关的内容，尽管它捕捉到了在涉及社会正义的危机中叙事超越事实的某种方式。

展览中最令人难忘的作品是洛根·希克斯的“弗雷迪·格雷的一天”（2015），一幅空荡荡的巴尔的摩街道的纺织画。作品中没有明显的格雷纪念；这只是一个熟悉的夜晚场景，排屋在似乎是阵雨或小雨的天气中。空旷感暗示了格雷的失去；场景的熟悉和永恒强调了整个城市都感受到他的失去。

巴尔的摩仍在处理格雷去世后的余波。巴尔的摩州检察官玛丽琳·莫斯比 撤销了她对六名涉及格雷死亡的巴尔的摩警察局官员提起的最后一宗不太可能的审判，这是在七月进行的。美国司法部 在八月发布了对巴尔的摩执法中种族主义文化的调查结果。对于一个城市来说，这与格雷的朋友或家人所感受到的几乎是一个不同、几乎是抽象的过程。艺术是这一公共哀悼过程中的一步，可以帮助社区理解媒体第一次没有正确传达的故事。