《老男孩》将首尔的不平等转化为恐怖 - 彭博社

老男孩的吴大秀被囚禁了15年，毫不知情。本月，CityLab将汇总关于城市的必看恐怖电影——那些反映城市生活焦虑、展示城市环境以恐怖效果，或永远改变你看待所描绘城市方式的影片。

想象一下，你被绑架并在一个小房间里被囚禁多年，只有一台电视作伴。你靠饺子维持生存，只有在你试图自杀时才会接受医疗干预，因为你绝望至极，完全不知道自己为何在这里或会待多久。当你在15年后终于获释时，你急于找到你的绑架者，发现你为何被囚禁，并进行血腥的复仇。这就是老男孩的令人毛骨悚然的情节，这部2003年由朴赞郁执导的韩国电影设定在首尔。

彭博社CityLab研究发现，城市化地区比乡村边缘地区降雨更多芝加哥因赤字超过10亿美元暂停招聘，直到2025年美国人如何投票导致住房危机加州大学伯克利分校为转学生提供专门建造的校园住所获释的囚犯，曾经肥胖的上班族吴大秀，通过多年在房间里的影子拳击，变成了一个精瘦的战士。他在复仇的过程中在城市的阴暗面展开了一场暴力狂潮。在我们看到最终场景之一——与监禁背后的策划者李伍镇的令人不安的对峙之前，我们已经看到了大秀吃活章鱼，从伍镇的一个手下身上拔出15颗牙齿（每颗代表被囚禁的一年），并熟练地用锤子杀死无数恶棍。

老男孩是一部令人难以置信的电影叙事作品，它帮助其获得了评论界的成功，并赢得了戛纳电影节的评审团大奖。但它也让人们感到极度不安。“这是一部让你感觉不是在屏幕上观看，而是从某个恶性、外星的恐怖星球直接传送到你脑中的电影，”彼得·布拉德肖在卫报中写道。

一些西方评论家试图通过（冒犯性地）将暴力归因于亚洲文化来理解这种暴力。雷克斯·里德在《观察者中写道，这部电影“既无意义又令人震惊。你还能期待从一个以泡菜为生的国家得到什么呢？泡菜是生大蒜和卷心菜的混合物，埋在地下直到腐烂。”

一些学者对这部电影进行了更深入的研究，认为其暴力情节和对1998-2003年大树被囚禁期间首尔的描绘，是对韩国经济危机所造成的社会不平等的批判。这一时期，韩国不得不向国际贷款机构求助以获得救助。

韩国与国际货币基金组织在1997年的协议在电影中占据重要地位，在一个关键的电视蒙太奇中，随着大树坐在闪烁的屏幕前，岁月流逝。该协议重组了韩国经济，使以出口为导向的全球企业——以及那些掌舵的人——获得了巨大的财务收益。但财富并没有向下流动，经济也没有创造足够的新工作。结果：显著的收入不平等和中产阶级的空心化。

首尔在老男孩中描绘了这个有与没有的世界。Woo-jin，一位在美国受过教育的工业领袖，穿着无可挑剔的设计师西装，这使得在他被绑架之前，Dae-su所穿的廉价、不合身的商务服装显得可怜。

这座城市本身被描绘为极端对比的地方，阴暗的高楼大厦与光线昏暗、肮脏的走廊并存，映衬着闪亮的企业大楼和通风良好的顶层公寓，比如Woo-jin所居住的那一处。这个首尔正是因说唱歌手Psy的《江南Style》而闻名，嘲讽了这座城市显眼消费的空虚以及那些渴望追求这些的人。

在Dae-su被释放后，Woo-jin多次问他：“你觉得在这个‘更广阔的监狱’中生活怎么样？”在高潮对峙中，显然Woo-jin已经策划了Dae-su被囚禁后的复仇之旅，以实现他自己获得最终报复的计划。尽管Dae-su认为自己占了上风，但他最终还是处于Woo-jin的掌控之中。

“叙事的转折在于[中产阶级白领]通过获得暴力的男性气质，认为自己在对抗精英，但最终获胜的却是上层阶级，”范德堡大学的电影教授金世英告诉CityLab。“电影的深刻悲观在于，行动能力——即使是暴力的行动能力——也无法改变阶级制度。”